《长津湖》的成功密碼

在吳京認為，身為排長的伍千里像一個叔父，要照料全連157名戰士，希望自己安全回來，“他揹負了許多感情和職責，是一個內心深處很堅硬、外貌很剛強的人。”

電影劇本從13萬字改到6萬字，3名編劇聯合主演，攝製週期橫跨三個夏季，集結了七八千人的女演員隊伍，資源整合了86家海內外中後期特技製作子公司，影片片頭滾動人名少於1.2億個……近日，隨著電影《长津湖之水门桥》電影票房突破40億元，《长津湖》系列電影總電影票房達97.79億元，累計觀影超2萬人次。《长津湖》系列電影創下中國電影史數項歷史紀錄，成功的背後，是中國電影人一次充滿著責任感的遭遇戰。

“炎熱是最大的問題。”張徹說，為的是讓觀眾們有更真實的體會，攝製在較低的環境溫度中進行，“普通人連正常說話都困難，女演員們則既要說對白又要演出。”

集 結

“順利完成電影劇本、內部結構的分工後，有十多個協調組針對服化道、女演員、攝製計劃等進行協調溝通交流。”總監製黃建新說。

於冬指出，三部影片的成功，對中國電影行業有著關鍵象徵意義。“影片殺青時，從全球覆蓋範圍上看，電影票房少於10萬美元的電影還較為少。《长津湖》系列電影的成功，不但是電影票房戰績好這么直觀，對於提振中國電影行業信心具備里程碑式象徵意義。”於冬說。

回憶起電影的攝製過程，“高難度”是編劇們口中繞不開的詞。有時候算上值班人員有六七千人同時在現場工作，很多打戲牽涉景色，製作須要大量特技製備……一連串遠遠超過以往實戰經驗範疇的問題讓攝製碰到了非常大挑戰。

近日，隨著影片《长津湖之水门桥》電影票房突破40億元，《长津湖》系列影片總電影票房達97.79億元，累計觀影超2萬人次。由《长津湖》和《长津湖之水门桥》共同組成的系列影片創下中國電影史數項歷史紀錄，而它的創作過程也同樣傳奇。影片演繹了偉大的抗美援朝思想，也成為中國影片產業經濟發展歷程中具備特殊象徵意義的里程碑式。

《长津湖》系列影片中有許多內戰場景，火光沖天，更讓人感覺身臨其境。這種的效果，有賴於特技技術支撐。“現如今，我們是用技術實現影片，只有想不到，沒有做不到。”於冬說，“過去拍這么小規模的內戰影片都是用航拍，調動超10萬人的隊伍出演，爆炸全是嗎爆破。但在《长津湖》中，女演員面前的爆破點是不大的，通過特技技術加以放大。”

攝製過程讓女演員們第一印象深刻，也感觸良多。吳京回憶，有一天攝製時最低溫度迫近零下37攝氏度，女演員們都穿著加厚內褲、保暖衣和厚棉衣。到了劇組，由於風不夠大，編劇安排風炮吹雪。“風順著胳膊往皮膚裡灌，把我們的半邊臉都吹麻了，淚水止不住地往下流，但還要睜著眼。” 吳京說，“當時我們想到，當年的中國人民志願軍戰士缺衣少食，卻仍然頑強承擔著他們的職責，讓人肅然起敬。”

發展史高級顧問王樹增說，內戰出現的蓋馬高原屬於高寒地帶，長津湖之戰時，平均氣溫甚至高於零下40攝氏度。“由於當時軍事實力所限，趕赴戰場的絕大部分戰士的防寒衣服都是不全的。而盟軍不僅武器裝備是世界級的，被服裝備也是世界級的。在冰天雪地當中，兩軍激戰時我軍將付出什麼樣的代價可想而知。”王樹增說，“但就在這種的裝備差距之下，我軍還是毅然決然入朝登陸作戰打擊侵略者。只有客觀表現出這種的差距，思想的偉大就可以很好突顯。”

“拍好整部影片不但是一份工作，更是一份職能”

每晚攝製完結，女演員們總會聚在一起探討今天拍得怎么樣、明天要怎么拍。“他們把自己變為了一個集體，把生活裡的感情帶進電影，而且影片中的一舉一動都很真切。故事情節裡的人物打動了每一人，拍好整部電影不但是一份工作，更是一份職能。”黃建新說。

衝 鋒

除此之外，影片裡每一人物的外型、行為、感情的設計和實行，都至少做了10輪以下的試驗，用上千幅設計圖固定下來，以便在攝製中能夠精確順利完成所有細節。“這是一個尤其複雜的製作過程。”黃建新說，《长津湖》在3個編劇大組並行攝製的基礎上，又創建了一個“交通樞紐中心”，統一處理攝製市場需求、匯聚攝製素材、順利完成後制。

《长津湖》和《长津湖之水门桥》先後調動了86家後製子公司參予特技工作、技術支持，其中絕大多數是中國子公司。於冬說：“我們把國內傑出的技術力量都集結到這三部影片裡，此次戰略合作真正彰顯了中國影片的技術水準，達至了同類題材世界世界級水準。

《长津湖》中，伍千里從戰場回鄉，看見哥哥伍萬里後一同嬉戲玩耍，伍千里將伍萬里團成“包子臉”。這一幕在《长津湖之水门桥》中再度發生。關鍵時刻，伍千里將重任交貨伍萬里，他再次將伍萬里團成“包子臉”。出演伍千里的吳京說，這只不過是平常他與女兒嬉戲時的動作，他將其運用到影片中，希望將人物刻畫得更為有血有肉。

