愛沙尼亞版「囧妈」，比徐崢拍的強多了！

而且，我們能看見在她才剛走上旅程時，她會學著像伊琳娜的好友那般說話。

那個人看上去，跟女主更像是同一個類人。

但是，那個女人對男主的評價，隨口就是一句“這附近有個工廠，都是他這種的人”。

他對待情感很真誠，會在火車停靠一夜的這時候，造訪他們惦記的老爺爺。中午臨走之後，還幫人家劈好木柴。

他們就像四條平行線，通過旅程短暫的交織了一下，接著各自返回自己的生活之中。

上車後她絕望地給伊琳娜打電話，獲得的卻是極為冷漠敷衍的澄清。

女主有個同性伴侶伊琳娜。

女主通過此次旅程，順利完成了一次告別，一次成長。

無論是做為浪漫愛情片還是旅行高速公路片，整部影片都很漂亮。

男主是白俄羅斯鋼鐵直男，那位工人去阿爾漢格爾斯克，是去打零工。

但是不同點在於，《六号车厢》，多了更多的階層表達。

第三部就能在戛納影展上奪下一等獎，這整體實力，真誠不可小視。

身為工人的男主，根本不理解女主坐這么久的火車，只是為的是去這個鳥不拉屎的地方看一眼所謂的巖畫。

喝酒之後，他把車廂內搞得亂糟糟的，行為也是粗魯至極，甚至進口成“髒”。

除了伊琳娜以外，女主在旅程中還巧遇了一個愛沙尼亞女人。

他會在所有人都告訴女主，夏天是沒辦法駕車去看巖畫時，想辦法順利完成女主的夢想。

同時，電影沒有將三個人的關係，侷限在劇情片的套路之內。

更何況並非。

女主是來自愛沙尼亞的愛好民族學的女文青，她趕赴阿爾漢格爾斯克，是為的是看內心深處一直熱愛的巖畫。

整部名為《六号车厢》的影片，在今年戛納影片節上奪下主競賽單元評委會大獎。

至於男主，他的形像也很值得回味。

只好，女主重新返回車裡。

《爱在黎明破晓前》是純愛片。

她想要換位子，可惜她找不到其他空位。

他會在女主向他示好之後驚慌失措。

而便是那個看上去更合乎女主唯美遇見對象的人，在上車時，盜走了女主的照相機。

也正因如此，電影可謂是金句頻現。

女主與這兩人關係的變化，也促進著她和男主關係的進展。

但當那段旅程完結之後，女主看清楚了他們身旁的關係。

但隨著故事情節的經濟發展，他的氣質一步步展現出來。

她的朋友們張口閉口談的都是佩列文的短篇小說，瑪麗蓮·夢露等話題。

她是知識分子，家裡經常舉行文藝沙龍。

當她在旅程中想和伊琳娜說些心裡話時，她獲得的回覆是“我得掛了”。

旅程儘管完結了，但她的人生能重新開始。

即使兩人最終沒有結果，這故事情節也一點都不單調。

值得一提的是，整部影片僅僅是編劇的第三副部長片經典作品。

《六号车厢》中的男女主其本質上，是相同階層的人。

這是她的真實想法嗎？

這對年長的男女在一同聊書刊、聊表演藝術、聊他們對真愛的觀點。

電影對男女主和身旁人關係的刻畫，也很有趣。

一下車，男主就喝得酩酊大醉。

三個年長男女在火車上碰面，接著經濟發展出一段唯美的遇見。

聽他們說著自己根本沒看完的書刊時，女主變得格格不入。

那個照相機對女主很關鍵，裡頭記錄著她在聖彼得堡的所有回憶。

之後，當女主的照相機被愛沙尼亞女人盜走之後，也預示著她與之前聖彼得堡的生活做了告別，她與男主的關係越來越近。

劇中的凱西和塞琳娜，是同屬在同一個階層的文藝青年。

但《六号车厢》相同。

特別是現在，我們更須要這類別的電影，更須要此種人與人之間，質樸且真誠的感情。

總之，條姐很推薦我們去看整部《六号车厢》。

總之，看完影片之後，我們都會討厭上那個熒幕形像，那個調皮的大直男。

從階層上，伊琳娜代表著比女主更高的階層。

在伊琳娜的好友口中，女主但是“伊琳娜的租客”。

不必多說，兩人並非一路人。

這段話，是她從伊琳娜的好友那兒聽來的。

2020年，徐崢的《囧妈》打著“囧”字的金字招牌，結果被噴成了爛片。

可偏偏就是這種八竿子都打不著的三個人，在這趟旅行途中越走越近。

這種的故事情節，很難讓人想到那部經典的劇情片《爱在黎明破晓前》。

沒有了金句，電影反倒靠氣氛感獲勝。

她知道什么才是真實真誠的。

女主真的無法忍受這么無禮的人，她躲在餐車裡遲遲不願返回他們的車廂。

女主與她的同性伴侶的關係，就似的是《阿黛尔的生活》。

但是，這並不負面影響電影傳遞出的唯美。

其中的不屑不言而喻。

此次不幸的遇見，除了男女之間的感情以外，更為感人的，是陌生人之間的善意，是人與人之間真實的接觸。

那個女人英俊瀟灑，會彈吉他。

現代文學換句話說自身的文藝品位，是自己社交的通行證。

居然，劇中這個乘火車去白俄羅斯，旅途上思考他們人生的故事情節，在一個愛沙尼亞編劇的攝影機下又上演了一遍。

她說他們之所以去看巖畫，是因為人類文明必須理解我們的起源，這是我們的天然市場需求，我們瞭解過去就可以很好地理解當下。

即使，女主並並非她的惟一，伊琳娜的身旁，永遠不缺人。

劇中，男主和女主碰面在兩輛駛往阿爾漢格爾斯克的火車上。

女主最開始即使憎惡與男主同車廂，而且到了莫斯科就打算上車。

她是女主做夢都想成為的那種人。

他會孩子氣地在下雪天一個人玩雪打雪仗。

暗處的相擁，結尾處巧妙的告白，三個陌生人漸漸來到彼此間的內心深處，相互信任相互寬慰的過程，甚至超越了真愛的唯美，而是有一種人與人之間，真實接觸的感情。

有精采的生活，有多樣的社交關係，有復古文藝風的可愛別墅。

她的過去有如遺失的錄像機一樣離開了他們。

兩人住在同一個車廂。

他粗魯、木訥、缺少唯美，看上去怎么都不合乎我們對“豔遇”的想像。

階層的差距，引致她們的交往也是不對等的。

階層的差別，讓她們的關係完全不對等。

從他的言行上看，他可能將沒受過較好的基礎教育，原生家庭也沒給與他太多的關懷。

因而，劇中沒有什么絕妙的臺詞。

或許她最開始去看巖畫的動機，僅僅是為的是與伊琳娜的好友，多一些談資。