閤家歡題材電影需把國民IP轉換成人文記憶

實現前述願景並在全年最久公休假的新年前夕維持快速增長勢頭的關鍵前提是，有高質量的閤家歡類別影片精確對接市場須要，既能滿足本土觀眾們的審美觀訴求，也構成優質影片資源的自身積累，包含品牌形象快速增長、自有技術升級，IP內容更新迭代，以及最關鍵的，為未來的影片經濟發展和人文記憶提供更多多樣而正向的內容。壬寅年新年檔中的兩部國產動畫影片，《熊出没·重返地球》《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》和《小虎墩大英雄》在一定程度上分區搭建起了節慶中閤家歡觀影的理想數學模型，但在精耕本土人文和表現原創故事情節方面，還存有著更大的開拓空間。

十二生肖是中國民俗人文所獨有的紀年闡述控制系統，結合了歷史悠久的農耕文明和多少數民族相互依存、溝通交流經濟發展的共同體特點，是常讀常新的人文資源，為新的藝術創作提供更多源源不斷的依傍與靈感。由此形成的一個心理慣勢就是，到什么年上什么片，輪到哪個生肖就做相應亞種的該文故事情節。合轍應景的即時效果固然給新年賀歲的大熒幕減少了新兩年由此開始的喜慶感和辨識度，但是相對固化的配角數學模型和故事情節配方也限制了具備最大觀眾們創造力的新年檔動畫片趨勢，總有意猶未盡的期盼在觀影后繼續升起。

穆薩帶著熊二返回坐落於南極省份的蘭斯特文明保留地，在經營理念上延續了“熊出沒”系列一直堅持的保護環境、愛護火星的人物行動基礎，而在鏡頭藝術風格上則更加強力而集中地傳達出暖意的閤家歡抒情式樣。高飽和色彩的光譜色域使鏡頭看起來美得超乎現實生活，同時涵有記憶起伏通常的意境化境。支撐穆薩重回火星找尋父母親的故事情節原動力系統在鏡頭中突顯出充份的動力系統價值和質感吸引，仁慈雙親的形像在溫暖家門口熱烈歡迎小孩回來，有效地實現了閤家歡觀影的情緒價值。隨著感情低點的帶動，敘事快速切回穆薩的重臨視角，它看見小時候的他們雀躍著跑過去，率領著許多觀眾們在動畫電影中溫故了兒時。這一幕設計與技術達成觸動了相同年齡層次上的觀眾們，更讓曾經主打低幼向產品的熊出沒系列擴展到親子觀影的覆蓋範圍，為未來經濟發展提供更多了有益的自有技術積累。

過分密集而沉重的敘事任務壓在小虎墩一人身上，留給其它小角色人物的自我展現空間就顯得非常有限。電影給出的折衷方案是進一步增強其它人物的類型化和臉譜化程度，比如說讓總鏢頭模仿武俠小說武俠中的性別反轉設計，在傳統女紅的繡花、繡鞋墊中磨鍊劍術劍法，後續在對決中和小虎墩一同用細線縫針的誇張搞怪戰術反攻勁敵的下盤，擊敗此前不可一世的終極大反面角色。一連串的踢法似乎在不厭其煩地重複張徹，致敬港片，沒有精確捕捉到真正動人的童真意趣。相應地，缺乏了獨有主人公光環的小虎墩只能在結尾處重新返回原點，沒有成長為劇名中的大英雄，而只是繼續在口頭上重複“忠勇護鏢，使命必達”，頭上依然頂著沒有充分發揮任何感情機能，僅僅充當生肖點綴的虎頭帽。

相較於表面化地調配生肖元素與自有IP的配方表現手法，《熊出没·重返地球》表現出另闢蹊徑的努力，努力跟上全民奇幻和宇宙航空公司的熱點關注，為熊二貪吃、愛闖禍的形像加上了高科技機甲戰士的龐克內容，讓小動物們快樂棲息的狗熊嶺成為外星人微生物造訪的火星首站。影片在總體上表現出IP擴容的技術創新自覺，反映在受眾市場上則是電影票房與口碑在兩部動畫片中都居於最低水準。

技術上的量級式跨越在提高視效方面贏得了顯著的戰績，《熊出没·重返地球》在數個重要場景中為國產動畫電影片重大貢獻了標杆性的解像度。電影在表現蘭斯特遺址和“天火”登陸作戰等章節中，集中力量打造出了動畫電影片表演藝術所獨有的“異境感”，既涵蓋現實生活世界的鏡像倒影，又突出地表現了動畫電影審美觀本身的非現實生活另一面。

