日本影片《玉子》:講訴一個小男孩與一頭豬的故事情節,看後引人思考

 

總而言之,《玉子》以跨越國界與族群的男孩歷險故事情節來包裝一個殘暴的社會現實生活,在調皮鳥類玉子跟男主角的感情描寫和精采的追逐場面背後,也凸顯了無論是現代人還是民營企業都完全相同的偽善黑暗面。

就即使玉子是如此地善解人意,觀眾們就可以對鳥類DNA改建、非人道飼養及活體實驗有這么深的感觸。

《玉子》是一部2017年公映的日本故事情節影片,該片由《杀人回忆》《汉江怪物》的編劇奉俊昊主演,故事情節講訴米蘭達集團公司即使糧食債務危機成功研製出一種「超级猪」,不但體形大、對環境衝擊也小。

而在影片後段,出演米蘭達老闆娘安妮的爾姆達·斯文頓在攝影機前矯揉做作的介紹自己研製的「超级猪」,跟她在《雪国列车》裡安德森形像很多相近,她藉助媒體廣告和營銷公益活動,把DNA改建而成的超級豬包裝成著重生態環境與環保的天然菜餚。

厲害的是該片她分飾兩角,一個是在意品牌形象的妹妹、另一個是隻在乎子公司自身利益的姐姐,而儘管兩人著重方向有所不同,但無論是姐姐或妹妹,都一一成為編劇奉俊昊攝影機下用以抨擊市場經濟者的骯髒與虛偽,也使《玉子》成為一部能讓我們省思的好片。

而在最後踏進飼養場這段灰暗鏡頭更把這部影片所累積的情緒一次釋放,也許這才是我們人類文明,對鳥類最不願宣稱、也最無解的對立。

但到了前段,紀子到了工廠內部所看見的景象成了壓垮我們與紀子的最後兩根稻草,也總算了解編劇把玉子設計成這么調皮鳥類的其原因。

看見這兒,觀眾們可能將也跟紀子一樣,指出米蘭達只是個不讓玉子返回紀子身旁的壞蛋,而從一開始紀子的目標就純粹是把玉子帶回家一同生活這么直觀。

玉子做為該片的主人公,一定要讓觀眾們鍾愛,片場所以是對她很用心的,除了那連眼部細節都很逼真的特技。

有意思的是,《玉子》儘管是以輕鬆的歷險影片敘事形式,而編劇也在其中重新加入敘述我們社會現像的嚴肅主題,像是追逐玉子的過程中,紀子碰到了愛護鳥類的鳥類解放組織ALF,儘管自己宗旨是救回受束縛的鳥類,但也會為的是達成目地不擇手段而危害他們。

玉子與紀子兩人感情也是重點,結尾她們一同在森林河邊嬉戲的鏡頭,加上劇中那不止一次特寫玉子和紀子對望表情,此種不須要言語就能溝通交流的默契,也讓觀眾們深刻地體會她們之間的深厚情意。

嘲諷的是,有市場需求才有供給,經過這么多人的努力,紀子終究也只能帶著玉子返回山腳下,難以挽救所有超級豬。但觀眾們也不用太過灰心,最後紀子與玉子對視那憐憫且堅定的表情,還有片頭片段群眾們對本該事件的啟發,也讓這些保護鳥類們的心漸漸萌芽。

但是不但是感情的描寫,編劇對動作戲的處理也是世界級的,劇中以玉子逃亡中做為視角的攝影機、紀子追著摩托車或是在車頭逃過高架橋時的場面調度,配上充滿著娛樂效果的配樂,或者是鳥類解放組織協助玉子逃走時的慢動作和經典歌曲,都讓觀眾們一下熱血沸騰一下又被配角打動,此種對鏡頭與節拍的掌握我看已經少於很多荷里活編劇了。

紀子自小跟著玉子一同長大,但二十年過後賽事完結,玉子要被子公司送回英國,但紀子和玉子已經成為不容分離的父母,而且紀子挽救玉子的故事情節就此展開。

而在實驗階段,米蘭達把26頭小豬分給世界各地的貧困戶賽事看誰能培育出最尤其的豬,「玉子」就被送至日本男孩紀子(安瑞賢 飾)家裡。

但你能說米蘭達的所作所為全數都錯嗎?自己只是研製出極具生產經濟效益的亞種、回收原先就借給貧困戶圈養的子公司個人財產,而一切就是為的是最後紀子換回玉子的「钱」。

除此之外山姆·吉倫穆爾所出演的米蘭達代言人鳥類教授,原先是個愛好鳥類的《神奇动物》電視節目主播,但後來也承受不住現實生活壓力轉變成一名聽從命令,做著凶殘微生物性虐待的一份子。

文章標簽   玉子 神奇動物 殺人回憶 漢江怪物 雪國列車