《四海》：爆尖叫中，關於一場做在青春與成人之間的幻夢

將整部影片一層層剝開，觀眾們看見的實則是一個個少年人，將要成年前夕，一場黃粱美夢由醉到醒的過程。

原來在島嶼酒吧裡談笑風生的“大人物”，脫下面具後只是個平凡的修塔工；少女自幼騎著縱橫山海的小摩托，在這兒甚至沒有發生的自由；夢想著戒指杜塞爾多夫，長毛絨地毯的男孩女孩，一番掙扎後的“理想”歸宿，也只是溜冰場的雜耍員和中餐廳的侍應……女孩不敢成為弟弟那般成天嘴上說春秋的小混混，男孩也曾唾棄過他們窩囊得家都不回的母親，宿命的輪軸也好，生活的推搡也罷，縱然逃出了島嶼，也賭上尊嚴和汗水努力了，卻最終也未能返回他們曾經所不齒的平凡。

總算，在全省各地的大熒幕上，影片《四海》與我們見面了。三面環水的世外島嶼，伸入海中的石灘，玩車的青年人，漫無目的的母親，搭小轎車去旅行的阿爾茲海默症爺爺……要說，整部片子的“韓寒”味很足。字面上唯美的臺詞，被韓寒拍出了十足的人間煙火氣，笑點和對立武裝衝突十分密集，柔顏色的涵義和硬實力的爆笑相結合，勾勒出了一個置身於青春與成年過渡之間的女孩的“英雄故事情節”，整部影片完全能稱得上新年檔第二佳片。通過整部片子，也足以見韓寒主演影片方面內功的又一次提高。

影片《四海》全程的搞怪表現手法層出不窮，各式各樣恰如其分的故事情節設計，故意安排追高利貸的警員，放高利貸的小混混和躲高利貸的男主在同兩張椅子上進行對手戲；亦能將男主、女主，男主的媽媽和女主的弟弟之間，通過撞車、全職等生活小片尾曲設計出難得的雙重武裝衝突……那些都是戲劇的高級表達表現手法。

很多人執著昂揚著要在他們的青春歲月裡背出一個烏托邦，一如男孩的弟弟，最終犧牲於他們如海上群霧般不樂觀的理想。

除了臺詞的元素，《四海》濃郁的現實感才是它最突出的特徵。海島上與三輪車相伴的少女，帶著他們所夢想的真愛，被宿命拍打著背井離鄉，走進了國際一線城市深圳。霓虹燈下，純粹與乾淨的三個小孩見證了那個世界的複雜。

男孩女孩，於彼此間來說，是青蔥的原始慾望；巨船酒吧、三輪車隊、海上咖啡店……是一個個橫空而出又隨機湮滅於瑣碎時生的理想。

而更多的人，如劉昊然和劉浩存通常，有踏進寬敞圈的行動，為的是理想與世界進行了一輪輪的拼殺，甚至總算用他們的小摩托飛躍了珠江，在自我證明的原動力驅使下，某種意義上實現了他們的人生。並以此為契機，選擇與這浮華喧鬧的世界互相和解。

很多人不作抗爭而屈服於現實生活，一如供出了好友之後成功上位輔警的車手大哥。