文牧野：我一直追尋著真實與真摯

在前期籌備過程中，文牧野和團隊找了許多資料，做了大量的專訪，“不論是網吧、蝙蝠俠，還是城中村的生態環境，我們都做了田野調查，積累下來的資料，支撐我們創作人物，我們覺得這種的人物只不過也等於奇蹟，自己是廣州那個大城市的奇蹟中的個體奇蹟。”

劇中，易烊千璽出演弟弟景浩，陳哈琳出演姐姐景彤，姐弟相依為命，景浩為的是設廠，走進人才市場招兵買馬，與一眾相同身分特徵的“奇咖”們進行組隊，喜感十足。其中，田雨出演的梁永誠做為養老院護工，歲數大但實戰經驗足，擁有多樣的生活小智慧，也是景浩最尊敬的人；齊溪出演的汪春梅儘管是個聽障病人，卻葆有一顆刻苦悲觀的心；公磊出演的張龍豪外冷內熱，對生活充滿著士氣；許君聰與王寧則出演了兩對迷途知返的“網吧大神”，自詡最大的特徵就是能“熬”；鞏金朝出演歲數最久的鐘偉，他原先是位表匠，通曉拆除技術，寶刀未老。奇蹟突擊隊的成員們儘管各有嚴重不足，但在景浩的率領下各展所長，以愚公移山的思想一同向不可能將的任務發起挑戰，發光發熱。

較之《我不是药神》切入民生的社會價值，《奇迹·笨小孩》更關注平凡人生中的內心深處驅動。以平凡人視角講訴成長，用夢想與意志追逐榮光。文牧野則表示，三部影片相似之處在於落腳點都是人，“《我不是药神》的軍人英雄的點還是在於人本身，《我不是药神》是一個相對社會層面的一個英雄，《奇迹·笨小孩》故事情節其實寫的是對於友情、愛，群像裡的英雄。景浩做為家庭的學生家長，做為副廠長，做為一個青年人，在那個時代裡的一個‘個體英雄’，他其實也是一個英雄，但只不過可能將只是他的父母，他在乎的是人心中的英雄。”

即使電影講訴的是小人物的勵志故事情節，文牧野則表示，電影的表現手法和元素都是適合於那個故事情節本體的，“攝影、藝術、剪接等等角度，基本上是服務於故事情節，接著重新加入了較為快節奏的敘事，重新加入了許多類型化的元素，但是，所用的一切電影方式須要承載的，就是影片中的人物和故事情節，無法逆人物和逆故事情節來存有。”

易烊千璽執導《奇迹·笨小孩》無疑是電影的一大亮點，《少年的你》《送你一朵小红花》《长津湖》等兩部電影讓00後女演員易烊千璽成為現階段最炙手可熱的年長女演員，本次他在劇中飾演的“打建築工人”也更讓人期盼。

因而，文牧野說《奇迹·笨小孩》是一部關於愛的影片，“看完或許會讓你重拾生活中的熱誠和毅力。”

正即使此種DNA，文牧野指出廣州人都在強烈地追求著美好，“你說這是慾望也罷，意志也罷，他們每一人都在奔跑，在思想層面上奔跑，廣州這座衛星城給我的感覺就是熱烈，如果說我們其它衛星城的靜脈水流是六七十的話，廣州靜脈水流可能將就是六十，很快，極其有水分。世界上沒有任何一個衛星城能在40年間從一個漁村變為現在的廣州。每一普通人都在締造自己的奇蹟，就會構成這座衛星城的奇蹟，同時也會構成我們中國的奇蹟。”

以現實生活為主色去創作合乎當下的故事情節，是文牧野一直所堅持的，正如他所言：“我一直追尋著真實與真摯。世界上最傑出的影片基本都是取材於真實故事情節，即使那是給表演藝術補給的地方，你得首先關注現實生活，接著再去做表演藝術，無法憑空去想。”

所謂“成功”的國際標準，就是美好

對於易烊千璽的表現，文牧野則表示驚喜，“他不光把那些側面演飽滿了，還能給我更多的側面，換句話說他已經從一個我指出的幾邊形，演出成了接近於一個方形，現在景浩那個人物是很多的面，形成了一個圓。”

文/本報記者 張嘉 供圖/麥特

廣州有“奇蹟”DNA

2018年，編劇文牧野的第一部經典作品《我不是药神》憑藉著開創性的社會現實生活題材取向，成為本年度現像級電影，可謂“入行即顛峰”，也由此使得文牧野的第三部經典作品《奇迹·笨小孩》從殺青伊始就成為焦點。影片於2月1日大年初一公映，能否複製《我不是药神》的電影票房奇蹟，成為今年春節檔的一大懸念。

