追完6集《双探》，我難掩興奮，段奕宏果然拍出最炸的犯罪行為懸疑劇！

驚悚，犯罪行為，和時不時的臺詞兼而有之，「悬疑」考驗氣氛感，「犯罪」考驗電影劇本和演出，「喜感」考驗女演員默契程度。

綁架者究竟是何方神聖？

返回故事情節開局，它完全不心急步入此案，開局先用生活細節烘托人物。

觀眾們從各式各樣細節裡又都感受到，這又是個極為厲害的配角：他高智商，嗅覺敏銳，通過一個石碑細節就查到了故事情節的源頭雙塔。

但電視劇集最厲害的還是，女演員表現個個出挑，沒有一個給電視劇集拉胯的。

跨越30年的前塵往事，是故事情節的謎案中，難洞悉的第二層迷霧。

即使不遠處，忽然一頭獼猴在冰天雪地裡漸漸靠近。那個人將會罹患雪盲症。

這種的老段，在今日的影視製作行業裡，太難得。

出演殺手白石舟的女演員必須會脫穎而出，那個配角太搶眼了，他的所作所為那么血腥那么凶殘，但這人物又有非常溫暖的另一面，比如說他對範曉媛那個被殺害的小男孩就很柔情，甚至都不像是殺害，倒像是保護者了。

三個原先素不相識的人宿命在此交匯，一個為追查女學生的失蹤案，一個為調查母親的喪生真相，兩樁看似不相干的刑事案件即使神祕的“石碑”而造成了這種鏈接，到最後，自己兩人發現要找尋的目標是同一個人：槍殺遊歷母親和綁走小男孩的殺手白石舟。

我對段奕宏此次的演出沒有任何意見，惟一的疑問是：段奕宏雙眼哪裡大了，為什么戲裡綽號叫大眼？

刑事案件拋出來的緊張感和壓迫感是存有的，可又經常發生許多看似平靜實則暗藏乾坤的小細節，但觀眾們剛想喘口氣，拳拳到肉的動作戲、緊張刺激的迎擊戲，又讓人腎上腺素攀升。

一口氣刷五集，全程高能量。

場景之間的冷暖明暗反差也十分顯著，完全沒有國產劇常用的那種塑膠打光一路究竟。

下一個攝影機裡，女子掙扎著爬到馬路上，最後喪失氣力倒在地上昏倒。

歹徒為什么要千里迢迢地從京師跑到雙塔，還所犯襲警罪。這不合理。

高處，兩排大燈的光正在迫近。

無法用“故事情節緊湊”來直觀地歸納電視劇集的節奏感。更精確地說，是張弛有度。

獨有的圖像對比平添了一種故事情節的厚實和詭祕。

大鵬的確表演了一個有祕密，被黑暗齧咬過的女人。

只好共同組成“雙探”，一起找尋真相。

在這兒，範曉媛，的老師李根，的女兒國際刑警李慧炎由段奕宏，飾演被殺害。

而遊歷收到電話號碼親手去運走母親的遺體。

故事情節不落俗套，細節也很豐滿。

他還在他們的大學畢業照上發現了兩張碑文相片，上有文字“長七寸、口才勝於常人”，結果發現這碑文來自雙塔市南塔下的石碑，為的是找尋母親被殺的真正其原因，遊歷也走上了去往雙塔的路程。