《小虎墩大英雄》在公映前贏得的推展網絡平臺要遠遠強於《熊出没》和《喜羊羊》。大年三十在中央電視臺新年聯歡晚會的表演中，一個名為《乳虎啸春》的中國武術短劇電視節目在故事情節內部結構和人物性格上完全預演了隔天就要榮登大熒幕的動畫片，特別是帶新營的虎頭帽和斜挎頭上的白底印花小包袱，使舞臺上的虎娃和熒幕上的虎墩在形像上完全重疊。但是少於12萬人次的央視春晚電視節目收視率數目居然沒有釋放出預想中的助推效果，大年初一還沒有完結，《小虎墩》一片的排片率就已經大幅下滑到整個賀歲檔電影的頂部。觀眾們在觀影后的直接反應也或多或少陷於了無語狀態。怎么說呢？就是這部影片看上去流暢完整、沒有顯著缺陷，主要人物們的三觀也都恰當而端正，有闖蕩勵志的正能量，有互相開玩笑的小搞怪，也不缺乏彼此間關愛和成全的成長弧光，還有效果激烈的武打動作鏡頭，據製作方說一直從山西晉中打到了寧夏的壯麗麥積山。可是前述眾多面向上的表現都止於合格，不夠精采，缺少涵蓋情緒價值的內在潛力。

【編輯:王詩堯】

幼年遭受雙親遠離的小虎墩已連續十多年戴著爸爸親手縫製的虎頭帽，原本是一個睹物思人的淚點，即使父親與小孩在相隔之後再憑舊年信物相互看見，永遠是讓人忍不住淚灑當場的共情鏡頭。但是小虎墩須要在他們對白中順利完成的機能太多，既要表現出對於雙親缺席的無盡悲傷，又要說明電影內的故事情節經濟發展時間一晃已經十多年，還得附帶說明這么十多年以後，原先的絕世好手總鏢頭已經落魄自棄。

在中國人最重視的閤家歡節慶裡扶老攜幼看影片，是近幾年慢慢回溫的家庭化典禮之一。從產業發展經濟發展的象徵意義上看，一部影片的觀看就像促進控制系統機械運行的關鍵發動機，吸引夫妻倆採用公交，步入消費場所，在視聽盛宴後再步入大快朵頤的假期共享時光。不論是在一站式渡假的商業區中集中安享空閒，還是在已連續的衛星城自然景觀空間中走走停停，都使影片做為大眾文化輕工業重要一環的機能順利完成充份的釋放。

依照電影出品方介紹，本次《重返地球》的製作重心在於特技技術。在全劇2000數個攝影機中，特技量佔到了80%以下。不但給外星人微生物穆薩升級了指甲特技，並且做了3D效果進一步增強，在達至蓬鬆髮量的基礎上還能粗細分明，進一步追求纖毫畢現。除了微生物形像特技以外，在構築賽博化的都市場景建模和空中機甲登陸作戰等燃爆環節裡，單幀場景的特技光子數目達至了百億元等級，單幀鏡頭的渲染時長也少於了20半小時每一幀。

綜觀新年檔兩部動畫片的表現，可以發現產能釋放與創作提高依然是行業經濟發展的首要任務。期盼更多的精采原創故事情節，在經過高新技術的加持結合後，為閤家歡觀影市場注入新的生機。(作者：楊俊蕾 北京大學歷史系副教授)

和《小虎墩大英雄》一樣將老虎形像做為生肖點綴的動畫電影還有《喜羊羊灰太狼之筐出未来》。這一次的羊村故事情節徹底離開了青青草原，改成守護者隊踢足球、贏賽事的社團勵志。熟識日系動漫的觀眾們稱作熱血運動番，高興地從中找出各式各樣扣籃高手的人物和陣型踢法的對應改寫，比如說全劇開場時的心靈之問——“橄欖球對你意味著什么”，以及重返綠茵場時的情節轉折對白——“我想踢足球”，都是刻在扣籃迷內心深處的座右銘。同樣，鍾愛NBA的球迷們則高興地指認著，這個或是那個標誌性動作來自哪家隊伍的哪一個球星，比如說喜羊羊對灰太狼施展“懷特式子”，還有烈虎隊的核心球員虎翼，他的不良少年調用人設、髒辮外型、衣著細節和入球后向勁敵擺出的挑釁動作等，與MVP艾弗森緊密對應。因而也形成了和《小虎墩大英雄》一樣的生肖記號表面化應用問題——虎的形像元素是應景設置，隨時都可調可換。如果十二生肖中嗎有同是猛獸的獅子，那么烈虎隊的全數隊員都變身為獅子，從虎翼、虎山、白虎一一變成獅頭、獅山、白獅，對於劇情故事情節的經濟發展也不能導致任何負面影響。