《新蝙蝠侠》：哥譚人復仇記

一次成長和一點希望。

“復仇”是理解整部《新蝙蝠侠》的關鍵詞，劇中哥譚市民們不盡相同的復仇形式，拼湊起了重新認識世界的碎片。

間接催生了謎語人的理查德·布魯斯，到底算不算惡人？

從主觀上講，理查德沒有惡意，相反，設立“哥譚重振公募基金”的他是個真心想幫助哥譚的大善人，他只是為的是丈夫，犯了一個有權有勢的窮人“難犯的錯誤”而已；但客觀上，正即使理查德缺少明辨是非和自我保護的正直，才讓他丟了性命，同時還滋潤出法爾科內這種的大惡人。

相對的，“貓女”賽琳娜的復仇就好理解多了，即使她恨著一個具體的人：母親法爾科內。

直至發現摯友被殺人滅口，賽琳娜才受新仇舊恨驅動去刺殺法爾科內，連帶著進一步憎惡整個權貴社會階層。

他的復仇對象，是使哥譚墮落的更高二級的源頭。

誠然，從漫改、破獲、驚悚、白色等數個角度而言，本片都算不得太傑出……可大概是因為那些年節拍愈來愈快的緣故，我是愈來愈討厭在大熒幕上看見如此慢節拍的影片了，

沒有所謂的“超級英雄”，只有一個傷痕累累又茫然無措的蒙面義警而已。

它只是披了兩層蜘蛛人的設定，在白色的頭套與戰袍下，

“不一樣的黑暗”，而且才成就了整部不一樣的《新蝙蝠侠》吧？

做個不太正確的縱向較為：同樣是近3半小時的片長，《复仇者联盟4：终局之战》可以做到“五步一爆點，十步一傷勢”，時刻調動著觀眾們的情緒和注意力，而《新蝙蝠侠》則把相似的節拍拉長了十倍，慢熱不說，很多地方可能將一直都是“夾生”的。

蜘蛛人的復仇，來源於韋恩喪失父母后，“絕望造成憤慨，憤慨引致偏見”式的宣洩。

最有嚼頭的則要數“謎語人”喬治，他內心深處偏見的種子，早在韋恩妻子死去時就已埋下了：錦衣玉食的布魯斯·韋恩奪去了所有關注，而很多像他那般真正須要幫助的孤兒卻被遺忘、被矇騙、被辜負。

一個IP能被不斷改編、重置，受到萬千注目，說明它必定具有一些非同尋常的價值，“蜘蛛人”就屬於典型代表。

他對系統性、成建制的罪惡束手無策，哥譚市根子上已經紅腫，靠著幾個懲惡揚善的好人，再怎么治標都難以治本。

堅信看完片子的好友能感受到，《新蝙蝠侠》很像是一部上世紀五六十年代的白色影片，反映了社會的不公和人物的窮困，同時飽含悲劇美感。

配角是不夠養眼，但放到該片的氣氛下卻十分最合適。

賽琳娜有著最接近於普通人的“混沌感”，出身低賤、自小喪父，可

青出於藍而勝於藍，藉助“導師”一步步順利完成了計劃；另一方面，較之起蜘蛛人剮除疥癬、隔靴搔癢的洩憤，

謎語人的復仇更有針對性，也更有救贖哥譚的可能將（難怪把蜘蛛人視為同類）……

，真正的主人公只有大片大片的黑暗與時隱時現的光芒，電影的視聽表現均遵守了這一準則，低調、穩重、厚實、剋制。

《Something In The Way》（學院時聽過一陣陣Nirvana的記憶被喚起），當我在片頭再度聽見時不由得感嘆，

電影很多場景就是蜘蛛人和華萊士圍著罪案到處打轉，動作戲不多，也沒啥花裡胡哨的飛天遁地，可透著實打實的硬漢氣質（只不過這種更有原始DC漫畫書的魅力）。

一部集柯南、驚悚、白色、犯罪行為等元素於一身的現實生活題材影片。

前述三人最終的結局，也都對應了自己的復仇經營理念：功敗垂成的謎語人曾一度崩盤，隨即在人才輩出的阿卡姆精神病院交給了新朋友，開始醞釀下一次計劃；大仇得報的貓女不堅信哥譚市還有救，決心逃出那個沒有未來的地方；只有蜘蛛人依然選擇堅信社會秩序，願意為渺茫的希望盡一份力。

