圖像中的揚州丨一江春水向東流:大時代與小人物

 

在四條明線的敘事中,三位編劇著重運用對比表現手法來彰顯人物對比和場景對比。比如,張忠良三次靠在窗外凝望月光和滔滔北流的河水,卻已經物是人非。第二次是在電影結尾與素芬簽定良緣,彼時的張忠良仍未發生改變初心,仍是一名赤忱報國的抗日戰爭人士。

鄭君裡和蔡楚生也傾情告訴觀眾們張的變化絕不但即使內心深處的不堅定,還即使在內戰二十世紀,每一個體都融入大時代當中,張忠良的“叛亂”部份是即使底層人民生活悽慘,難以選擇他們的宿命,而成為發展史洪流中的浮萍。

比如國民抗日救亡,張忠良先投身於部隊抗日內戰後被官僚資本主義同化,張忠民和婉華成為革命戰士,王麗珍之流“上等人士”的花天酒地,素芬一間四口逃亡,國軍戰敗......從北京的紙醉金迷到武漢的政局緊張,再側面反映出全省的抗日救亡緊張氣氛以及老百姓深深地陷於內戰苦痛之中。

《一江春水向东流》成功地被國家宿命和家庭宿命緊密結合,即使內戰,老百姓無家可歸,畫素芬和張忠良這種的“真愛悲劇”只怕是內戰二十世紀中無數悲劇中的一個。也許,鄭君裡和蔡楚生這三位士大夫編劇,將普通小人物的悲歡離合搬到熒幕上來,為的也是展示出宏偉敘事中的一絲文化關愛吧。

原作者:謝汶君

特別在電影后半部份,編劇運用交叉蒙太奇的表現手法將上流社會豪華的生活和素芬一間艱難度日的境遇做對比,讓觀眾們更能感受到以素芬為代表的中國勞動婦女頭上所具備的堅韌頑強的正直產品品質。但是最終卻因一場戲劇化的見面,素芬看見張忠良成為了“革命鬥爭中的墮落者”,內心深處的意志倒塌,因而投江自縊。素芬的結局令我們深表遺憾,即使她已被迫成為了“被時代捨棄的人”。

張忠民的那條暗線所起的主要促進作用是補充故事情節內容,但是還擴寬了故事情節的社會大背景。張忠民和婉華商討重新加入游擊隊再到國軍戰敗,抗戰勝利後兩人結成情侶投身於基礎教育事業的人生變化,也是近現代中國無數青年的人生變化。自己之中,有人曾是大佃農的後裔,有人曾是留學生,有人曾是普通務農青年,但自己為的是少數民族存亡而湧向到一個隊伍中,齊心協力獲得了最後的勝利。

蔡楚生和鄭君裡編劇借鑑了富有中國傳統民族特色的象徵主義話劇的技法,將民國初年國內相同社會階層的配角和配角之間的關係融入到了電影中。

影片《一江春水向东流》是我國解放戰爭時期一部傑出的自然主義家庭倫理片,它講訴了抗日戰爭前到抗日戰爭後那個大時代中,一名來自揚州的普通小人物的人生經歷。揚州的景、揚州的人、和以揚州為大背景的日常事務集中展現出了一個小人物勾勒的大時代,從一個省份反映了一個紛繁複雜的中國社會。儘管它的“大片”特徵遜於當下熱門的中國影片大片,但它承載的故事情節大背景之宏偉、攝製體量之宏偉和表演藝術民族特色之精妙,讓《一江春水向东流》的生命力就像一汪春水通常連綿不絕。

[3]俞蕾,試論鄭君裡電影中的自然主義個性.[A].美與時代(下).2019(07)

蔡楚生和鄭君裡編劇運用明暗線索交替的表現手法增進了故事情節的深度,在同一個時間段內展開相同空間的敘事,將故事情節中的社會大背景顯得更為廣袤,這種典型的話劇內部結構進一步增強了電影劇本的故事情節性和矛盾性,以此來彰顯出第二個“宏偉”的特徵——主題的宏偉,亦即社會象徵意義的深刻性。

參考文獻:

該片的關鍵詞在於“宏偉”,首當其衝的是在話劇式內部結構的總框架中,貫穿了數個該事件和複雜的人物關係,使這三半小時的電影劇本彰顯了一個複雜龐大的“大時代”大背景下的社會。

第三次是在武漢王麗珍的豪宅裡,這時的張忠良已經被官僚資本主義的腐朽所同化,終日流連於聲色犬馬的場合中,忘掉了與素芬單純的情感和那一顆報國的赤膽忠心。

[2]《电影<一江春水向东流>的影评》.寶石字報.2011(01)

張忠良本是一個秉持本分的愛國熱血青年,他對報國參軍投以很大的熱誠,卻在武漢過得窮困潦倒,因而投靠了王麗珍,自此踏上了兩條醉生夢死的不歸路。張忠良這一形像的成功之處在於三位編劇將張背後的一個國家、三個迥異的世界展現出得淋漓盡致。

在沉澱了數千年的國人價值觀中,少數民族傳統的倫理道德一向擺在首位。想必看完《一江春水向东流》整部電影的觀眾們對白楊所刻畫的“素芬”這一男性形像是既欽佩又遺憾的。在妻子張忠良離家奔赴前線後,她扛下了照料家庭的重擔,帶著奶奶和女兒抗生輾轉各地討生活。她既悲傷妻子,又為情勢的動盪不安而擔驚受怕,她不但忍受著持家之苦,又面臨著生存之悲。

張忠良那個人物性格亦是典型的,他個人配角的轉變亦即彰顯出他所生活過的三種相同生活環境,而這三種相同的生活環境正好構成了當時中國的大環境——淪陷區和大後方。

其二是故事情節線索的宏偉。全片情節由四條線索共同組成,素芬和張忠良的經歷分別是兩條明線,張忠民是一條暗線。兩條明線分別展現著在戰禍時期三種迥異的人生走向:以素芬為代表的明線實則是抗戰時期廣大老百姓艱辛、悲慘生活的縮影,以張忠良為代表的另一條明線則是官僚資本主義和當時的上層社會的奢靡腐朽。

電影中還將所牽涉到的關鍵時間和關鍵該事件都用片頭詳盡說明,以此來彰顯時間線索和內部結構線索的完整性,呈現出了一個層次分明且層層大力推進的全民抗日戰爭的過程。

[1]向濤,何洪池.《一江春水向东流》:中國晚期的大片.[A].贛江師專學報.2009(2)

文章標簽   一江春水向東流 電影<一江春水向東流>的影評