文牧野也堅持他們的那個攝製習慣，“肯定是要保一次的，此種拍法更多地還是能夠抓到女演員相同側面，從我的角度很好地激勵女演員跨出他們的安全地區，往新領域逼一逼。”

劇中景浩說“如果努力就沒什么不可能將”，文牧野希望可以給青年人帶來許多引導，“你要有一個永遠追求美好的想法。那個影片寫的只不過並非成功，寫的是美好，影片裡的每一個人都在追求美好，這是一部能夠讓我們看完之後感受到‘人生最重要的是美好’的影片，它演繹的就是父母之間的愛，還有為的是美好而努力奮鬥的過程。”

對於女演員的選擇，文牧野透漏：“我選女演員的這時候，會考慮那個配角和他(她)像不像，跟當初設想配角時與否一致？對於那個配角的人物刻畫，能否順利完成？與否會給我驚喜？女演員是一個總體框架，自己彼此間是一個相互配搭的陣型，除了個人，還得充分考慮女演員之間的配合嗎好。”

在“類別化的作者編劇”的自我定位下，文牧野指出影片的空間是可以被開拓的，“類別”和“作者”能夠相對融洽地融合。自“藥神”確立的“趣味性、社會性、心靈性”創作追求，一以貫之。文牧野指出，在基本的娛樂訴求背後，好的影片要和當下出現的世界有關係，也要有超脫時代的，對於人性希望、自由與愛的熱愛表達。

那場戲文牧野拍了許多條，“從許多角度攝製，後面我們做了許多調查，特技和動作指導下了許多功夫，最後儘可能達至跟現實生活很相符。千璽在完結上一部經典作品後馬上無縫進組《奇迹·笨小孩》，他腿上的石膏還沒有拆下來就已經開始了攝製，最終配角順利完成非常好。”

拍《我不是药神》時，文牧野就留下了“文保保”的美稱，一場戲會被要求攝製數次，為的是“再保兩條”，此次攝製《奇迹·笨小孩》，王寧的一個攝影機就拍了64條。

為的是讓影片接近於2013年、2014年的廣州，文牧野要求藝術、圖像、音樂創作等必須“真實”，“我們找了許多當年的相片和圖像資料，找了一些當時拍打工者以及廣州生態環境的攝影師，去自己家中看情景喜劇，搜索那些能夠支撐我們藝術風格的資料，不止是藝術風格，圖像風格、音樂創作風格都是從當年那些相片中造成的。我們也去了三和人才市場、華強北，還去了許多工廠做專訪，此種專訪讓我們更有自信來確立我們的藝術、圖像、音樂創作等等跟當年有吻合的風格，接著在此種現實生活的基礎上彰顯一些電影感的圖像化層次感。電影無法只是在一個還原的層面，肯定還要有一定的創作，而且我們做了許多調查後，還進行了許多探討。”

對於女演員在劇中演出藝術風格的要求，文牧野說自己的預設就是真實，最終，女演員們給了他非常大驚喜，給電影呈現出許多新東西，“我覺得每一場戲他們都做到了我想要的真實。”

儘管電影故事情節距今並不太遠，但文牧野感嘆於廣州那個衛星城急速的變化，“我去廣州想找華強北，華強北原來是賣智能手機賣計算機的地方，就像上海以前的中關村，我們原本想去華強北找一下感覺，結果發現那兒已經換成賣美妝的了。而且廣州的經濟發展速率很快，基本上我們想找2013年的東西已經找不到了。”

《奇迹·笨小孩》再度展現出了文牧野濃烈的自然主義筆法，刻畫出鮮活的“打建築工人”草根形像。電影講訴平凡人追求幸福的故事情節，背後蘊藏非常大的普世感情力量，而支撐那個故事情節的核心，是兩對現實生活中溫暖共生的姐弟。

文牧野：我一直追尋著真實與真摯

文牧野則表示，創業者不都是坐辦公室裡，真正的創業者經歷可謂無奇不有，“追逐槍戰、大生大死都有，《奇迹·笨小孩》呈現出了相對較為真實的最烈性的、有動作感的一部分東西。千璽飾演的景浩曾經做過蝙蝠俠，而且，劇中有千璽擦洗摩天大廈的打戲，我們還要用非常大的風機去吹，攝製難度很大，即使女演員要控制他們的皮膚，要學會怎么掛到外壁上去擦玻璃窗。”