而且，韋恩才會在獲知真相後曾一度方寸大亂，不但即使

這兒就牽扯到一個很要命的問題：

她的偏見並不致命，在很長一兩年裡，她想要的僅僅是保護心愛的好友、讓差勁的生活顯得很好些罷了。

攝影與鏡頭方面，片子維持了

雙親死於“哥譚市的罪惡”，但那個仇家是抽象化且廣泛的，而且他熱衷於在黑夜裡打擊街頭犯人。

長大後發現“哥譚重振公募基金”被貪汙的事實、意識到自幼被社會捨棄的真相時，喬治總算蛻變成了謎語人，開始向市長、警察局長、法官等人痛下殺手，

復古又技術創新的《新蝙蝠侠》，我們值得擁有。

所以，《新蝙蝠侠》就算黑到這份上估算就不了上映了，何況謎語人計劃在物理層面上“盪滌哥譚市的罪惡”，渴求炸燬一切、擁抱徹底無序的行為屬於恐怖活動行為，並非正道。

即使在相對更偏嚴肅的DC影片序列中，《新蝙蝠侠》也屬於慢節奏和“乏味”的那一大批了……因而，部份觀眾們會被該片勸退極為正常，電影票房大賣很難。

從這點而言，布魯斯兄弟二人也被謎語人列入惡首並不冤枉，

從這點而言，謎語人完全擊敗了蜘蛛人——一方面，謎語人受到“製造絕望”的啟發，

《新蝙蝠侠》註定會在此IP發展史上留下濃墨重彩的一筆，我不曉得它與否“重新定義了超英影片”，即使在我看來，它更像

《新蝙蝠侠》並非商業娛樂片——至少，絕並非這二十多年來我們所熟識的主流漫改影片。

《新蝙蝠侠》的人物性格、裝備設計都偏於寫實（相比之下諾蘭四部曲玩的“花樣”可多了）

白色遮蓋下的寂寥感，即使發生兩場低光度的日景戲或激烈火熱的動作戲，也會快速被夜幕毀滅、無影無蹤。

他們也是揹負原罪的被告，還即使

順帶一提，《新蝙蝠侠》中沒有真正“高顏值”的人物性格（沒拿約翰·帕丁森的臉大做文章），實際上，連布魯斯·韋恩都只是在“蜘蛛人須要他的這時候”才發生，更不用說空有身形卻不認真化妝的貓女了……

電影中，蜘蛛人大多數這時候一直都在被牽著走，直至在恐襲暴民口中聽見“復仇使臣”時，他才發覺他們到底要什么，終於是有了

電影的“黑暗”不光彰顯在畫法和類別上，故事情節主題同樣令人窒息，哥譚市裡各種各樣的“復仇使臣”們共同寫出了這份陰沉，其中又以蜘蛛人、貓女和謎語人最為典型。

電影開始時我們所看見的，就是這種一個年長、莽撞的蜘蛛人，對韋恩而言，

麥克·吉亞奇諾操刀的配樂同樣是一絕，主題BGM始終帶著

自己的瀆職養肥了哥譚市的蛀蟲，實際起到了助紂為虐的促進作用。

蜘蛛人的凶名確實頗有成效，他用絕望強有力震懾了哥譚的宵小之徒。

神祕而悲傷的深邃。對我而言，更大的驚喜是影片前後三次用了成佛樂團的經典歌曲

沒有力量抵擋邪祟的“大善”同樣是惡。

首先要說明的是，

這樂曲竟然能和電影抑鬱症、恐懼卻又不失暖意的氣氛如此契合，啊絕配。