《月八日记》：光影中的時光倒流，如靜水流深

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而編劇“提出一個場景並順著演下去，或在某一場景中等待狀態來臨”的攝製經營理念，不論是在提出之前還是之後的片段裡，都貫穿始終，澆灌出“以退為進”的禽流感時代生活新哲智，和著這倒敘的光影和炎炎夏日的夢，如靜水流深，在腦海中雋永。電影處處透著即興的氣質，即使編劇本身沒有什么功利心，反倒激發了電影的生命力。幾乎所有場景都沁潤著自然的衝擊力，不預設成了該片最大的槍械，受自然指引而不去操控自然，這可能將是電影具備神性瞬間的一大其原因。

《月八日记》是一部乏味瑣碎中透著靈感與趣味性的電影，時而海量數據對白，時而大量空鏡，腐壞的蔬果，暫停的蜻蜓…還有時間魔法般的倒敘表現手法。全劇的倒敘之中，不僅僅是日期的回溯也是一種對於之後出現過該事件的猜想體驗，編劇的虛無感貫穿始終，恰恰與現實生活的封鎖環境出現了一種強烈的武裝衝突感，每一人都在為的是他們而活，為他們享樂說話，影片的荒謬和碎片化恰恰呈現出了編劇對於當下時代分裂感的表達，在霓虹和荒謬裡作此記錄。

編劇用嶄新的視角，通過時間的回溯，思考禽流感時代下影片創作的新思路和人與自然的新關係。同時用這倒敘的光影，呈現出一種將禽流感阻隔在桃源以外的生活狀態，讓人可以短暫沉浸其中，體會“光影中的時光倒流，禽流感留下的發生改變和創傷好似都被偷走”後的自由而悠閒的片刻。開頭身著防護服在高聲說明拍戲防疫事項的值班人員，也是提醒觀眾們是這時候夢醒的標誌。尾聲中，RNA陽性才剛進組的男男女女隨著音樂創作自由轉動。儘管也已經曉得後來等待著自己的是什么，但這一刻卻也能給與觀眾們在完結觀看之後繼續面對禽流感生活的堅強。

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這是一部在禽流感封鎖前夕攝製的影片。散漫的節拍，明晃晃的炎夏陽光，膠捲的層次感，原聲帶沒啥配樂的攝錄，很日常很生活：炎夏慾念騷動，迷幻光色錯落，一女二男隨音樂創作縱情起舞，一個激情的吻，打破三人均衡。鏡頭一轉，時間一天天倒退，歸還自己為蜻蜓蓋起一處花園溫室，歸還在慵懶日常裡蔓生的親密與曖昧；更冷不防退至戲外，才察覺原來一切都是隔離拍戲的場景，外面是正遭禽流感肆虐的現實生活世界...

這是一部後禽流感時代影片，充滿著小巧、趣味性的精巧創作，只可惜倒敘無法重來，我們也沒有辦法返回這個想像中較為幸福的“之後”。就像湖北企發文化傳媒股份有限公司的鄧老師在其解說詞中寫的，這是很調皮的一部影片，內部結構很巧妙，倒回的回憶錄體。只不過就是在禽流感前夕拍了一部影片，將戲裡戲外的生活以回憶錄的形式倒回給你看，攝影機下是禽流感負面影響下的人與自然。從發黴到新鮮的蔬果，時間階段性回溯，一段一段找尋也許存有的過去的線頭。後來漸漸看見影視製作導演編劇剪接的魔術性欺騙性，兩個地方漸漸明朗化。再到影片與現實的差別，最終返回現實生活。很有想法很有趣，隔離前夕能這么搞影片，但是搞得還不賴，內部結構性趣味性十足，嗎欽佩創作團隊。

我指出這是很舒服的一部影片，許多並列的記憶片段：愜意的炎炎夏日，發光的夜裡，嚴肅的勞作者，慵懶的玩樂時間，像微積分該遊戲一樣隨意地排列組合，有時候是想像出一個場景並締造它，有時候是寄居在某一場景中靜候出現。禽流感或許發生改變了什么，又在倒敘中被柔和地抹平，像投入水池中的木頭，既攪動了時間，又很快被時間沖走。瞭解幕後故事情節後更覺得甚是有意思，一旦和歷史背景融合起來，能感受到編劇的巧思和想法。儘管故事情節性不佳，剪接也略顯粗糙，但看過心情較好，這就夠了。