再看《2046》：王家衛以做影片的方式找尋知己

女主角將最真摯的愛，都奉獻給了住在2046臥室裡這個最初的男人。

看似突兀的感情，都有其深處的其原因。不論是來自內心深處非常大的寂寥，還是來自對回憶的苦苦追索。

王家衛也是追求完美的，從他所有的電影中可以見證，不論是從浩大的《东邪西毒》還是《花样年华》那些電影裡給現代人的聽覺展現出，還是從他對女演員的要求裡，我們都能窺見，他跳躍著的思維，和孜孜不倦追求的內心深處，讓人倍加敬佩。

王家衛總是討厭用人物與場景的佈置變換，接著以最多的臺詞，演繹出人性的善惡美醜。他佈置的鏡頭具備抽象化的表演藝術美感，但是卻又稜角鮮明地刻畫出人物的內心深處公益活動；甚至，有時候，鏡頭很較慢很慵懶的往前推置，不急不躁的呈現出真實、荒謬、虛情假意。

後來，不論再碰到誰，即使是對姓名完全相同的迷人男子有過情感，但離他的真誠還有很遙遠的相距。自己分手時，激烈的吻，將對方的脣染得像火一樣熱烈，但是，終究，都暖沒法彼此間的心。

每個臺詞都不多餘，每個個場景都正確益處，每個次逢場作戲都水到渠成。

看吧，最終還是要追求完美的，但是哪有什么完美可言，只是為的是生活不斷地掙扎、犧牲，榨取心靈中為數不多的油水。

五六十歲的歲數，仍能純潔地維持年長的文藝氣質，不難。有很多年了吧，王家衛都沒有出新片，他慢慢沉寂了。他此種沉寂，或是是為的是若干年後，給觀眾們展現出他們更真實的追求。

現在，不少編劇拍出了許多讓大眾討厭的影片，票房記錄一次又一次地將創下。影片的植入電視廣告更是成為一項極為豐厚的總收入，不論影片是向著什么方向進步，有一點是極為明確的，商業化的意味愈來愈濃郁。

2046公映到現在，年歲已久。

當所有人，都在往前走時，10個半小時，100個半小時，1000個半小時後，都無法將他從回憶里拉出來。

最初的回憶，已經成了他最完美的追求。

即使，是和追求他的男子在一同，也無法抹去最初的風花雪月。

而王家衛絕不止於此。我們可以從他片子裡看見他對文藝的追求，此種追求帶著純真的向下感覺，是無關於金錢自身利益的，能夠懂2046的人不多，就想能夠真正懂王家衛的也不多。王家衛和別的編劇始終是相同的，他不能落入俗套，為的是影片票房出賣他們的追求，出賣文藝和影片。他只是在以做影片的方式，去找尋知己。

有人說，看過2046，不曉得王家衛想表達一個什么意思。只好他們找出影片《2046》看

有人成婚，有人愛情，而他最終還是孑然一人，寂寞而頹廢地一遍遍的回憶。

果然是同一個編劇，2046和《花样年华》的影視製作感覺如此相似。

期盼王家衛很好的經典作品。

流淌出來的音樂創作拍子將人放在混沌、模糊不清，帶些非主流的意識，散發著甜膩的香味，像極了新婚燕爾的洞房花燭夜。

公映時，我並沒看，但是聽見許多人在評價2046時頗有微詞。

時間和空間的非常大切換，凌亂而有章的讓人不得不費盡心力地跟著鏡頭一同走。

而終究走過了是回不去的。

整部影片裡充斥著後現代主義的元素。整個圖像鏡頭，甚至是曖昧的表情、激烈的吻，都用非主流的後現代主義意識，將所有的情感一網打盡。