他所以有他們的野心。

即使人心，才是那場謎案中的第一層迷霧。

我發現整部劇嗎不簡單。

一邊是熱氣騰騰的街頭雜貨店、一隻是凌亂寒酸的山林小木屋， 大與小、冷與暖的對比，張力很強，“氣氛感”呼之欲出。

極少能看見一個這么接地氣、這么有鄉土氣息的警員，甚至有觀眾們覺得段奕宏和大鵬交換了配角。

都是，都並非。

在《老段，》的第一手，整部國內犯罪行為懸疑劇再度爆發。

此時，攝影機移向別處，一處瞭望塔聳立在雪林，副標題是——。

整部劇的英文名字是：Double Tap。

搬完遺體，他在母親家中自行查找命案線索，發現嫌犯是用鑰匙開門進門，母親的嘴脣被凶殘割下。

演範曉媛的小演員太靈了，長著兩張適宜大熒幕的臉。

那些年影片咖玉帝，為什么屢屢失手？

刑事案件之上，是謎團、血液和見嚴禁光的勾當；

段奕宏所飾演的京師刑警李慧炎，也是個很突破的刑警配角，一出場就更讓人耳目一新。

許多攝影機的設計很考究，也就是所謂的「电影感」。

但在商業元素以外，老段還為整部劇帶來了爽感以外的深度。

天寒地凍，但拿槍的手一刻也放不下，緊盯後方。

每一人心底，都有一處雙塔。

至此，四條聯絡線交匯，形成了主線故事情節。

歸根結底，我們為什么愛看犯罪行為驚悚。為的是意想不到的反轉？為的是心思縝密的推理？

這也是《双探》與通常犯罪行為懸疑劇拉開差距的地方。

有一場段奕宏與人販子之間的追逐戲，兩個女演員頭上吊著四個威亞繩索，從五層樓的頂樓往下跳。

編劇，一個是新人，另一個是知名的王國攝影編劇陳宙飛，

夜裡，寒山上，雪林，凍僵了雙腳，一臉通紅，一個拿著槍的硬漢，凍在雪地裡，幾乎不省人事，隔著螢幕都能感覺到。

而遊歷步入林場找尋南塔後，在馬路上碰到了金像影帝曾美慧孜出演的守林員烏娜吉，兩人在雪夜晚，發現了躺在地上的李慧炎。

雙探，既是三個探員，也是預示著特殊的環境：雙塔。

圖像對比下，並不需要女演員做什么誇張的眼神，配角的體會和情緒他們就出來了。

蔡濤負責管理攝影，代表作品《二十二》。紀實攝影獨一無二，拿著攝影獨一無二。

這部劇有種一氣呵成的感覺，敘事、節拍和人物刻畫上並行不悖，三個刑事案件平行展開，時間更是橫跨二十年。

但大的場景處處是冰雪與炎熱，小的細節裡又有許多昏黃溫暖的小明亮。

老段出手，“妖孽”歸來

人物的冷漠，敏銳，憂傷、隱忍，和陰暗背後藏著的對母親的愛，都被大鵬不言不語個表演來了，靠的就是表情變化的層次。

那些人物，也是電視劇集要撥開的迷霧。

老段，絕對是跟觀眾們來嗎。

短短的幾秒鐘的播出，完全吸引了現代人。

段奕宏和大鵬更在片中演活了孩童之間的感情角鬥，協同、藉助、猜忌又投入。

西北嗎可謂是犯罪行為影視製作的極佳拍攝地地，絕美雪原上的善惡交織，恰到好處又點到為止的暴力行為美學，對暴力行為場景的展現冷靜而極致，恰與西北的雪原形成交織。

那個人物帶著點冷幽默，比如說介紹他們是“髮型師”觀眾們都有笑到，但此種冷幽默就像冰川上的野火，閃一下就滅了，人物就又陰沉下去。

而當他發現殺害車輛的線索時，一個警員小組趕赴順義解救範曉媛，但自己都被極為殘忍的綁匪所傷。

不得不說段奕宏親自編劇的該劇，嗎是一絲廢戲都沒有，開場就把故事情節的來龍去脈交待的清清楚楚。

一個跨越30年的凶殺案，如此巧妙地相連接了三個時空，三個女人。

大鵬的唱功，第二集就冒出來了，儘管對白並不多，還時常戴著大口罩，但表情卻滿滿都是戲。

當龐雜的信息量，各式各樣疑點，將故事情節的起點與終點間漸漸浮現，就像鋪開了兩張綿密的信息網。

一個不愛廢話的硬漢警員形像一場戲就有了。

但所謂雙探，故事情節一定還有一個主人公——大鵬。

表面來看，此種人物的深不可測是導演在不斷干擾觀眾們的注意力。

特別是藉助光影的變化和延吉特殊的氣候環境，來營造出懸疑和驚悚片的氣氛。

而國產劇誰是動真格的，誰是從暖烘烘的房車走下來裝模做樣演場戲，觀眾們不傻，看的見。

這兩天，影咖們全身心投入到小熒幕上，但從編劇到女演員，口碑一個接一個的流失。但是沒有人敢碰犯罪行為驚悚這塊硬骨頭。

在段奕宏，的雪災劇之後，只不過前十分鐘還有一場戲。一個小女孩親眼目睹了一場殺戮，他被母親從雙塔偷走，但十多年後，他不得不玩耍返回雙塔。問題是，誰回去了？

它耐心地鋪開了兩張非常大而繁瑣的此案迷局。

直觀說，段奕宏的劇，必須要有人味兒。

那么究竟那場命運般的碰面，究竟將怎樣展開，一切還未可知。

線索雖多，但有條不紊。

但隱約能感覺到，前後許多些線索開始掛上鉤。

