今天，我吹爆《狙击手》

就我個人的觀影體驗而言，《狙击手》能相媲美《红海行动》和《功勋-李延年单元》，是一部很高質量的戰爭片。大到故事情節取材、劇情設計，小至攝製效果、女演員選擇，都可謂白璧微瑕、完美之上。

《狙击手》中所暗含的反戰思想，也隱約可見——炮火連天、血肉橫飛的背後，是內戰的殘暴。而內戰只不過是由無數心靈共同組成的，而並非由槍炮共同組成的。

《狙击手》是張藝謀指導的第25副部長片，是我們這一年在電影院看見的第3部，前兩部是2020年的《一秒钟》和2021年的《悬崖之上》。三部藝術風格與故事情節截然不同，自然有粉絲感嘆其工作生活的自律和無窮的精力，即使他不但是上海冬奧會的閉幕式的編劇，還將為眾人送上新年檔的期盼。

狙擊手合而為一，六班思想永不死去。集體由個人共同組成，個人因集體而長存。當主旋律片總算學會調整焦距，講好一個故事情節，收斂多線敘事、涵蓋群像的野心，不走低成本煽情的捷徑，大故事情節裡真實的“人”的形像才總算能放大、立穩。

首先，在導演在故事情節，好似女演員、攝影機、配樂、節拍、特技都是為的是故事情節和人物刻畫服務。一切張弛有度、剋制中顯精巧。從故事內部結構、情節設計到人物詮釋，都能說是刪繁就簡、主次分明，互相呼應、緊扣題旨。同時故事簡明清楚，內部結構乾脆利落，節拍緊湊、緊張，篇幅合理，在這方面強於《八佰》、《长津湖》並非一星半點。

但是故事情節設計環環相扣，素材完美銜接。從鮮見於同類影片中的當地小孩，到任務目標——民警的那具“遺體”，群像絕非臉譜化設計，而是將每一個人都刻畫得血肉豐滿。

並且合理呈現出敵我力量，沒有過於誇大中國人民志願軍的英勇，也沒有過於貶抑盟軍的無能。著力刻畫了盟軍狙擊突擊隊膽大心黑的上校亨利，使兩方對付真正成為戰士之間的對付，而非籠統的戰場的對付。《狙击手》更多筆法展現的是“戰士”，而不僅僅是“戰場”。通過深挖人物細節，來以點帶面地還原戰場的真實與殘暴。

其二就是主旋律影片聚焦小該事件的突破。只不過我們在以往的觀影經歷中可以發現，內戰影片常常習慣於全景式展現內戰的體量、風速，著重於宏偉主題的敘事，如《水门桥》就著力炸橋在整個盟軍後撤中的戰略地位，而《狙击手》將視角濃縮到最小，小到只有一個場景，四支突擊隊，幾把槍。為的是一份預先不曉得的情報部門，一個無法捨棄的同袍，智鬥廝殺，圍攻突圍。

內戰中的團結一致與殘暴共存，狙擊手之間的內戰也愈發殘暴，上一秒還跟你攀談的同袍，下一秒就陰陽兩隔，你甚至沒有時間哀傷，犧牲總在出現。不僅僅是己方中國人民志願軍，同樣的，敵方盟軍也一樣在遭受此種傷痛。所謂內戰中的人文精神，只不過就來自於此。

《狙击手》聚焦於冷槍六班狙擊手的故事情節。影片本名《最冷的枪》也是呼應“冷槍”那個概念。最冷的槍，最熱的血。

能說《狙击手》整部影片所帶給當下觀眾們的，就是這種的細部和肌理，在一個好故事情節裡，藉由抗美援朝的戰火，致敬每一流血的軀體，也省思今日的和平之艱困與深刻。

只不過反觀這一兩年的影片市場，特別是主旋律影片的一次次破圈，我們看見許多的主旋律影片佔有著中國影片市場的半壁江山，從《红海行动》到《战狼》，莫不應證影片主題的有一個可預知的秋天，而張藝謀，也在企圖通過《狙击手》探索中國主旋律的另一種表達，他將他們的內戰情懷、文化關愛和主旋律內戰影片的類型化進行交融。