將冷兵器符號化

 

即使香港電影善意刻劃人性尤其是‘義’那個價值觀,

之後是曾一度引入荷里活的影片,

就像中國古裝劇功夫片一樣,再厲害的功夫也要藉由手上的冷兵器來展現出。

能說日本幫派影片結合了各家之長,揉合在一同形成他們民族特色的產物。

而荷里活講究的是個人英雄主義打鬥的刺激性。

和近身肉搏戰的緊張感,娛樂性遠比槍來得要好。

以致於邀請他到日本攝製電視廣告,

為什么提及澳門和荷里活的影片呢?

被對方放到地上磨擦,而且才有的日本電影界示威遊行的公益活動,

進而讓日本影片獲得市場話語權的確保。

更何況現實生活題材也是日本電影人拿手的影片類型。

說了這么多都是鋪墊,這兒用冷兵器,只不過是為的是提高人物性格的刻畫,

一般來說一場冷兵器搏鬥中一般來說都是先抑後揚,接著最後才是赤手肉搏戰,

不但是為的是有娛樂性,更是讓觀眾們集中注意力,思想高度集中的目地。

日本影片最初受到香港影片的負面影響很大,

可見當時香港電影的美景。

且不說日本像中國一樣是明令禁槍的國家,

但又要經濟發展他們的民族特色,讓其人性的黑暗面和陽光面形成極致的對比。

尤其是張家輝出演的發哥更是深入人心,

要有符號化來區分其它國家的幫派影片。

這種的節拍和套路加長剪接的效果,常常把一場很快就能完結的該事件,

#為什么日本影片中,幫派多是用單刃刀#

回頭再看日本的幫派影片,就不難發現只不過都有二者的影子在。

引致國內影片喪失了競爭優勢,

其二日本幫派影片做為影片題材較為突出的題材,

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