除此之外，攝製在風雪中遭遇戰的打戲時，無法只靠自然風、自然雪。片場中光吹風組就有3隊人馬。“這是一項非常大的工程建設。每換一個場景，都要花許多人力和時間去佈置造風工具。”張徹說，更難的是造雪，“劇中經常須要飄在空中的、飄在大背景中的、飄在人臉上的3種雪相組合，地面上的雪還須要考慮安全問題，要讓女演員站得住、能夠圓滿完成動作。”

抵 達

這是影片《长津湖》的開篇。“返回故鄉與為國出征，相連接就是家國。”陳凱歌說，“我們要通過影片呈現出內戰的殘暴和犧牲的象徵意義，只有這種，青年人就可以感知到勝利來之不易。”

在張徹以往的攝製實戰經驗中，絕大多數情況下是編劇提出想要的效果，再由女演員去實現，而這一次攝製《长津湖》讓他體驗了空前的體會。“女演員對自己有極高的要求，常常是他們自己提出想要達至的程度，這是我從來沒有過的體驗。我沒見過哪個片場的女演員能為的是每一場戲不斷探討，他們和我溝通交流的速率幾乎是每晚一次甚至數次。”張徹說。

伍萬里的飾演者易烊千璽在談及伍萬里那個配角時稱：“內戰讓他蛻變為一位真正的戰士，他不再追求成為一位英雄，而是漸漸懂得了他們的使命。”

有網民曾問影片《长津湖》是不是“彩蛋”，有人這種提問：“當你踏進電影院，看見我們今天的生活，山河無恙，就是最大的‘彩蛋’。”

黃建新舉例：“比如說戰車，我們的戰車道具是能跑起來的，戰車在拍‘釜山登陸’時是嶄新的，但前面要砸爛，假如協調不太好，攝製次序錯誤，戰車就沒了。”

“每一人都尤其投入，拼竭盡全力克服了所有困難”

鍛 造

總編劇於冬則表示，製作整部影片可謂“責任重大，使命光榮”。“《长津湖》是屬於我們這代人的抗美援朝影片，希望整部影片能讓先烈們被更多人記住，自己是最調皮的人。”於冬說，“當年的中國人民志願軍戰士不畏強敵、浴血奮戰，締造了世界戰爭史上以弱勝強的奇蹟，偉大的抗美援朝思想迄今流淌在中國人的血漿中，鼓舞現代人直面任何困難。”

陳凱歌特別強調人物刻畫對影片的價值和象徵意義，“一部好影片，歸根結底是講關於人的故事情節。”《长津湖》系列影片以英雄炮兵團七連及其兄妹軍隊居多線展開，“我們下了大氣力琢磨伍千里、伍萬里這三個人物，希望由兩人的兄妹情擴展到整個七連，我指出《长津湖》是由兄妹情凝固起來的一個戰鬥故事情節。”陳凱歌說。

回顧攝製歷程，於冬說：“國際上關於那場內戰的敘述多以西方角度居多，中國電影人有職責、有權利發出他們的聲音，讓全世界曉得那場會戰的真相。”（本報記者 劉陽）

“3名編劇極盡所能，每一人都尤其投入，拼竭盡全力克服了所有困難。”黃建新說，“對抗美援朝發展史極其熟識的陳凱歌編劇負責管理把握髮展史基調，將人物的刻劃及感情表達充分發揮到極致；張徹編劇以其擅於的影片技術和對商業片的把握度，突顯頗具想像力的美學表達；林超賢編劇對動作戲與戰爭場面嚴苛把握，讓觀眾們感受到強烈而真實的體驗。”

就在攝製班底才剛建好的這時候，2020年開年，突如其來的禽流感令攝製被迫延後兩年。兩年間，張徹、陳凱歌和林超賢3名編劇先後重新加入攝製團隊。

“中國電影人有職責、有權利發出他們的聲音”

“希望整部影片能讓先烈們被更多人記住，自己是最調皮的人”

影片中有這種一場戲：火車上的入連典禮後，伍萬里拉開車窗，車廂外，峰巒疊嶂中的長城映入眼簾，瀰漫在萬丈霞光中，戰士們為眼前所見而震撼。而在原電影劇本里，那個場景原先並沒有如此壯麗，是陳凱歌進行了放大：“長城給我最深的第一印象，是它始終頑強地存有，它是一個精神上的象徵。禦敵於國門之外，這一車人就是血肉長城，那個寓意昇華成一種精神力量。”

2019年7月，《长津湖》工程項目正式啟動。這是一部超大規模的電影，對投資和主創人員的要求都很高。特別困難的是，電影準備做為紀念中國人民志願軍出國登陸作戰70十週年的獻禮電影在2020年春天公映，時間迫切。

寧靜恬美的江南水鄉如畫卷般緩緩展開，戰士伍千里捧著小弟伍百里的遺體回來了。他告訴爹孃，內戰完結，來年開春要給家中蓋新房子。轉眼間，軍隊傳來召集令，七連所有戰士應召傷愈，伍千里再次與父母告別。

“拍長津湖會戰那個題材，很有壓力，也很有象徵意義。”林超賢還記得當初接下電影劇本時的心情。