文松首導影片《卧鼠藏虫》，在戲劇世界中找尋身分尊重

接受不完美的他們，接著繼續努力，剩下的交予時間和市場吧。

最大的突破還是來自於文松自身，電影的喜劇效果不言而喻，但個人最大的觀感還是他投射在配角頭上的，對身分尋求尊重的那份執著。沒有哪一種心智或是個性是無窮完美的，乍看之下，兩兄妹即使一場交通事故，各自有著相同的身分個性，生長於市井，就要忍受來自市井的壓迫與敲擊，而植根豪門，就要迎接這些見嚴禁光的算計和密謀，像是生存環境相同導致的困局，三個人也是互為對方的另一面，但仔細想想，這何嘗並非對另一種身分社會階層的窺探和觀察——三個人步入相同社會階層，自此便有個三種人生。

不論編劇或者女演員，在成名之後，都會邂逅身分尊重的瓶頸——那就是怎樣突破他們最先傳遞給觀眾們的標籤，文松在編劇整部電影之前，給所有人的第一印象就是有點兒孃的戲劇人，而所有模仿文松的人，都無可避免的會捏著嗓子翹著手掌說一句：太刺激了，這個“文松”究竟還嗎文松？在整部電影之後，都不再是個問題。

這是一個有著熟識故事情節軌跡的電影，但有別於側重動作或歷險的冒名人生，《卧鼠藏虫》則是更願意讓人物找尋對他們身分或是個性的尊重——讓怯懦者找出自信，讓驍勇善戰者學會佈局。但是，在那個過程中，文松仍未讓三個人相互替代，而是在他們替對方化解了問題的同時，也找出化解自身困局或是說填補個性優點的途徑，最終，兄妹聯手擊敗勁敵，讓各自人生開啟全新階段。

從戲劇舞臺轉身走向大熒幕，《卧鼠藏虫》不但是文松首主演筒的經典作品，還在電影中一人分飾兩角，努力給他們的處子秀任務設置難度。電影中，文松飾演的三個人物有著相同的身分，一個市井小民，一個商鋪新秀，也即使身分的相同有著截然相反的個性，一個窩囊膽怯，每晚備受捉弄卻無從抵抗，另一個則傲立豪門，憑藉著強悍工作作風與突出能力，將要成為集團公司的掌舵人。而就是這種原本毫無關係的三個人陰錯陽差互換身分，也開始了在各自相同的世界裡發生改變人生之路。

電影的另一種熟識來自女演員，不論是“黑中介”賈冰、還是集團公司“大佬”張晨光、或是給建築工人打雞血灌雞湯的“企宣”崔志佳等等戲劇人，那些女演員在電影中的配角都頗具個人民族特色，由此也可窺見，文松儘管首當編劇，但能讓那些女演員參演絕非只是倚賴他們圈中的人緣，而是的確做到了向每一女演員度身打造出配角。

縱觀這些小人物+逆襲的戲劇電影，莫不是身分錯位帶來的非常大感觸，做為文松的首部編劇電影，從價值觀層面來說，這稍微多出來的許多關於身分於圈層思索，才是他從戲劇人邁入編劇行列的證明。