《狙击手》：極簡主義者的勝利

在電影《一秒钟》裡，張藝謀返回了他擔綱攝影師的《黄土地》時期的聽覺藝術風格，返回了蕭瑟荒蕪、黃沙漫天的西南大漠，但是他放棄了在《黄》一片中藝術風格化的“地厚天高”式構圖，轉至了更為平實的攝製表現手法。但是再平實，狂風暴雨吹過茫茫沙丘的聽覺表現還是貫穿了這部影片。

如果說張藝謀前期的“裝修風”是學的黑澤明編劇的《乱》《影武者》等片，那么藉助環境講故事的形式亦然。

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假如你現在還想在張藝謀的影片中找回《英雄》裡紅泛綠輪番上陣的決鬥場面、《十面埋伏》中潔白的竹海、《满城尽带黄金甲》中極盡豪華的“黃金騎兵團”、《三枪拍案惊奇》中惡俗鮮豔的粉紅色肚兜，那么接下來這種的機會可能將越來越少了。

2018年的《影》之後，僅僅五年時間，他就攝製順利完成並公映了《一秒钟》《悬崖之上》《狙击手》兩部影片和一部拍完未上映的《坚如磐石》。

特寫與中遠景的轉換調度，是商業片製作的關鍵表現手法。

這類藝術片的攝製表現手法來源於西歐，粉絲們津津樂道的凱拉·托爾、安德魯·哈內克等編劇都討厭用如此藝術風格進行影片創作。

這兩部影片不但拍得快，產品品質也不拉胯。上映的三部豆瓣最低分都有7.6分，在國產電影維度已經實屬難得了。

場景單一的極簡敘事就難以防止影片的“舞臺化”，但是張藝謀強大的圖像掌控力沒有讓該片變為音樂劇一樣的影片，縱使劇中發生了一段三個戰士在陣地上剷土的具備“舞臺效果”的臺詞，也沒有抵銷掉全劇厚實的影片感。

此種冰冷首先彰顯在天氣情況上，極寒氣溫、雪地、人物喘息時的哈氣，都能讓人設身處地地感受到熒幕裡的炎熱。

本次《狙击手》與前作《悬崖之上》的故事情節發生地在北韓，另一個在長春，都是夏天冰天雪地的極寒之地。而張藝謀所以沒有放棄那個“奴役”雪景的好時機，《悬崖之上》中，探員們的白色制服與純白的鵝毛大雪行成鮮明的聽覺反差

放眼世界電影界，這么大年紀還維持著一兩年一部或是一年兩部出片量的不外乎如此，比如英國的伍迪·布萊恩、日本的山田洋次、韓國的洪常秀等等，自己都有成熟默契的團隊和自身噴薄不息的創作慾望。

冰冷也彰顯在電影的內容裡。中國人民志願軍六班的戰士們和盟軍狙擊手們都沒有過多解釋性的對白，更多是靠剪接節拍大力推進影片敘事。除此之外，這回張藝謀在美中狙擊手交戰的章節中大量運用抓人物表情的特寫攝影機，以及干涉儀和狙擊鏡的視角，再把那些畫面與開火的攝影機凌厲地剪接在一同，讓槍枝、眼神與天氣情況的冰冷感合為一體，可謂是真正的極其深寒。

72歲的張藝謀為什么影片越拍越快？

一些刁鑽的表演藝術影片講究“一場一鏡”，比如說胡波編劇的《大象席地而坐》，他堅持每一場景只用一個長鏡頭化解。

《狙击手》整部影片就是“冰冷”的。

既然是一場一鏡，那么這部電影中長攝影機的數目勢必會多，長攝影機一多，視角就不免顯得客觀、疏遠，特寫與近景攝影機會相應增加，中遠景攝影機變多，而這是商業類型片的大忌。

《狙击手》全劇絕非嗎如很多影評人所言的“一個場景”，中間還有“戰車混戰”、本報記者訪問中國人民志願軍戰士等故事情節，但是佔有全劇絕大部分時長的場景還是美中兩軍的陣地，而且稱為“場景單一”更加直白。

與之前張藝謀影片中倚仗人海場面、絢爛的聽覺效果相同，從《影》之後，張藝謀的影調越發低調沉穩，不再張揚。即使張藝謀找出了另一種聽覺槍械——極端環境。張藝謀的影片可謂是愈來愈倚賴極端環境了。

張藝謀編劇在現如今的創作中仍然能夠維持早年的啟蒙運動視角，不得不說很難得的事情。

這種高對比度的極簡聽覺炫技似乎比他之後的“土豪裝修風”更為高級，他不再採用以前“大色塊”的聽覺呈現出，而是學會了全劇用“大漠、大霧”這種的極端環境聽覺元素就能講好一個故事情節的本事。

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那么，張藝謀編劇是怎樣做到簡潔而不簡單的？

這不由得又讓人想到了張藝謀在影片上的“恩師”，黑澤明編劇。

儘管觀眾們看著很驚喜，但是此種極簡敘事在他以往的經典作品中已經初顯端倪，只是近幾年的經典作品更彰顯出這一特徵：直觀、直給、成本低。

眾所周知，黑澤明編劇是一眾大師之中，最倚重拍戲現場天氣情況的編劇，他的攝影機之中，大風、暴雨、火災都是“常客”，他“找來”那些聽覺上持續有實時的自然之物，為影片鏡頭減少了實時和立體感。如此認為《狙击手》《悬崖之上》裡紛亂的大霧、《一秒钟》裡飛沙走石的大漠，都是他對黑澤明影片遺產的完美承繼。

《狙击手》的敘事與場景儘管直觀，但這也是彰顯張藝謀商業片攝製行活的關鍵經典作品。全劇的景別轉換與剪接節拍的配合嚴絲合縫，絲毫不拖泥帶水。我軍干涉儀的視角與盟軍狙擊鏡的視角的交疊採用為遠景攝影機的攝製提供更多了新的花樣，看張藝謀的影片，聽覺上可謂是最不能深感乏味的。

張藝謀的影片拍得又快又好，真可謂是老而彌堅。即便到了他那個段位，他與他的固定班底磨合得極為默契，再加上他刻苦的本性，出片量和產品品質自然有的確保。

今年春節檔的新劇《狙击手》，是張藝謀的又一次新嘗試，他首度和兒子張末聯合主演，用一部短小精悍的“小品文”，奪下今年春節檔的口碑第三名。

縱使如此極簡的敘事，張藝謀還是沒有忘掉在美中三個勁敵之間，放進了一個北韓小孩。那個北韓小孩的打戲不多，對白也很少，但是他在劇中有著非常大的促進作用。那個小孩的存有，讓《狙击手》比其它同類題材影片極具環境溫度。張藝謀編劇在現如今的創作中仍然能夠維持早年的啟蒙運動視角，不得不說非常難得的事情。