國產片在蛻變中成長

《长津湖》系列和《狙击手》讓我們看見內戰題材擁有寬廣的創作空間。截至2月9日，2022年全省院線影片總電影票房(含預售)突破100億元大關，影片市場消費發展潛力可見一斑。期盼中國影片在蛻變中成長，用更多叫好又叫座的表演藝術精品實現社會效益和經濟效益雙豐收。

內戰片愈來愈漂亮，離不開中國編劇講故事能力的提升。現如今，內戰片愈來愈重視講好大場景中的小故事。既能“得其大兼其小”，又可“見其小觀其大”，既有對內戰過程的全景式表達，又有對普通一兵的生動刻劃。從那個角度上看，《狙击手》儘管沒有轟轟烈烈的大場面，但影片對人物的刻畫卻深入人心。尤其是官話的運用，用中度戲劇描摹悲壯文件系統，讓一個個可親可敬的中國軍官形像躍然熒幕之上。電影的人文屬性決定其必須承載少數民族思想人文價值。因而，電影創作不應只追求場面的震撼，更要追求靈魂的震撼。當編劇們可以運用的技術手段愈來愈先進，也應該沉下心去思索該用什么樣的表演藝術方式追憶烽火歲月，致敬“最調皮的人”。

國產影片既要立足於國內市場，也需關上國際視野。值得肯定的是，現階段國產內戰片在高揚主旋律的同時，主題思想不再單一，對於內戰與和平、內戰與人的關係進行了更加深入的思索。電影表演藝術是一門世界通用的詞彙，也是傳播中國故事情節的最好載體之一。中國電影還需不斷拓展題材的廣度和深度，強化學術交流戰略合作，找出人類文明共情密碼，讓中國故事情節真正走向世界。

今年新年檔，影片市場有三部內戰片引起觀影風潮。《长津湖》的電影版《长津湖之水门桥》大中取材，展現出內戰的“全景”；《狙击手》小中見大，更像是遭遇戰的局部“特寫”。同為內戰題材，選擇同一個檔期公映，都表現出上佳的電影票房號召力和口碑聲望，打破了以往新年檔喜劇電影唱主角的市場趨勢。

戰爭片愈來愈漂亮，離不開中國影片業水準的提升。影片業水準彰顯在類別化的創作、科學控制系統的製片人管理工作以及新技術的應用。《长津湖》系列的創作經驗表明，同一個類別的影片可以依照一定的創作國際標準，從電影劇本到製作遵從一定的創作規律性，不斷複製先進經驗，確保可持續生產。信息技術和表演藝術的融合也是影片業化的關鍵國際標準。《长津湖》系列在創作中利用高信息技術為觀眾們締造了撼人心魄的視聽體驗，後製、特技技術90%以下都在國內順利完成。現階段，在網絡媒體衝擊下，影片須要走向更高的製作水平，影片觀眾們希望在影片院裡贏得與其它視聽網絡平臺迥異的體驗。那些變化迫切須要影片人用信息技術創新引領行業經濟發展，隨著影片技術研製能力進一步提高，大熒幕的獨有氣質也將進一步盛開。

內戰題材一直是影片創作的關鍵題材。在中國影片史上，曾經颳起過數次內戰題材的創作風潮，也誕生過一大批家喻戶曉的經典作品。但，一兩年以來，國產內戰片陷於創作瓶頸。有的全程槍林彈雨、炮火連天，卻讓人昏昏欲睡。還有的說教傷痕顯著，缺少深入人心的力量而被市場“冷遇”。從《长津湖》系列的“大”到《狙击手》的“小”，國產內戰片出現了什么樣的蛻變？