《红与黑》巡迴演出將起程，我們都是“極少數美好的人”！
2022.5.13-5.15 | 西安·雲南大音樂廳
現場彈奏｜EB Virus樂團：泰山、王闖
「 演 员 」
買了一樓票原本覺得虧大發了，居然張弌鋮開頭獨白竟然跑上一樓，五分鐘的大段長對白火辣的聲音帥出天際了。除此之外打撈一下瑪蒂爾格羅歡，空花和犀牛沒有太注意到的小護士，竟然有如此強的爆發力和衝擊力，讓我愛的無法自拔。（怪物紅腸——微博）
《红与黑》做為一場孟京輝與司湯達跨越時空的對話，並非孟京輝對司湯達的亦步亦趨，而是在思想敬重之上順利完成個人的註釋和解構，同時注入 叔本華、狄更斯、卡倫·霍妮、席勒、康德、海涅的力量， 讓那個起始自原著的故事情節以一種延續文明的膨脹性狀態存有，現代人可從中採擷多樣的價值觀漿果做為思想滋潤。
隨著於連人頭落地，謝幕，散場。我堅信許多人會義憤填膺。可這恰恰是孟導想表達的，不須要那么宏大的目標，為的是愛而死，為的是情愛而死，也不枉此生了吧。
老孟的《红与黑》188兩分鐘不停歇
後1/4忽然非常大的熱量迸發出來，將後面的絲網收緊。忽然意識到，孟導根本沒想亦步亦趨的將司湯達的《红与黑》一幕一幕搬上大舞臺， 而是直接拿回來進行屬於他個人的表演藝術解讀，即於連、德瑞納夫人和瑪蒂爾品德為的其本質究竟是什么？是什么驅動了自己這么做的？
孟京輝把話劇的現實生活空間感和虛擬空間感合併在一同， 在“當眾原畫”中讓觀眾們感知到一個更宏偉更神祕更迷人的思想世界。
總算看中了《红与黑》，假如只有一句觀後感，那就是你永遠能堅信張弌鋮。舞臺通過鋼筋順利完成空間研磨，同時用追光把女演員圈在框架之中的鏡頭表達太悅目了。就像在看兩幅實時的舒展的版畫，同時又會想起希區柯克的《后窗》。整齣戲最喜歡的三個地方一個是幕布放下，用光影的遠近交織，講訴於連和德萊納夫人之間的愛情；另一個則是身穿現代西服的德·瑞納夫人站在演講臺前面為瑪蒂爾德的分裂做旁白。最後半小時當女演員走近觀眾席，用跟拍投屏的方式，順利完成人物間的對話，幕布上除了灰白三色以外，只有德·瑞納夫人的一襲白衣，熱烈而優雅。儘管對孟京輝的種種評價裡，總是少不了形式小於內容的聲音， 但此種打破傳統敘事手段的表現方法嗎在我的審美觀上瘋狂起舞，戲劇的層次感在開頭被推向最高潮。雖然就戲劇翻拍來說，我並非很尊重以三角戀做為切入重點進行解構，但當張弌鋮低沉中略帶沙啞的聲音忽遠忽近將我包圍起來時，也還是甘願對幕布上這個深情的譏誚的冷漠的熱切的於連戰敗。還是非常值得去看，一個非典型空花風的孟京輝戲劇。（小小萌x——大麥）
片花：KillarB，張悅
從編劇到女演員，從去年烏鎮首演到今年上海， 《红与黑》在時間的累積和加持中愈發閃耀著價值觀的光芒。
前3/4密切佈局，以紅與黑的故事情節大背景為畫布，悄然將真愛線抽離出來，擯棄了詹森派、雅各賓黨等政治線。耳目一新的是重新加入了《奥赛罗》《罗密欧与朱丽叶》的臺詞，為人物行為做個性背書。
2022.5.27-5.29 | 蘇州·蘇州人文中心廣場大音樂廳
「 演出信息 」
一個人必須成長，有的這時候要像鳥類那般成長，有這時候像真菌那般成長，有時候快有時候慢，但是都得成長。
3月13日，當保利劇院傳來接二連三的歡呼時，標誌著史詩鉅製《红与黑》2022年巡迴演出第一站在上海完滿落下帷幕。3月9日至3月13日，少於五千人來到《红与黑》勾勒的世界中，在初春時節經歷了一場跨越時空和宿命的蕩氣迴腸的冒險，找尋到藏在發展史深處的幽微人性蹤影。
「 主 创 」
2022.4.29-5.1 | 青島·青島大音樂廳
《红与黑》上海站的表演在接二連三的歡呼中落下帷幕，全省巡迴演出將要起程！
《红与黑》以3半小時8兩分鐘描寫了於連的靈魂成長史，但又在起承轉合中態射出發展史輪軸的滾滾向前。
《红与黑》
