品析《珊瑚岛上的死光》的故事情節及大背景，檢視奇幻反特片的基本特徵

此種突變第一是新的發展史時期經濟政策的寬鬆，第二，西方思潮湧向，第三，觀眾們對“十四年”時期“樣板戲”的審美疲勞，對娛樂影片的市場需求心理減少。

《雾都茫茫》《客从何处来》對現代生活形式的展示，展示出大陸傳統人文被澳門盛行人文浸淫的現像，呈現出與傳統反特片囧然相同的特點，反特片在新的沉積物好似找出了更為適宜生長的養分。

做為新首部反特片，的故事情節經濟發展、人物關係設置已初具反特片雛型。

此外，影劇中充斥著大量的“資本”生活形式。比如說，趙謙副教授在實驗勝利後，兒子為趙謙買一束花做為歡慶，貼面親吻，舉行慶功派對等等，這在“十四年”的反特劇中被指出是極具備資本韻味的行為，是根本不容許發生的鏡頭。

再度，驚險刺激的故事情節構建。章柏青、賈磊磊在其論著中提及，反特片因其強烈的對立鬥爭，驚悚、驚險必然成為反特片的敘事要素。

《冰山上的来客》《霓虹灯下的哨兵》《英雄虎胆》等經典反特電影在這一時期相繼造成。

《珊瑚岛上的死光》的導演為知名的奇幻短篇小說家童恩正，整部在1960二十世紀就寫成的電影劇本，即使不合時宜，改革開放後才重新修正刊登，並贏得全省傑出影片短篇小說創作獎。

這種一環扣一環的人物關係設置是典型的反特電影敘事特點。做為主角的陳天虹充當了傳奇化的柯南英雄，他在影片中一方面相連接著對立的出現源頭，另一方面又飾演了對立的揭示者打進敵方內部，以全能化的人物刻畫重構了十四年的英雄形象。而生物學家和爭奪戰關鍵技術的財團人員等配角設置，又使電影的人物身分更為多元。

除此之外，如檀秋文副教授所言，反特片在新時期呈現出顯著的娛樂傾向。

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《珊瑚岛上的死光》的驚悚來自於珊瑚島的神祕，觀賞者在主角陳天虹迷惑的視線下同樣燃起對這座獨特的島嶼的顧慮。

原著短篇小說中沒有趙夢娜那個人物，更沒有其與陳天虹的真愛戲，影片中的主線是陳天虹與外國財團的鬥爭，副線便為真愛戲，這跳出“十四年”電影的一板一眼，娛樂性大大降低。

除此之外，由於華人生物學家、外國人的人物身分設置，使影片的故事情節大背景出現巨大變化，要選擇觀眾們充滿著陌生感的異國國度做為大背景，此種陌生化處理與當時國內電影的本土化場景運用形成很大的審美觀差別。

它在科幻電影的基礎上隱含著反特片的文件系統。

而且《珊瑚岛上的死光》做為1980二十世紀的反特片，在不發生改變“十四年”影片文件系統的情況下，以新形式在新的歷史背景下繼續經濟發展，甚至演化成新的影片類別：驚險片和諜戰片，這是必然經濟發展的態勢。

此種顧慮來自於對島上高科技的傳音電子設備、神祕機器人等的疑惑，當那些顧慮全關上後，便揭開了反特對立的核心，即冷戰思維下的強權政治對弱勢國家的霸凌。

有人指出“做為一種有著反映現實生活，干涉現實生活，改建現實生活機能的反特驚險片，步入新時期中後期便趨向沉寂。”其實不然，改革開放後的反特片儘管在冷戰思維的解凍下經濟發展趨勢略有上升，但具備新的血脈特點的反特片在八八十年代的娛樂大潮下繼續經濟發展，反特片的驚險刺激與大眾的娛樂心理剛好構成價值趨同。

反特片強烈的意識使其在表現趨勢上和當時絕大多數的主流電影相似，使用二元對立的矛盾設置，以“竊取情報部門—反竊取情報部門”為基本框架，“廣大群眾”“代表”等具備顯著意識形態的術語經常出現在反特劇中。

同時，能窺見，1980二十世紀的反特影片對立從軍事應用領域延展到經濟發展應用領域，對核心技術的爭奪戰是冷戰思維下反特片新的對立點。外國財團維納斯子公司將馬太教授控制起來，最重要的目地就是掌握其核心技術。

從以下影片類別上看，張鴻眉的影片藝術風格呈現出多元化特點，《珊瑚岛上的死光》是其中具備代表性的一部經典作品。

而當改革開放之後的反特片以絕對的力量佔有反特影片的全數涵義核心時，1980二十世紀的反特片的“突變”，讓現代人從思想到生活各個方面被控制的大背景下走向思想自由經濟發展天地，從遏制下逃出出來不但是影片人的夢想也是對全省人民肥沃思想生活的救贖。

品析《珊瑚岛上的死光》的故事情節及大背景，檢視奇幻反特片的基本特徵。

反特片是新設立後，針對大陸仍然發生的特工而攝製的反映挑撥現代人而進一步增強反特意識的電影，主要繁盛於上世紀六七十二十世紀二十世紀，1980二十世紀隨著世界趨勢的變化，反特片逐漸衰敗。

首先從人物關係上看，馬太教授做為關鍵技術的掌握人員，維納斯子公司外交部長為的是盜取馬太教授的技術國家機密，在馬太教授身旁安插特工，陳天虹的發生才使馬太教授從矇蔽中走出來。

儘管影片在短篇小說的基礎上有許多更動，但總的來說，電影的反特根基沒有太大的變動。該片編劇張鴻眉的身分很多特殊，她是《小城之春》裡“姐姐”的飾演者，晚期在《宋景诗》《青山翠谷》等電影中出任過配角。

如此種種技術創新與反特片本身隱含的跌宕起伏故事情節相結合，使其在八八十年代有了更寬廣的經濟發展機率。

1960二十世紀後，轉為編劇工作，攝製了《珊瑚岛上的死光》《飞向太平洋》等代表性經典作品，還涉獵過《夜魂》等戲曲片。

《珊瑚岛上的死光》做為真正象徵意義上首部大陸科幻片，其創新性可見一斑。