《花束般的恋爱》：在時間推移和感情得失中看見永恆

真愛影片裡戀人們離婚的其原因，大體上有“外在”（外界阻力）和“內在”（情感變質）三種分割，《花束》無疑更傾向前者，且即使之後兩人愛的單純，兩相映照，完結時彼此間的悵然若失更教人意難平。和現實生活中很多大學校園愛情相似，玉米和小絹的真愛轉折也出現在大學畢業邁入社會的茫然期。兩人的離婚不但是對一段感情的告別，更在美學、社會象徵意義和主體性的層面具備雙重象徵意義。

影片開頭返回兩人巧遇之後，曾經的情人表面不動聲色，內心深處依然彼此間牽掛，仍未釋懷。戀愛前的玉米，把自己被谷歌世界地圖無意拍到的街景相片視作人生的第一次奇蹟，開頭處的玉米搜索曾經的雜貨店，看見自己和小絹的相片驚呼碰到第三次奇蹟。或許，他們的故事情節還有後續，誰曉得呢，真愛就是這種不可理喻、密佈現實生活泥潭又永有明月高懸。而我們，在好的真愛電影中看見真愛，看見理想，看見自己，看見現實生活，也於時間的推移和感情的得失中看見永恆。

“以小見大”提高電影真愛趨勢

電影從而在拆分宗教功利算計的前提下，探討了真愛對於身處其中的人而言，到底意味著什么呢？三個都市青年男女，同樣寂寞、略帶“喪”感、遊離人群，不經意間遭受一場突如其來的真愛。隨著故事情節徐徐大力推進，當小絹訝異玉米家的書櫃簡直是他家的翻版，當兩人不約而同穿了情侶款見面，又數次從押井守、《宝石之国》談起《黄金神威》、今村夏子……彼此間都似的在對方頭上看見了另一個人“他們”。電影通過學院、KTV、餐廳等場所營造出嘈雜而疏遠的都市感，做為原子化個體的玉米和小絹一旦身陷真愛，更意識到此前自我的不完整，幸好缺失的部份能夠經由對方的相近和肯定獲得補充，只好現代都市青年普遍性的寂寞感獲得很大慰藉，真愛的完滿附加了自我主體感的滿足。利用同一個時間兩人之間語法銜接的轉換描述，以及對同一個該事件兩人的分次描述，愛情的高漲、情人的難能可貴、緋聞的感人顯露無疑。但是正如劇名“花束”的寓意，一切幸福燦爛終歸頹敗，見證了真愛幸福的我們也需同劇中人一同體會愛的喪失，熒幕上如此合拍的三個人最終還是失去了真愛。

都市感、現實感、人與人之間的感情和自我成長是坂元裕二歌劇萬變不離其宗的關切，其最新大熒幕編歌劇品、正在國內公映的《花束般的恋爱》（縮寫《花束》）同樣延續了他對於真愛的一貫思索。

創作出《东京爱情故事》時，導演坂元裕二時年23歲，經典作品出手即為經典。他對真愛的詮釋細膩、唯美、真實感人又不乏哲思，之後創作的《四重奏》《大豆田永久子与三名前夫》《问题餐厅》《母亲》《最完美的离婚》等數部歌劇，幾乎部部獲得好評，並重大貢獻出“真愛與生活時常出現碰撞，該怎么說呢，這也許是在我有生之年都難以治好的頑症”“所謂復仇，只有憤慨是不夠的，歡樂而精采地生活也是復仇，請你歡樂而精采地生活”等被都市男女奉為圭臬的“感情金句”。

“以輕博重”突破類別常規設置

作者：劉春（北京社科院現代文學研究院副研究員）

以“類別”考量，《花束》無疑具備鮮明的真愛類別片元素，故事情節架構大體上合乎真愛電影基本故事情節走向，獨有之處在於通過對“困局”的展開和表現，很巧妙地突破了真愛類別電影的常規描述。影片中二人所碰到的真愛考驗，既是社會性的，即青年莘莘學子邁入社會必須面對的心理、配角轉化，同時更是“存有”象徵意義上的：兩人擁有難得一遇的心靈契合度和高度貼合的文藝趣味性，感情增溫水到渠成，而離婚的其原因就是簡簡單單的不愛了。只好，整部不依靠狗血該事件，沒有家族世仇、生死攸關、小三插足等戲碼，看似沒有關鍵情節的影片，舉重若輕地迴歸並展現出了真愛本然的模樣。