梅婷，我內心深處的德瑞納，高貴典雅純真堅強，卻與真愛同歸於盡；羅歡，她就是這個神經病瑪蒂爾德，天使面龐邪魅可怕的心靈；張弌鋮，精神上的於連，入木三分，但並非我內心深處的皮囊。鋼筋的舞臺，迷幻的燈光，刺骨的臺詞，莫名的笑點，怪異的銜接… 我不瞭解這個時代的時代背景，但能感受到人的虛偽，乖張，粗鄙，趨名逐利。德瑞納夫人漸漸掏空了一頭鴨絨枕，就像掏空了他們。一把一把的毛髮灑向空中，我抬頭看著射燈光道間飄乎的無所適從的黑色絨毛輕輕地落向我，一如她撕碎的真愛…（麥子——大麥）
《红与黑》最重要是講訴了個人成長和自我榮耀之間的激戰過程，反覆的扭結和糾纏使得著於連最後站到了一個新高度，去檢視過往的一切。
史詩鉅製《红与黑》不但是一場孟京輝與司湯達跨越時空的對話， 更是一場觀眾們與經典作品的心靈溝通交流。觀眾們在3半小時8兩分鐘的故事情節中看見了相同的側面和相同的他們，使得《红与黑》的演繹空間越發充足。
孟京輝稱，彩排過程中對它有相同層次、相同時刻的完全相同的理解， 它們堆積起來成就了一種探究的思想，從古老當中找尋新鮮，從過去找出現在。
答案呼之欲出，是情愛、是妒忌、是獸性！孟導對整部戲做了佛洛伊德式的心理學。德瑞納夫人即使肉慾而生恨，又即使恨而回歸愛；瑪蒂爾德即使崇敬個人英雄主義而思想統御靈魂，因此變得神經質；於連依然是個殉教者，但他殉的不再是時代與宿命，而是情愛，最低的皮膚情愛——喪生，以喪生換取最崇高的快感，追求最極致的情愛釋放。
來到小劇場成為“極少數美好的人”，找尋到關於成長、關於真愛、關於你我的答案。
整部劇好孟京輝啊，須要用這是一部孟京輝的戲劇而並非這是司湯達的《红与黑》的期盼去看。群演的荒誕行為、舞臺佈景燈光、鼓動情緒的音樂創作、幕布上明示故事情節經濟發展的油畫、跟攝製像二維在幕布上， 一切的表現形式都為的是讓這部距今快三百年短篇小說中的故事顯得更加震撼。開頭時關於真愛靈魂性衝動的探討振聾發聵。（炎炎夏日葵——豆瓣）
真愛嗎是一件很水仙花的事，對於連、德瑞納夫人、瑪蒂爾達小姐都是如此，他們愛的是他者，還是身陷真愛中自以為卓爾不群的自己？對於在族群中自我獨特性被抹殺的個體來說，為愛而死似的是最簡單的能讓自己異於眾人的象徵主義形式了。瑪蒂爾達最終像她的先輩瑪戈皇太后一樣抱著戀人的屍身，她是什么心情，是不是被自己敬佩到？
《红与黑》做為司湯達的百年重要著作，始終是現代史上一處矗立的高峰期，締造了“心理短篇小說”和“自然主義”的先河。 而面對高峰期的孟京輝卻秉持著音樂家的毅力，將挑戰視作一件刺激的事情，讓《红与黑》中價值觀與感情的文明之光順著時代蜿蜒而上，在當下重新煥發光彩。
假如沒有此種身分的找尋與求索的艱困過程，沒有寬敞沉淪與奮起抗爭之間的生死抉擇，那較之宇宙人類文明蜉蝣般的存有也就沒有了象徵意義。
每一次微小的心動，每一步行進與退縮，每一場自我的交手，都以頗具衝擊力的形式清晰地呈現出在舞臺上，帶著觀眾們離地降落，趕赴一場不曾有過的成長體驗。
光影佈下層層超現實迷霧，音樂創作傳遞出情緒的祕密和暗語，動態圖像讓於連、德·瑞納夫人、瑪蒂爾德交織重合，一個波瀾壯闊的世紀末沿著現實生活如約而至。
開票敬請期待！我們立刻安排！
重慶、廣州、深圳
（部份評論家有刪減）
豐盛，多方位的豐沛：人，詞彙、形體，興盛的對白和步入的表達；聲，鍋瓦瓢盆、人聲、電子樂，打底的咚咚大背景音、讚美詩；光影，紅光、畫和對白的圖像；景，架子樓、塑像、棉絮、書本；色，黃色，餘連的黃色、夫人的黃色。於連啊一個複雜的人，啊一個多樣的故事情節，真愛、倫理、階層、立法權，對靈魂的崇敬，尤其特別討厭的兩處，女演員現場換裝（特別是第二次還有清理現場的值班人員、衣架）、司湯達“真實，殘暴的真實，送給極少數美好的人”。最後一場四位執導在臺下演出同時在螢幕放大，男執導還以於連身分走進一樓球場。這是我第一印象中討厭的孟京輝，激烈袒露的表達，崇敬真實抵擋倫理，音樂創作光影佈景不拘一格，充滿著自由的想像，的確“先鋒”那個詞形容他和他的劇很直白（tracyl——豆瓣）
