謀女郎、晶女郎、星女郎、瓊瑤女郎,審美觀同質化下的產物?

 

《金陵十三钗》

趙薇做為第三代“謀女郎”和張藝謀的戰略合作算不上多,有三部還是張藝謀踏上商業化公路之後的經典作品。

老謀子選的政協都沒有驚世絕豔的外型,但都很有純淨和樸實的韻味,他總是習慣表達男性在古老中國的黃土地上,散發著倔強和執拗。她們都用他們的自豪表達著中國男性的美,此種美,被外國好友稱為——“東方美”。

據傳“X女郎”那個詞最先出自於007系列影片,也就是所謂的“邦女郎”,後來國內跟風,發生了許多“X女郎”,比如說“謀女郎”、“晶女郎”、“星女郎”、“瓊瑤女郎”等。

但是,成龍攝影機下的男子們,絕大多數都是女人世界的小角色,她們就像是萬綠叢中的一點紅,裝點著這部影片,給人留下的,只是許多片段。但成龍的天賦就是能充份發掘那些男性的民族特色之美,讓那些裝飾也熠熠生輝。

“星女郎”那個詞真正被大眾普遍認可和津津樂道,必須是來源於張柏芝。

值得玩味的是,劉德華選擇的這些看上去純純的男演員,只不過攝影機外都不那么純。

現在,成龍還在拍戲,只是邱淑貞不再。

“瓊瑤女郎”照片源於互聯網

孟瑤除了火辣還是火辣;童飛在火辣外帶了點“童顏”的標籤;胡然的可塑性好一點,火辣中帶著點颯,能演許多驚悚片,可就是沒什么水花。新籤的邱意濃,成龍倒是很捧她,也有通知說她有那么點當年邱淑貞的意思,但可惜被網民揶揄是“網紅臉”,想來也成不了邱淑貞。

也許有一天,瓊瑤劇會徹底變為發展史,而瓊瑤女郎也會變為一個發展史的記憶。

外型:美、雙眼會說話

個性:倔強、執拗、自豪

港片沒落後,“晶女郎”也愈來愈沒有民族特色,成龍的口味除了“火辣”還一直保留以外,就再難有足以讓人熟知的“記憶點”了。

玉嬌龍,能目測得倔強,顯而易見地搶奪;《夜宴》,赤裸裸的野心,對愛得不到就毀掉;《艺伎回忆录》中的小百合,靠著對愛的倔強,支撐起她所有的意志;封神之作《一代宗师》,宮二有句名言:話說清楚了,並非你還的,是我他們拿回去的。

早年看瓊瑤劇,總是為女主們的真愛掉淚水,女主總是嬌弱、心疼、心地善良但被人捉弄。但隨著時代的變化,愈來愈多的人覺得,瓊瑤劇的三觀很有問題,女主們看似是“聖心白蓮花”,實則更像是“紅茶心機婊”。

影片中的她,總是在奔跑,不停地奔跑,不停地追求,就算摔得遍體鱗傷。

瓊瑤做為一代“言情教母”,她的經典作品負面影響了幾代人,能當上瓊瑤女郎,曾經是多少女星的夢想。

後來的趙薇,成了“國際章”,演過許多相同類別的影片,但是,但凡出彩的配角,都逃不開倔強、執拗又自豪的形像。

可能將是劉德華做編劇的時間相對較早,晚期的劉德華是個女演員,晚期的“星女郎”存有於劉德華和成龍的“蜜月期”中。比如說:張敏、朱茵、邱淑貞。

董潔,沒聽老謀子如果,從大熒幕下來後扎進電視劇裡拔也拔不出來,可即使如此,她的冷清秋是自豪的,她的展顏是執拗的。魏敏芝,外型受到限制,成了惟一一個退圈的謀女郎,但觀眾們還是記住了她那張倔強的臉,那句,“我們28個小學生,一個都無法少”。

