周蓉越讓人喜歡，宋佳就越討喜

而《人世间》做為一個出現在西北這旮沓的故事情節，自然少不了西北大妞宋佳。她文藝清爽的外貌下藏著風風火火的勁兒，就拿劇中馭夫這件事說，她但是媲美象牙山明珠謝大腳，多少帶著點兒女皇的氣質，而這也是極為貼近周蓉那個配角的。

在她從精神病院走出來的那段演出中，林慧的憔悴臉立刻煥發神采，她趴在汽車後座上，一手摟著一個，光是看這一場景你就能腦補出“女患者和她的情夫們”1000字小題目了。

宋佳，那個出道許多年不溫不火卻不乏死忠粉的男演員，從萬人青睞的小花到被人詬病的女文青，或許僅用了一部劇。

你發現了沒，宋佳尤其討厭演那種帶有“瘋勁兒”的女文青。摯友周迅曾這種評價宋佳：“她是一朵奇花，很瘋狂的人。”論做女演員，宋佳是十足的戲瘋子，但瘋不代表是外放的，相反是收放自如的。

這種堅強又清醒的男演員，誰不說一句嗎愛了。

再到《爱情神话》裡的灑前蓓蓓，她操著一口滬上話講出“我只是犯了全世界都會犯的錯”，這有腔有調的渣女講話射中了多少的心，這或許也打破了當年“渣女凌玲”的困境。

只好便有了人戲合一的宋佳，在劇中被吐槽，又被延展到現實生活裡。

桃指出，至今宋佳演出跨度最大的當屬《小舍得》裡的爸爸南儷，那個配角不同於之後這些離生活較遠的文藝配角，是柴米油鹽，是家長裡短，那個配角直接把她從雲端拉回地面。

總之，這是個不太接地氣兒、不討喜的男性配角。當矯情、任性、胡攪蠻纏，那些負面評價向周蓉那個配角砸來時，觀眾們開始由配角下降至女演員。

在演出這條馬路上，宋佳劍走偏鋒，勇於嘗試相同的配角，有各式各樣的女文青、職場達人、寶媽......

宋佳蓄意在妻子面前表現出他們的漫不經心，事實上內心深處已經翻江倒海。此種表現是為的是維護她在真愛裡僅有的那么點的自尊心，捍衛真愛在她心中的初始。

還有《风中有朵雨做的云》裡這個瘋批惡女林慧，她周旋在三個之間，隨時被捲進罪惡的深淵，她神經質的臉幻化成往事雲。

有人說：宋佳那般的男人，才真正是眼中的西門慶， 被釘在的心窩窩上，讓你驚慌失措。

桃記得前一年First青年電影展開幕式上，海清敦促請多給中年男演員許多機會，話音剛落，宋佳接過話筒，又酷又颯地說了句“這僅代表海清個人觀點”，接著灑脫走下臺。

宋佳從不指出他們有困局，即使配角機會從來不是自己給的，而是他們爭取的。

讓桃體會最深的是，在“妻子馮化為與周蓉飯桌上提再婚”的那場戲中，宋佳的演出處理是有層次的。

南宋後續還是憑藉著多類別的配角打破了觀眾們的固有認知。在《扫黑风暴》裡，她是個角兒，她既是代表光明與公義的檢察院副局長，也是袒護殺人犯女兒的反面角色父親，亦正亦邪的配角同樣富有爭論，但觀眾們還是願意蓋章她的唱功。

縱觀整個娛樂圈，有很多因演了不討喜配角而被詬病的男演員，但她們沒有因而被沖走在觀眾們聲討的洪流裡，而是找出兩條討巧的與觀眾們溝通交流的形式。

或許並未必。

因而你能吐槽配角，但你不得不宣稱宋佳的唱功。而觀眾們對配角的議論本身也證明了女演員的唱功，有多少對配角的罵聲，就有多少對宋佳唱功的普遍認可，她是真正演到了觀眾們的心坎兒裡。

她先是一臉訝異，當妻子講出對不起時，她旋即流露出一絲的笑，眼眶裡強忍著淚，接著淡淡的講出：“誰都有年長不懂事的這時候，是我衝動了。”