依照綁匪駕駛的小轎車的真實車牌號，李慧炎推斷綁匪來自雙塔，即使其它同事傷勢，他不得不駕車趕赴千里以外的西北小鎮雙塔，

現階段最大的體會就五個字：急不可待。

惟一能確認的是，此種一眼看不透結局的感覺……

段奕宏，或大鵬？他為什么在這兒？

有觀眾們說，不拍成電影，可惜了。

但雙塔只是犯罪行為發生地？電視劇集一結尾就暗示了，這兒還是主人公內心深處的夢魘之地，越想逃出，越是命運般的迴歸。

絕妙的雙線剪接，將兩宗看似毫無關連的刑事案件，密切地融合在一同，也讓懸念指向更深處。

但事實上，這是一種更高級的敘事，這須要製作者有很強的定力、從容的心態，堅信水到渠成，故事情節講到一定火候自會融匯。

刑事案件之下，是命案融入日常，是人物宿命的一部分。

遊歷的母親為什麼被害？

但是當《双探》出來後，口碑相傳，老段，此次成了。

除此之外，大鵬，男演員曾子、等演技派。

做為第二個編劇，邢佳棟，張國強，高峰期，和來自“代表團副團長”的劉威崴被一口氣帶了回來。

當往日的暗影、過去歲月的罪惡真相隨著故事情節一一浮出水面，真正觸動你的，還是人物被曝露在極寒時，慾望的失控與控制，和人性的猶豫與堅定。

整部劇中西北的雪，人物的疼痛感，都是真刀真槍幹出來的。

編劇也很懂得用攝影機詞彙傳遞信息，用調度渲染氛圍。

做為製作人的老段，第二次直接把影片咖啡廳和整體實力團的這張票推到了11月和12月的西北延吉，現場攝製，接著在攝氏幾十度的冰天雪地裡親自演出了開場凍到觀眾們骨子裡的雪林芭蕾舞劇。

除此之外，電視劇集所涵蓋的元素也足夠多多樣。

呂東負責管理表演藝術指導，代表作品《地久天长》1《失孤》10101010101《可可西里》。

即使《双探》總共只有16集。首度出任編劇的段奕宏，花了一兩年的時間順利完成那個影片劇本，喊來了《我的团长我的团》的兄弟姐妹，帶來了《暴雪将至》的製作團隊，以絕對的影片國際標準，來打造出了這種一部成熟的網劇。

都和遊歷母親的死跟小男孩殺人案有著千絲萬縷的取得聯繫，但又是完整而真實的“人”。

已經追完了電視劇集播映的前五集。

一直到這，進度條也只是走了20兩分鐘罷了。

讓雪原，罪案，前情往事全數彙集於一點——雙探。

而隨著主人公們都深入到西北小鎮雙塔，視野顯得“寬廣”，白色的雪，黑色的建築物、農地和陰影，鮮紅的血跡和火焰，又有種近乎不真實的夢幻與冷峻。

但為什么只能製成網劇？即使上場人物太多，但是每一人都並非工具人。

比如說曾美慧孜出演的林場護林員，一出來，你就覺得這就是個老林子裡邊的男人，甚至說這是群眾演員我都信，沒人會記得這是什么金像影帝。

人物繁瑣，但性格鮮明。

邢佳棟出演的雷公騎摩托追鯊老七的戲太帶感了：“跑啊~”“接著跑啊~”，等到對方癱在雪地裡喘氣，雷公踏上去伸出一個指頭——“兩天之內找出小孩”。

老段叼著煙披著鞋子踱個步，就完全把真實農村基層老警員的模樣神還原了，護墊兒當鞋墊兒的細節還能更生活嗎？

李華負責管理外型設計，代表作品是《南方车站的聚会》1《山河故人》。

這就是故事情節設計的絕妙之處，“每一人都有他們的祕密”。那些故事和祕密都離不開雙塔，不到最後兩集的最後五分鐘，更何況沒人能曉得全數的真相。

打造出主創人員團隊可說是奢侈。主人公+編劇，段奕宏。

昏暗的燈光下，等著吃肉要小孩的人究竟是誰？

即使興高采烈想曉得最後的結局——

雪案，命案

他平日裡他寂寞地工作，寂寞地生活，儘管跟母親都生活在同一個衛星城，但他已有一年沒回過家，最後連母親的電話號碼都不怎么接了，居然接背屍的活收到了母親頭上。

到這兒，進度條才但拉了短短的兩集罷了。

明明曉得被害者就是他們的母親，但他依然先把母親背到殯儀館去，順利完成他們的工作之後，再知會情形，他們開展調查。

不得不說，在段奕宏打造出的那場唱功盛宴裡，每一女演員們都重大貢獻出了極有層次感、真實、自然的演出。

為的是確保《双探》真實、接地氣的紀實藝術風格，全片90%採取拿著攝影順利完成攝製，特別強調一種既視感。

就在大鵬出演的入殮師全職法醫遊歷忙於重新整理逝者錯失母親電話號碼的這時候，範曉媛被劫持，同時，正在科學研究石碑的遊歷母親被人入室槍殺。

從現階段播映的五集上看，《双探》受到好評是有其原因的。

身為編劇，段奕宏或許並沒有成為惟一大男主，反而把戲份分給了每一配角，甚至讓大鵬的配角異常出彩。此種不強行突出主人公話語權，而是把配角自然融入到每部份故事情節的劇，真的是太難得。