TO THE HAPPY FEW PS：張弌鋮秀了一波美聲唱段，懷疑還是師事油管hh；孟導謝幕這時候磕到了左腳，單腿蹦著上去的。（Sincere——大麥）
就算生活像話劇一樣在最高潮中就能戛然而止就好了。話劇和真愛都是逃避現實的工具啊。
量變達成質變，梅婷、張弌鋮、羅歡與空花組共同摸索與累積，以突破極致的演出狀態超越了真愛，也超越了你我。
2022.5.20-5.22 | 成都·甘肅大音樂廳-芭蕾舞劇廳
2022.05.06 - 05.08｜無錫·無錫灣大音樂廳-芭蕾舞劇廳
歇斯底里的瑪蒂爾達似的他們。
2022全省巡迴演出正式起程！
孟同學的紅與黑，麥芽香裹挾著飛濺的啤酒沫撲面而來，德瑞納夫人枕頭裡的毛髮眼前飄落，大場景的巨幅光影值得留下每一幀，氣憤無法採用神經系統以外的形式留存聲光電。粗糲的聽覺在話劇舞臺的衝擊力面前完全關上，情緒漸漸拉滿後，大段獨白才得以承接，舞臺只是指引，真正的戲碼是被喚起的DNA記憶，人類文明永恆的主題，愛。（MrLeft先生——微博）
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空間的開拓是由百根巨型鋼鐵順利完成的，眾人穿行在亦真亦幻的慾望磚塔中，在象徵人類文明智慧卻被軟禁的“神經系統”前駐足觀看，親眼目睹精神力量衝破層層束縛在故事情節間擴散開去。
同樣，女演員們對配角的認識也得益於一場一場的表演積累，從誤會和仇恨中踏進，以十足的爆發力和感受力演繹多層次的人物細節。
梅婷 出演 德·瑞納夫人 | 張弌鋮 出演 於連·索黑爾 | 羅歡 出演 瑪蒂爾德 | 李智浩 出演 市長 | 楊佐夫 出演 拉莫爾伯爵 | 呂京 出演 老索黑爾 | 郭炳琨 出演 塔爾諾 | 張功長 出演 牧師 | 陳育新 出演 斯坦尼斯/阿爾塔 | 劉爽 出演 戴薇爾夫人 | 張亞茜 出演 艾安娜 |
我們在社會生活中都面臨最重要的兩件事， 一個是飾演，一個是自我身分的找尋。
在梅婷的詮釋下，德·瑞納夫人從麻木中掙脫出來，在愛中救贖自己和別人。張弌鋮則以收放自如的演出率領觀眾們走近於連：一個理性、茫然、真摯、自卑的“人”。羅歡以勢不可擋的熱量賦予瑪蒂爾德一種熱誠和懊悔交織的個性，在理智和感情間進行殊死對決。“空花組”締造出《红与黑》的一切眾生群像，他們做為時代的傾訴者和批評者，將故事情節推至高峰期。
《红与黑》即將走上巡迴演出旅途，天津、無錫、成都、西安、蘇州、大連……愈來愈多的觀眾們將要在真愛與人性的洗禮中，重新加入“極少數美好的人”之列。
2022.6.10-6.12 | 大連·大連大音樂廳芭蕾舞劇廳
原著：司湯達（法）| 編劇：孟京輝 | 話劇構作：Sebastian Kaiser（德）| 舞美設計：張武 | 燈光設計：王琦 | 服飾／外型設計：於磊 | 音樂創作副總裁：泰山 | 作詞：泰山、王闖 | 影音設計：陳旭人人 | 圖像設計：馬越 | 音響工程：張欣男 | 編劇助理：李華一
《红与黑》太值了！ 3半小時零8兩分鐘贏得了超越孟氏以往戲劇的所有聲畫體驗，頗具震撼的光和影子的採用和舞美效果，就像在看一場科幻哥德劇。四幕最震撼的戲，一是於連和德瑞納夫人的纏綿，在舞臺上能把情慾戲設計的如此之美，影子配合影音螢幕上的西歐版畫，美得讓人起雞皮疙瘩；二是德瑞納與於連的告別，棉絮在梅婷背後飄飄飛起，脆弱與掙扎感美得讓人想哭；三是於連試圖殺掉瑪蒂爾德，配樂和張弌鋮手拿光劍的影子，黑化與瘋狂得恰到好處；四是最後四個主人公的臺詞，大熒幕動態的看見四個執導的微表情，張弌鋮時而如低賤祈憐的小狗，時而如脆弱又輕浮的孔雀，最後彩蛋外加空花組最耐聽的唱段。
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