演而優則導？演而優則制！

許多名女演員出任編劇時，常常還會執導他們編劇的影片，像徐崢的《我不是药神》《爱情神话》，鄭愷的《超越》，姚晨的《送我上青云》，還有將要公映黃曉明的《最后的真相》，以及陶虹的《被害人》。但同時要編劇和參演，對於那些女演員，在精力重新分配上也許是個問題，術業有專攻，有能力同時處理三份相同的工作並且應對自如，還是有一定困難。

相同的地域，編劇飾演的配角一般來說有所相同，內地編劇的概念與歐美及中國香港有一定的相同，主要分成四種模式：第一種是大導演當編劇，比如說以編劇身分參予《长津湖》《我和我的祖国》《1912》的黃建新導演；第二種是名女演員轉編劇，自己不但出任編劇，常常同時出任執導，比如說《爱情神话》裡的徐崢；第四種是女演員和導演聯合做編劇。

“演而優則導”，在現在的演藝圈已並非什么新鮮事，但近年，我們愈來愈多地看見女演員們跨行的新方向——編劇。從較早開始做編劇的徐崢、陳思誠起，黃渤、姚晨、陶虹、靳東、段奕宏、黃曉明、鄭愷等名女演員都從臺前奪目的明星轉至幕後當編劇。那個新盛行的方向，有著什麼樣的象徵意義呢？本期電視節目邀請了從業十多年的影評人譚飛，為大家一探到底。

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在中國電影行業的經濟發展過程中，許多某一的時期會造成某一的現像，名女演員做編劇就是這種一個現像，可能將不能是一個長久的現像。一名女演員的個人天賦隨著年齡和閱歷而進步，不但滿足於演出事業而是希望更多地參予創作中，這是壞事，但術業有專攻，相同的職務有相同的准入門檻，不考慮准入門檻一哄而上，是對職業和經典作品的不負責管理。希望我們看見的名女演員編劇經典作品，都是以內容居多，切勿變成流量的產物。

譚飛則表示：“對於女演員做編劇，我覺得還是水到渠成吧，我不太建議女演員一開始，換句話說在他們還年長的這時候就開始自導自演。即使這三個工種它都是有準入門檻的，但是我覺得任何一個工種能搞好，都說明你是一個專業人才了。假如三個工種一開始都能搞好，那就是一個天才，這種的天才不多了。”

談到這個現像，就先要了解編劇的概念，和編劇的具體職責究竟是什么。譚飛為我們解析：“現在這個中國電影界編劇成了一個香餑餑，似的女演員不成為編劇，就表明他話語權還沒到一定程度，還沒那個氣質。但編劇從歐美而言，它的英語縮寫是EP小寫的，事實上是執行製片人的意思。他得管許多劇組的各式各樣事兒，甚至得管資金。但是我們曉得的編劇概念主要來自中國香港，原來你看TVB許多大的編劇，像王天林、李添勝，自己只不過就相等於總導演，管許多事，主要是聚焦於創作。”

來源：今日影評人Mtalk

作者：五刻鐘

對於最近許多名女演員做編劇的現像，有十分一部分觀眾們持批評立場，有的指出片方拉一名名女演員做編劇是蹭他的關注度，也有的指出女演員掛名編劇是為的是給他們黃銅，也有的則表示沒有當過導演的女演員沒有資格當編劇。那些說法都較為片面，實際上未必要導演過電影就可以當編劇，相同人的就可以相同，有人可能會適宜處理一些表演藝術上的細節，也有人擅於融資、找女演員。名女演員做編劇對影片最大的幫助就是宣發方面，如影片《济公之降龙降世》，由靳東編劇，他也親自為整部影片的宣發參予很多路演，讓影片贏得更大關注度。

而什么樣的女演員適宜當編劇呢，它有什么准入門檻？編劇是一個須要把控全局、為導演分擔困難的配角，譚飛指出：“一是他表演藝術上的輩份要高許多，你很難看見一個二十歲左右的女演員當編劇，這種很難服眾；二是表演藝術上的造詣要高許多，比如說他對片長的把握，他對女演員的找尋，包含調度，包含現代文學電影劇本的把握。”