陳思誠：我們總把我想成“野心家”

“並非我總接那種配角，而是這個這時候電視劇的主要方向就是這些。”陳思誠回憶起他們做女演員的這些年，影片市場仍未成熟，沒有多少類別片，電視劇類別也不多。“我們那這時候哪有什么玄幻、仙俠，壓根沒有，對吧？”

陳思誠說他更願意成為像庫布里克那般的編劇，而不再只是一位女演員。

那天拍得挺順利，隔天值班人員剛到現場，就下雪了。“全場的人都傻了。”陳思誠說，即使那三天是一場戲，假如那天沒下雪，隔天下雪，就不接戲了。

公映之後，王寶強陪著陳思誠跑了一個月路演。王寶強誇陳思誠是編劇天才，敏銳地抓住了影片市場的一個空缺。“戲劇藝術風格多，探案那個類別的也多，但融合在一同的還啊沒有。”

陳思誠不敢當日才，“天才難早夭”。

陳思誠是瀋陽人。西北人天生都有幾分風趣感，“一方水土一方人”，他解釋說，是因為這塊農地的生存環境艱辛，夏天很冷，天很早就黑了，早上我們只能趴在炕上“逗嘔吐”，閒聊、講笑話，悲觀和風趣都是憋出來的。

這一兩年，陳思誠也在簽下新編劇，他所監製的影片《误杀》的編劇柯汶利，同時也是明年將要公映的網劇《唐人街探案》的編劇之一。

他更願意把一切總結為“時勢造英雄”。《唐人街探案》此種新類別的影片被市場接受，讓他看見他們的使命也許不在於做女演員，而在於當下。

攝製首部《唐人街探案》時，他已經有了系列影片的想法，等到第三部發生了“柯南榜單”之後，他發現那個IP具有了打造出“宇宙”的機率。“榜單是能不斷更新、變陣的，它會變為唐探締造的沉積物。”

他看了之後覺得挺有趣：“說得有點兒道理。”

夏天下雨，天上是白的，落地之後是灰白色的。陳思誠想，假如他要拍一個出現在故鄉的故事情節，必須就是此種顏色和鏡頭，“帶有很強烈的鋼鐵層次感”。

“我覺得他們也曾經被人‘誤殺’過。”陳思誠說，那些年總有人誤解他，批評他的品行或者說他油膩。

陳思誠在小孩的頭上解鎖了自學能力的密碼。“他所有的體會是關上的。”說著便張開雙手，“他對那個世界是完全擁抱的，像小海綿一樣，快速吸水。”

不敢直接地去表達，陳思誠把許多想說如果都藏到經典作品裡。“我現在想象力尤其磅礡。”

在幼兒園彙報演出時，陳思誠幾乎都是自編自導自演。“那時候就挺成功的，如果是我的笑話，許多其它系的老師都會上看。”

那時候，陳思誠的主要精力還在唱歌上，演的多半是草根創業、貧困戶進城之類的配角。

那些不但是他想要順利完成的夢想，更是他對中國電影行業未來公路的思索。“我嗎是從產業發展的角度想，從中國電影的角度想，而不只是我個人的一個訴求。”

他記得尤其清楚，《诺亚方舟》在梵蒂岡首映禮時，片花被剪成了一個宗教信仰故事情節。“後來自己又給我看MTV電視頻道上的一版片花，變為了愛情故事情節，即使MTV的受眾都是年長的少男少女。”陳思誠說，“我們的宣發似乎還達不到此種狀態。”

不久前，海口影展開幕的這天早上，兩位同行一同喝茶飲酒，鄧超對他說：“思誠，你只不過在幼兒園的這時候就已經有此種東西了。”他倆在音樂學院是徒弟，鄧超比陳思誠高一屆。

這一次他在創作電影劇本時給了唐仁和秦風非常大的人物弧度。“包含我們一直希望看見的所謂秦風的黑化，此次都有探求。”

他說他們有缺點，也有尤其致命的短板。再質問下去，他又說不太願意完全深入分析他們。

“我不覺得這是你願意去深入分析他們、展現出他們。”他說他們愈來愈知道“沉默是金”，“你像一傻小孩一樣，看似很堅強地在說許多話，後來你發現屢屢遭到自己的誤會，甚至斷章取義。只不過我他們沒有發生改變，只是我跟那個世界朝夕相處的形式變了。”

他很享受他們現在的狀態，並且得心應手，所做的一切都更主動，更能為他們負責管理。

“咱倆能無法舒服一點，趴在那裡說啊。”陳思誠鼻子一揚，指了指前排的椅子。

他當時就趴在那裡想怎么辦，“總覺得老天可以幫我”。後來果然下了大概十幾分鍾，雨就停了。“那十幾分鍾是很折磨的。”他說，但雨停的那一剎那會感覺人的意念是無比強大的，甚至能翻雲覆雨。“老天眷顧像我們此種專注處事的人，雨就停了。而且只不過我們這行業嗎是靠天吃飯。”

而對於和他一同經歷了兩部唐探影片的女演員們，他說：“假如首部我們都還在找感覺，我覺得到第兩部的這時候已經如入化境裡，寶強、昊然自己隨時就是這個人。”

眼前的那位母親希望他們能像小孩一樣，對世界抱有尤其多的渴望和思索。他看完任正非的專訪。“我發現這老頭自學能力極強，一直在自學和理解新鮮事物，我覺得這事很關鍵。”

陳思誠：我們總把我想成“野心家”