他他們說過,商業片和文藝片原本就是三個相同的範疇,既然拍商業片,我能好好地拍郭富城,我幹嘛要去拍他們的老姨媽,更何況我還沒有姨媽。

只不過不論什么題材、什么經典作品都有來到發展史的兩天,能堅持,不用執著。

老謀子的《悬崖之上》下線了,一直沒去看,不曉得從什么這時候起,老謀子的影片或許沒那么有潛力了。

那些“女郎”們,就像一個個標籤,打上那個標籤的人星途就像被開了光……

在和張藝謀長達15年的戰略合作中,鞏俐完美地演繹了倔強、執拗,為的是他們內心深處所想,奮起抵抗的東方女性的形像。

《秋菊打官司》,挺著大肚子輾轉奔波的秋菊,只是執拗地“討一個說法”;農村婦女菊豆,不甘心承受封建制度買賣婚姻的壓迫,奮起抵抗,竟敢主動誘使他們的侄兒;《古今大战秦俑情》中的冬兒為的是真愛,甘願違抗皇命,就算烈火焚身……

黃聖依成了第一位內地“星女郎”(章子怡算不上啊,當時章子怡已經是紅透半邊天),儘管沒一句對白,但她甜美的外貌,一滴淚水落下,我見猶憐。

在商業化公路上打了一個圈的張藝謀,再拍迴文藝片總覺得和以前不太一樣。可能將是市場多樣化了,觀眾們有了更多的選擇,也可能將是愈來愈現代化的中國,已經漸漸忘懷了這個曾經昏黃的舊時代。

其實,早年朱茵也是成龍影片中的常客,只不過她和劉德華的特殊關係,讓現代人總是習慣地把她劃入“星女郎”。朱茵的火辣在於她的懵懂,她好似像個女中學生那般,純純的又帶了點對未知的渴求。

個性:純

只不過,國內“X女郎”那個詞最先來自於瓊瑤劇。

現在許多人說成龍,都冠上“爛片之王”的榮譽稱號,但不得不宣稱,成龍也給香港電影市場重大貢獻過無數令人難忘的“女郎”。

“星女郎”的榮譽稱號來得是較為晚的。

有評價說,成龍絕對是最瞭解澳門人口味的影片編劇,他最擅於的,就是把觀眾們討厭的東西拍出,接著,賣錢。而且,他的題材無非就是那兩個:H\D\D(怕被禁,他們意會)。

如果說張藝謀代表了中國內地影片的一個時代,那么成龍則是澳門商業影片的傑出代表。

張藝謀攝影機下的鞏俐出演的絕大多數都是舊中國的底層婦女,她們常常身不由己,卻有著他們的倔強和與宗教抵抗的思想。

張敏的美,美在赤裸裸的外露的火辣。她是最經典的趙敏,是劉德華的夢中戀人“綺夢”,是《九品芝麻官》美中到更讓人犯罪行為的秦曉蓮。

晚期鬼馬惡魔的屈豆豆;一襲白衣、嘴裡叼牌的桃花;《倚天屠龙记》中嬌俏可人的小昭……即使她出演殺手小狗,給人的感覺也並非高傲,而是純純的誘惑。

個性:白蓮花+紅茶

《红高粱》中青澀的鞏俐

邱淑貞:嬌俏的火辣

外型:火辣、又純又欲

張柏芝外表純美,柳飄飄內心深處純真,“純”成為了後來“星女郎”的統一標籤。

個性:沒有個性

典型代表:鞏俐、趙薇、董潔、魏敏芝、周冬雨、倪妮、張慧雯、劉浩存

典型代表:張敏、朱茵、邱淑貞、張柏芝、黃聖依、張雨綺、林允

1999年,即使《喜剧之王》,張柏芝橫空出世。張柏芝美啊,美得純純的,美得被冠上“小林青霞”的榮譽稱號。澳門“玉女”總算迎來了她的新掌門人。

連帶著他的《新喜剧之王》,也走不到觀眾們心底。習慣寫“純”的劉德華,在寫一個純純的關於追夢的故事情節的這時候,才驀然發現,觀眾們已經不討厭此種“純”的東西了。

《红高粱》中的九兒,在妻子死後獨自一人撐起酒坊,她從來不遮蓋他們的情感,和轎伕野合,國軍攻佔中國後,暗中犒勞建築工人,最後付出了心靈的代價。

張敏:外露的火辣

《大红灯笼高高挂》中的四姨太本是個中學生,卻即使負債嫁到舊封建制度家庭苦守著陰冷的大院兒,成為女性基本權利下是附屬品。但她始終沒有忘掉抗日戰爭,爭名分、爭恩寵、爭自由,只不過都是倔強地和宿命抗爭。

