四海：該遊戲娛樂嚴重不足，文藝未達？

此種經典話語表面層看上去很風趣，但又似的有許多生澀之感，不能有效地與故事情節的發展趨勢相得益彰，更不了變為促進故事發展趨勢與深層次的不利因素。該遊戲娛樂與文藝做為韓寒的第二部影片，四海給人一種一種破裂感：前半部描述與後半部描述並沒有嚴實的貼合在一起。

與同代文藝片影片編劇楊超、畢贛對比，韓寒論著看上去主題侷限性、佈局並不大。影片與中篇小說不一樣的位置取決於，通常來說，影片的受眾族群顯而易見比長篇小說要多許多，因此，在時下，影片現代化已很健全後的中國影片銷售市場，太過分本人表述的影片論著更加不適合通常的影片電影院上映，而更適用於走影片節路段。

四海：該遊戲娛樂嚴重不足，文藝未達？

換一個業務流程嫻熟的男藝人來飾演她的人物配角，可能將對這部影片也不能有多大的改良。但這一部影片在刻印著韓寒式標識的與此同時，的確又擁有韓寒式的不夠處。

韓寒的問題，正好取決於求學嚴重不足，從而使他沒有很的銀行存款轉化成論著的豐腴與健全。作為個人，韓寒的聰穎不言而喻，的話他不大可能可以這般無縫連接的跨界營銷。

雖然影片編劇韓寒的掌鏡表現手法不斷完善，在他的第二部影片編劇論著飛馳人生時已經徹底擺脫了稚嫩之感，但龍年賀歲檔四海的上映，或者引發了許多的揶揄。

韓寒的影片與他的長篇小說一樣，經常會給人一種拼接感。他的故事情節似的缺乏嚴實的邏輯性、構造疏鬆，似的想起哪兒就寫道哪裡。自他的首家影片後會無期漸漸，就不太好說清晰他到底講了一個什么樣的故事情節：是表述心態？但顯著心態嚴重不足熱誠；是描述故事情節？又顯而易見沒有很的敘事內部結構和支撐力。

如果說後半部走的是文藝片的門路，這麼前半部走的則是娛樂片的門路？坦白講，那般的該遊戲娛樂嚴重不足、文藝不達的影片，並不適合在賀歲檔上映。四海與長津湖之水門橋不一樣的是，如果收聽後面一種會讓人落淚，則徹底是一種感情的表露和發洩，而前面一種卻反而非常容易使人的情緒難以獲得轉化成而遭遇壓抑感。

公路、車、好朋友一般來說是他敘述故事情節的重要三要素，這與他的個體社會實戰經驗有關。與此同時，親子關係，似的一個引喻式的存有，反映在他的前兩部論著中。韓寒的影片經典作品自身充滿著了謬論式的要素：親子關係的盛行敘述與他本人的叛逆精神實質、對傳統式使用價值的嗤之以鼻造成了顯著差距；以顯著的文學類特徵融進影片語言表達的表述來展現出個人個性、文藝情結和健全而誠信的銷售市場邏輯思維的相悖。

針對男主角劉浩存演出問題的懷疑，小編本人覺得徹底沒必需，這一從馮小剛影片中走出去的小男孩，年齡尚輕，缺乏磨鍊，因此擁有很強的硬度。長此以往的扶植，一定會對配角和事情有更深入和成熟沉穩的看法。

這使得他的影片似的娛樂性不夠，又達不上文藝片的人生境界。故事情節缺乏是缺陷從著名詩人韓寒漸漸，故事情節缺乏一直就是韓寒論著的缺陷。在小編上看，韓寒的長篇小說瀰漫著文學類愛好者學寫書的印痕。在長篇小說的文檔工作能力和整體的組織內部結構上，韓寒乃至不一定強過老敵方，僅僅寫許多風花雪月故事情節的郭碧婷。

韓寒影片有一個獨有之處，已經於它並並非純粹的該遊戲娛樂影片或是文藝影片。但他似的又難以很好的把控與平衡兩者的關連，相關這一點，同是新生力量影片編劇的刁亦男（白日焰火）、曹保平（酷暑灼心）就做得很好。

自然，如果難以有效地掌控兩者，那么就遠不如只留其一。

事實上，文藝影片並並非僅僅本人和個性化彰顯的專用工具，那般的文藝影片無法導致與觀眾們的共鳴點。什麼樣更強的融合該遊戲娛樂元素和文藝精神實質，上看不能只是利用對影片語言表達的嫻熟應用和本人對影片的瞭解，更主要的，則是針對該遊戲娛樂與文藝的深層次挖掘與溝通交流。

與此同時，正如聰穎與學識的差異：前面一種更依靠先天性要素，後面一種則更來源於後天性刻畫，韓寒的散文看上去空有技術創新思想而缺乏有效的方式，韓寒的影片也空有文藝的想象而缺乏文藝的故事情節和靈魂。與韓寒的現代文學短篇小說時常流入的自以為是式的經典話語一樣，韓寒的影片也隔三差五的爆出格言式的經典話語。