對於易烊千璽，文牧野讚揚他“熱量很不一樣”，“他有一個尤其少女的外貌，少女的心靈，但是卻又有很成熟的精氣神，他頭上有一種成熟的脆弱感，還有一種永不放棄的思想。他給到我的體會就是他既有很溫柔唯美的另一面，同時又有揹負和堅持的那另一面，這三個東西加在一起就能形成我想要的景浩。”

而攝製《奇迹·笨小孩》，文牧野的基本要求也是“真實”，“我覺得沉積物和煙花氣很關鍵，有煙花氣人物的重新加入會讓影片更落地，腳踏實地，觀眾們更容易看見他們身旁熟識的人、熟識的事、熟識的場景，那個對影片的根基，換句話說對那個影片深入探討人的根基而言很關鍵。”

【編輯:房家梁】

文牧野指出《奇迹·笨小孩》中的景浩那個配角本身是一個小孩，但是他喪失了雙親，又要當弟弟，又要當爹當媽，還要當副廠長，並非一個純粹的小孩，“而且，景浩頭上有尤其多的側面，我在易烊千璽頭上看見那些側面的機率。”

王寧說那場戲拍的是他和兒媳在家中修智能手機，那場戲連對白都沒有，就是自己三個修智能手機的狀態，“結果拍了64條，達至了我人生的顛峰。當時攝製的空間不大，攝影有一個火炮，文導會用秒錶卡時間，他要求拉出來8秒，接著再大力推進去8秒，一定要卡在差了0.6秒，差一毫都沒用，非常非常細緻。拍了幾十二十條之後，總算聽見編劇說‘好，不錯’。我們大家鬆了一口氣的這時候，他又說‘一模一樣再保一遍’。接著再來一遍的這時候，跟上兩條又不一樣了，我們再調整，幾十條之後，‘好，不錯，來一模一樣的，再來一遍’。但再來一遍又不一樣了，總共拍了64條，通常我們拍片的話，假如拍三面，就會覺得編劇的素材已經許多了，而文導會拍八面，你會發現我們那個戲的女演員，不能有找攝影機的習慣，即使你曉得你不論從哪個方向演，總會有電腦對著你，而且不能故意地去衝著攝影機。而且，在文導頭上，我看見好戲嗎是磨出來的。”

文牧野介紹，影片所講訴的故事情節出現在2013年至2014年，展現出的是廣州的奇蹟。在文牧野認為，廣州那個衛星城有“奇蹟”DNA：“從改革開放開始，那個衛星城本身就有種‘沒有什么不可能將的’DNA，那個衛星城沒有固有第一印象，它對每一個人都是公正的，你如果肯努力，都能夠去順利完成你個體的奇蹟。”

不做《我不是药神》的影片版，而是做“像藥神一樣的”好影片，帶著這種的初心，《奇迹·笨小孩》再次聚集了“藥神班底”，監製甯浩，導演鍾偉，攝影指導王博學，藝術外型指導李淼，音樂指導黃超等，為影片保駕護航，再度攜手打造出自然主義題材，將故事情節聚焦草根打建築工人的群像百態。

對於此種拍法，與文牧野戰略合作了《我不是药神》和《奇迹·笨小孩》的王傳君指出對女演員幫助很大，“他通過不停拍不停拍，反覆讓你進行頭腦颶風，他說再保兩條吧，你他們就會想，我上兩條嗎還有可以再改良的地方，做為女演員，你只不過多了更多的時間去練習許多東西，你可以反覆去推敲那個合不最合適，那個合不合理，而且編劇很熱烈歡迎我們去看閉路電視，你會覺得，‘哎，那個時間點抓得是不對的，那個這時候可能將多動了一下，多看了一下’，我覺得那個反覆攝製的過程儘管疲憊，但是結果是好的。”

《我不是药神》後 續集《奇迹·笨小孩》大年初一公映

被稱“文保保” 最多一個攝影機拍了64條

對於電影票房與否會再現“奇蹟”，文牧野不做多想，但是他則表示，《奇迹·笨小孩》講訴的就是奇蹟的故事情節，而影片中的奇蹟，是追求美好的思想，“那個電影裡的‘奇蹟’就是面對困難的這時候永遠不去放棄，堅信他們能夠追求到內心深處的美好，這，只不過對每一人而言都是奇蹟。”

易烊千璽將人物從“幾邊形”豐滿成了方形

劇中的景浩締造了奇蹟，但是奇蹟的背後是他面對挫折和波折，從來沒有放棄過。對此，文牧野則表示，所謂“成功”的國際標準，就是美好，“比如說，景浩在那個故事情節裡頭，他成功的目標就是挽救姐姐，追求屬於自己的美好，傳遞出來的內容就是，你要有一個為愛付出的理由，同時要有一個接受愛的能力。”