黃聖依,起身就和劉德華對簿公堂。

朱茵:懵懂的火辣

黃聖依《功夫》

張柏芝說:“我從來都並非玉女。”

晶女郎沒有顯著的性格特點,這大概是因為成龍拍的都是商業片的關係。一部取悅市場的片子罷了,觀眾們討厭什么就拍什么,要什么個性。

但是,不曉得為什么,劉德華討厭的“純”,到了林允那兒,顯得有點兒傻。她出演的是兩條不諳世事、不受世間玷汙的魚,按理說必須是純的,但看上去總覺得目光呆滯,傻頭傻腦。反倒是霸氣側漏的張雨綺成了全片最大的看點。

外型:東方美、樸實

典型代表:舒淇、邱淑貞、朱茵、孟瑤、胡然、童飛、邱意濃

可即使如此,“謀女郎”還是電影圈的一個關鍵標籤,周冬雨、倪妮,並沒有人讓人沮喪。李曼、張慧雯、劉浩存儘管沒有前任們的運氣,但假如沒有張藝謀的青眼,也許他們都不見得會留下自己的名字

年長的趙薇臉上滿是青澀,但她的青澀中透著對真愛的執著。她不顧宗教的責難,無論自己的眼光,不聽父親的勸說,只是為的是愛而愛。

張柏芝《喜剧之王》

外型:純

“邦女郎”

典型代表:太多

可能將我們記住張敏,非常大不利因素是來自於她的回眸一笑,“張敏回眸”是港劇五大經典攝影機之一。

張雨綺,是個妥妥的“大女主”,現代人還是討厭她“御姐”的模樣。

《大红灯笼高高挂》

久而久之,瓊瑤劇成了一個怪異的記號。改編吧,被人罵,說是越拍越爛;播老版吧,也被人罵,說是毀三觀。哈哈~

只有成龍還在拍著一部又一部劇,當現代人說著“港片已死”,他哈哈一笑說,哪有什么“死不死”,我們那些電影人還在堅持。看著他的堅持,也覺得怪累的,一邊要合乎大眾口味,一邊要賣弄“港味”情懷,著實難於。

按現在的審美觀,鞏俐絕稱不上大美人,大臉盤子、黃皮膚,額頭算不上挺翹,舌頭的弧度也不夠。但她卻是最先將“東方美”帶給全世界的男人。

《我的父亲母亲》

瓊瑤大姐忙著和平鑫濤的後現代人爭論不休。

《我的父亲母亲》中的趙薇梳著四條麻花辮,她是鎮裡第二個追求自由戀愛的男子。她愛上了青年教師駱長餘之後就開啟了她執著的追求之路。變著法兒的給愛的女人送“派飯”;費盡心思點綴女人的課室;默默地等在小馬路上,只為的是多看女人幾眼。

劉德華說他們已經“江郎才盡”。

《色情男女》中有這種一段臺詞:

這也許也預示著,劉德華的時代過去了。

我之後寫過一則文,敘述了香港電影最輝煌的90二十世紀中這些“又純又欲”的女星(現在盛行“又純又欲”?來看一看30年前港星的示範)。舒淇和邱淑貞,就是其中的標誌性人物,而她們的純與欲都是在成龍的攝影機下顯露無疑的。

假如把瓊瑤女郎的名字和她們出演過的配角打出來,估算能打完兩張A4紙。

別看現在張雨綺給人“霸氣御姐”的第一印象,但她演《长江七号》的這時候著實讓人耳目一新。那種端莊典雅的特徵,不急不緩的語氣,柔情細膩的個性,看著就像是世間天使,撫慰著劉德華兄弟二人的心。只不過,《长江七号》的真正“星女郎”是隻有10歲的徐嬌,但現代人記住的卻是張雨綺。

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