楚原：一個惟一“擊敗”過成龍的香港電影人

從人生來說，楚原也沒有比同時代的成龍、金庸、李翰祥、胡金銓、徐克等人更有傳奇色彩。相對那些頂流傳奇來說，楚原的頭上表現出了更多的人間煙火氣，在楚原的經典作品中，我們能夠顯著地感覺到市井人文的香味，但是此種香味，成為了楚原的電影經典作品中，一道不可多得的風景線。除了市井的香味以外，楚原的影片中，對於人情冷暖，愛恨情仇的闡釋，也自有一番韻味。

楚原何許人也，瞭解香港影片發展史的觀眾們，一定對那個名字有第一印象。提及香港影片，難以跨過邵氏影片，而說到邵氏影片，一定也會提及邵氏的五大編劇，而楚原就是其中之一。和李翰祥、胡金銓、徐克的個人聲望有所差別，楚原在三位編劇中，是相對低調的一個。楚原被我們所津津樂道的影片經典作品，除了《七十二家房客》以外，就是他和金庸戰略合作的一連串影片。

與同為功夫片編劇的胡金銓、徐克較之，楚原的武俠小說影片更有娛樂性，他通過對金庸武俠小說短篇小說的科學研究，發現楚原將那個曠世才女的短篇小說作品，巧妙地展現出在了大熒幕上。在所有主演過金庸短篇小說翻拍影片的編劇中，楚原是最能夠如實還原金庸武俠小說短篇小說意境的編劇。在情和人生之間，楚原找出了金庸武俠小說世界裡的詩意和情趣。

而且楚原並並非一個在化學物質生活上有太多追求的人，他儘管是一代影片大師，但是楚原並不像胡金銓、李翰祥等人，為的是生活或是影片表演藝術而四處奔波。在上了歲數之後，楚原甚至有幾天再TVB做小角色，由此可見，楚原對於生活，有一種隨遇而安的心態。

和傳奇的香港影片來說，楚原並算不上金字塔尖的人物，他的心態反倒像香港影片的綠葉式人物。在邵氏時期，楚原的工作，更接近於邵氏影片公司的經營理念，在這點上，楚原更像是一個精巧的白領和打工仔。而李翰祥、胡金銓、徐克等人，自己對於影片表演藝術相較於楚原，表現得更有責任感。

1971年，成龍憑藉著《唐山大兄》在澳門電影界橫空出世，在之後的一兩年裡，成龍先後主演的電影《精武门》、《猛龙过江》已連續打破澳門電影票房歷史紀錄，一連串的成功，讓成龍在澳門電影界幾乎無人可及，並且快速成為華語電影的代表人物。時間到了1973年，成龍順利完成了他人生中最後一部完整的電影《龙争虎斗》，但是整部影片的票房輸給了翌年公映的電影《七十二家房客》，整部影片就是由我們今天該文的主人公楚原執導。

現如今楚原以87歲的高齡過世，也代表著一個偉大時代的逝去，在今天，楚原好似又帶著那個閃耀的時代走來了。這些自豪有意思的心靈，自己又鮮活地走進了這個世界，接著迎走了自己在這個世界上留下的好朋友。大俠一路走好。

楚原生活在一個群星璀璨的時代，在同時代裡，楚原經歷過成龍、金庸、李翰祥、胡金銓等大師級編劇，那些人相對於楚原來說，都擁有更為傳奇的人生。不過和那些傳奇新星較之，楚原最大的特徵就是不太愛折騰，他在邵氏影片公司工作了許多年，從早年的影片工作到後來的小角色女演員，楚原的生活能夠做到隨遇而安。也正即使這種，楚原儘管經歷了偉大的時代，但是他頭上留下的，是一個“自風流”的隨性。