賈樟柯《孔雀,孔雀》上線,對男性的一次浮光掠影,歌詠小於內容

 

《孔雀,孔雀》當中,流水線縫紉女工的“苦”,是許多粉絲能共情的。此種輕工業流水線上的建築工人境況,早已經被探討了許多年。甚至於在二十年前,一些代工廠的工廠已連續發生自殺該事件的這時候,便已經引起了一個群體性的關注。在《孔雀,孔雀》當中,賈樟柯編劇重新呈現出了流水線女工的日常,特別是這些週而復始的日常。同時,整部影片經典作品當中,那位女工也面對了婚姻關係的困局、生兒育女的困局等等。

如此,《孔雀,孔雀》則像是一首歌圖像詞彙上的曲目。曲目,不化解我們現實生活當中的困局,它只起到撫慰的促進作用。(文/馬慶雲)

那位格子間當中的男性,最終通過玩音樂的形式,釋放他們的情緒。她為什么有情緒呢?即使她曾經學的星辰大海、詩與遠方,和她所處的工作環境、工作內容,是格格不入的。此種夢想與現實生活的困局,也是受過基礎教育的人普遍存在的。《孔雀,孔雀》是影片經典作品,沒有辦法對此種困局進行完全展開,只能浮光掠影一把。

影片難以承載的,只不過必須讓電視劇去承載才是。換句話說,我們能無法通過一部40集的電視劇,把《孔雀,孔雀》的故事情節講完整呢?回家成婚的工人,怎樣順利完成他們的婚姻關係,怎樣面對他們的生育問題,怎樣最終迴歸流水線,怎樣成長為打版師等等。那些“怎樣”,似乎只有讓生活本身提供更多給我們了。而一旦電視劇關注生活本身,便會引起很深刻的表演藝術效應。

3月7日,賈樟柯編劇的《孔雀,孔雀》互聯網上線。這是一部為三八婦女節準備的短片經典作品。在整部短片當中,呈現出了三位青年男性。一名在工廠當中做流水線縫紉工人。一名在格子間當中做辦公室上班族工人。兩人都面對他們的家庭或是夢想困局,最終,她們兩人在蛙池的曲目《孔雀》當中碰面。電影的正片內容,到這兒,也戛然而止了。

這部《孔雀,孔雀》,也是對當下男性困局的一種浮光掠影。此種浮光掠影,只是用瞬間的圖像把男性的困局問題集中表達一下,並不細化,甚至只好婉拒細化的。而那些共性的困局,最終在一首歌蛙池的曲目《孔雀》當中匯合。曲目也沒有給出有解的答案,只是通過曲調的傷感,去撫慰許多自指出傷感的粉絲。表演藝術撫慰傷感,但不化解現實生活的傷感,這是表演藝術的獨有之處。

婚姻關係困局,生育困局,是男性的廣泛困局。這些困局,部份這時候是無解的。有解的困局,常常能通過生活水準的提升去順利完成。而無解的困局,則是困擾在男性內心深處的。比如說,在整部《孔雀,孔雀》當中,那位工人和相好的女人,已經創建了一定量的經濟基礎,已經能回家成婚了。但是,在工人心中,那些無解的困局,還是沒有答案的。人生也是這種,許多困局都是最終無解的。

整部影片,想要表達什么呢?對於較為文藝的影片經典作品,要提問,它想要表達什么,是相對較難的。《孔雀,孔雀》也是一個相對多義的經典作品。特別是賈樟柯編劇的攝影機鏡頭當中,到了三位青年男性在曲目當中碰面之後,便暫停了。等於說,編劇也並不曉得前面的故事情節是什么。換句話說,編劇也只是把現實生活當中的許多困局提出來,但怎樣化解,最終答案是什么,編劇也不曉得,至少是在整部短片經典作品當中,以“不曉得”的狀態發生的。

《孔雀,孔雀》的片頭字幕當中,告訴觀眾們,歌劇的原型人物在成婚之後,重新迴歸工廠,成長為一位服飾打版師。對於現實生活來說,造成困局只不過並不關鍵,真正關鍵的是,現實生活當中的配角人物們,最終都擊敗了他們的困局,步入到了一種中年的人生狀態當中。此種擊敗,所以是最為關鍵的。但這並非一部影片能承載的內容了。《孔雀,孔雀》重在一種歌詠,而非怎樣一步接著一部擊敗困局的內容。

本片當中的另一名男主角,則是辦公室格子間的上班族女工。對於那個族群,網民們的探討也已經司空見慣了。最為普遍的一種探討就是,辦公室上班族,也是另一種方式的流水線建築工人,只是把流水線從工廠搬至了辦公室格子間而已。讓流水線女工和辦公室女工對應起來,對於粉絲們來說,似乎已經沒有了審美觀難度。

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