太！刺！激！了！

這部電視劇集在圖像層次感上，對觀眾們來說就是一種享受。

《双探》把它們完美結合在一同。

深入險地的雙探組合，又會有什麼樣的遭受？

而範曉媛之所以被殺害來雙塔，是因為她擁有很少見的O型，難得的熊貓血。

在雙塔， 李慧炎跟當地警員（副團長幫上場）戰略合作，殺掉了三個綁匪，但同時也喪失了小男孩的蹤影，他他們也在火拼中傷勢，只能在冰雪中艱困爬行求助。

過去一兩年國產犯罪行為懸疑劇絕對是國產劇的一個高光應用領域，我們都以為我們已經看了足夠多，見了足夠多，審美疲勞難免會來臨，但《双探》卻再一次證明，如果肯紮實地做產品品質，帶著一大群硬漢紮紮實實扎到攝氏幾十度的冰天雪地裡，認認真真拍到極致，好故事情節就永遠沒有講完的那兩天。

故事情節讓你猜的，並非嫌犯。而是每一次人心的搖擺，人性的左右。

《双探》 。

那個女人心底沒有他們，只有戲。

劉威崴出演的韓冰又神祕又冷豔，獨自一人撐起了整部女人戲的顏值。

懸念埋在這兒：為的是殺害一個普通的小男孩，兩個

為什么要殺害範曉媛那個普通小男孩，要把她帶哪兒去？

炒冷飯，玩套路，是撲街後觀眾們一致的總結。

還有段奕宏“夾帶私貨”搞起的副團長團建，事實證明邢佳棟、張國強、劉威崴、高峰期真並非來團建這么直觀。

但，好在此種等待不能持續太久。

幾乎所有女演員在接受專訪時，都提及了“冷”：

故事情節經濟發展至此，主線愈來愈清晰，謎團也越變越多。

遊歷母親的死，與小男孩的殺人案，究竟有什么關係？

大鵬，副團長幫

段奕宏請來了那么多演技派，是因為每一配角都有自己完整的前史，他們

比如說，段奕宏出演的刑警，剛一上場，就是典型的南京城衚衕場景，老段拿著尿盆兒在衚衕裡上場，一個沒錢填家門口大溝的警員，在衚衕口端著尿盆和鄰里街坊閒聊，自然主義藝術風格一下就出來了，真實感撲面而來，讓觀眾們覺得這一切都是真事兒。

幕後製作人都是影片咖：

雖然只是看出了故事情節的一角，已經能感受到其全貌的龐大與野心：

放雪夾子的獵戶，喝羊湯的殺害犯，接任務的殺人嫌犯，單槍匹馬深入異地查案警員老段，藏著神祕往事的法醫，所有的線索開始連起來，

這個常跟同事插科打諢借錢，抱怨大門口施工隊有不靠譜的中年刑警，完全沒有《烈日灼心》裡的模樣，而是賊接地氣的普通中年男人。

比如說，由於護林員烏娜吉與殺手平日相戀，在烏娜吉的攜帶之下，遊歷已經見過了殺掉他們母親的嫌犯白石舟。

敘事內部結構的“詭計”，讓原本愜意的節拍，快速顯得勾人：

但一旦深入到了雪原，李慧炎又變回了這個為查案捨命的英雄，那種惡魔般的直覺和凶猛，瞬間迴歸。

太絕了。

而且當看見段奕宏的凍傷眼妝這么有真實感，不必懷疑，這並非眼妝，是真凍成這種的。

有這種一個段奕宏，任誰來演雙探中的另一探，註定壓力山大，但認真講一句：大鵬此次的演出，居然完全沒有被老段比下去。

自己在攝氏幾十度裡的冰天雪地摸爬滾打，“拍到最後，整個人像一個塞滿東西的洗衣機”。

在這種的環境裡，女演員們依然要順利完成很多血脈賁張的、高難度的動作戲：在大霧裡追逐、廝打、械鬥。

開了十分鐘，攝影機一轉，我們首先走進了上海衚衕，這兒四處都是煙花。街頭生活充滿著了美食。腳踏車，留聲機膠捲，老上海寬闊破爛的新房子，環境惡劣的小餐館，直接把一個上海城放入了攝影機。

這就是「电影感」，藉助攝影機詞彙堂主角講故事——雙塔對自己而言，將是完全相同的另一個世界。

開場就是驚掉下巴的“冷藏”場景——。