即使是表演軌渣女，南宋也能表演多種不同版本、多種不同香味，認為不討喜的配角本身並非原罪，歸根到底是女演員怎樣去處理，去演繹。實際上，觀眾們更願意去接受一名令反面配角活靈活現的好女演員而非一個不鹹不淡的反面配角。倘若女演員無法把配角詮釋到位，刻畫不出一個不討喜的配角，那就是對經典作品的折損。

如果說很多中青代女演員是因為年齡、外在條件所限制，不得不演許多“婆婆媽媽”的不討喜配角來活耀在大眾視野，那么知名度稍弱的年長女演員願意放下包袱來演不討喜的配角，則是一種快速讓觀眾們認識她的方式，是一種發展機遇。

比如說：張月在《三十而已》中出演的“紅茶小三”林有有，看似純粹實則心機滿滿，而張月的配角刻畫成功讓觀眾們對她“恨之入骨”。但張月既懂凡爾賽現代文學，又有調侃思想，還很擅於拿配角編笑話，觀眾們好感值回落，觀眾們也因而記住了那個有靈氣的女演員。

認為女演員去演許多反面配角、不討喜配角絕非宗教眼裡的把他們的戲路走窄了，反而是擁有一個證明他們唱功的極好機會，日後更有可能獲得資本的親睞。

這就是女演員入配角，卻始終與配角維持著一種疏遠感。在經典作品中，你就是配角本體，當跳出整部劇時，能夠清醒冷靜地以第三方的視角來檢視配角，這就是女演員收放自如的能力，這也煉成了女演員面對外界社會輿論時強大的機殼。

在早年的專訪中，宋佳就曾說過她討厭梅麗爾·斯特里普的《穿普拉达的女王》，她愛梅姨那種在紅地毯上的勁頭，現如今，她也算過了把戲癮。

清高又自我，輕浮又偏執，唯美卻過分理想化。這份獨立先鋒男性的個性，換個人來演不見得能表演這份香味。

前半生是追求真愛與自由的叛逆女孩，後半生是被現實生活所打的中年男人。即便宋佳領到的那個配角再不討喜，她也在竭力找出讓觀眾們共鳴的情緒點，這是女演員為展現出配角多面性所作出的努力。

而這不但沒有獲得周蓉的體恤，反倒造成了憎惡情緒，周蓉隨口一句“庸俗”，炸燬了著名詩人的自尊心，同時也將周蓉那個配角吊到了雲端。

在那個看臉的娛樂圈，有時候相貌的確會決定甚至限制女演員的戲路。

在劇中，宋佳算是把“一家之主”的形像給演活了。她不光是在言語上你，還在精神上控制你，讓你成為一個極盡體恤的“家庭煮夫”，也容不得你被宗教所浸染。

因而，即便是演同種類別的配角，都是女文青，宋佳也能表演不一樣的香味。

《风平浪静》裡，她是直率性感的潘曉霜，在碰到中意的時奮起倒追，為的是不錯過撩漢的發展機遇，直接按下站的護欄，幹碎意中人的風擋，這狂野男孩讓人想愛又不肯愛。

宋佳屬於天生的文藝臉，個性清冷，骨相三維、五官輪廓直落，擁有內娛女演員少有的雕塑感。

編輯：腦雞蛋

現如今，年過三十的宋佳，面對年齡困局，她就像是個局外人。

但桃指出，周蓉這一角不拉胯。

也能吻的十分優雅。

我們再上看同樣劍走偏鋒的女演員宋佳，只不過她並非第二次演此種很多極端，不太討喜的非典型文藝女，在過去的經典作品中也有跡可循。

有人指出宋佳不貼臉清華才子周蓉，還有人對宋佳接掌反派戲路崩壞，開始對宋佳路轉黑。

男演員不囿於人情世故，敢於站出來為他們發聲，又勇於在演出上持續打破自我。

她能哭的讓人心動，

就算配角不討喜她也敢演、會演，這戲路無疑是被她越走越寬了。

實際上，由於群像話劇本空間的限制，我們看見的周蓉也是一個不完整的人物性格，這也是整部劇的導演、編劇、原著內心深處的意難平。

南宋就曾參演過《我的前半生》裡方式高明的小三凌玲。做為小三，她柔情大方善解人意，在情感面前能屈能伸。即使南宋的演出太有代入感，讓觀眾們分不清楚現實生活與話劇，甚至即使南宋唱功過分真切，被罵上了熱搜，但不可否認，“小三凌玲”讓她一戰成名。

柳葉嘴給這張落落大方的臉添了一絲象徵主義氣，而且維持了文藝女青年的清冷味。

眾所周知，國產職場風尚劇誰拍誰翻車，沒有哪個男演員能經得起風尚劇的凝視，而宋佳就敢演。她在《盛装》裡演了風尚“女魔頭”陳開怡，咱先拋開故事情節來深入探討宋佳的氣質和穿搭，還是能打的。

《人世间》裡的周蓉是一名“為愛皆可拋”的文藝女青年，她為的是追求真愛奮不顧身，不惜與父母斷絕來往。人到中年被情人捨棄，又不被兒子所理解，活得貪婪又。

香爺爺的那句：“你能抬起你典雅的玉手告訴他，我是你爺爺。”真的是太適配陳開怡那個配角了。她走路都自帶“姐就是女皇”的BGM，就連港姐靚靚也要禮讓三分。

三分冷，三分豔，四分正，宋佳算不上輕盈的相貌讓周蓉那個“女文青”的形像，立住了。

那么，宋佳演不討喜的配角，就是把戲路走窄了嗎？

在妻子摔門而去後，宋佳慢慢地低下頭，伴隨著鼻尖的一滴淚，壓抑的情緒一剎那噴湧而出，將內心深處的壓抑與真愛破滅的苦楚演繹得淋漓盡致。

昨日我們聊了可欲可正的殷桃，今天就來聊聊《人世间》另一個男性配角周蓉的飾演者宋佳。

幸福的配角千篇一律，但有趣的心靈萬里挑一，像此種讓人又愛又恨的男性配角，可比千篇一律的傻白甜大女主要三維、有意思多了，日後反而是希望宋佳能夠多接許多打破自我的配角。

設計/聽覺：壯壯

宋佳的這股子瘋勁兒不但彰顯在她每部經典作品的詮釋上，還在於她對配角疆域擴張的野心上，文藝片演夠了，她索性就試試職場劇、家庭劇，只有你想不到的，沒有宋佳演不到的。

能感受到，宋佳在文藝片中的配角是有力量的，也常常是非國際標準象徵意義上的好女孩。2006年，她的首部成名作《好奇害死猫》就是如此。她演的是而風塵的洗頭妹，愛上了一個涼薄的有婦之夫，對女主角胡軍步步緊逼。

就單看劇中南儷爭吵就足夠多上頭了，這種一個戰力MAX又不失的媽，即使並非小孩眼裡的完美爸爸，但誰不respect！

馮化為原先是個拿起筆桿子寫唯美名句的著名詩人，但在動盪不安二十世紀被放逐，周蓉懷揣著狂熱和處子秀之身投靠，因而他對周蓉的情感裡所含恩情與內疚。馮化為不但放下筆桿子為周蓉刷牙作羹湯，還為的是夫妻倆的生計奔波，為的是獲獎和分到子四處送禮。

但宋佳卻不在意外界的聲音，她反而更著迷於對配角本身的深入探討，並對配角有著很清醒的認知。宋佳未曾即使周蓉是她所出演的配角為其反駁過一分一毫，她反倒指出“悲跌宕起伏”就該是周蓉的命運。

做女演員有時候就像做醫師，要對症下藥，此“症”即配角，通過非常有限的故事情節來填充人物。只好宋佳開出了一劑藥方——在非常有限空間裡的許多戲，感情含量比平時的戲要高。

即使在《人世间》這樣一部自然主義題材經典作品中，像周蓉此種精巧的利己主義男性略顯格格不入，這也是觀眾們指出周蓉那個配角不討喜的其原因之一。