民風純樸哥譚市，多事城管蜘蛛人

蜘蛛人阻止貓女濫用私刑，堅持流程公義，將司法權歸還給司法機關，超人堅信君權神授，面對犯人則手起刀落斬草除根決不姑息。蜘蛛人混戰超人，其本質是司法制度的碰撞。

黑暗騎士、光明騎士、小丑，是銀幣的一體四面，也是人性中黑白灰的四種色塊，小丑不堅信人所謂的底線，“只須要輕輕地一推，就會突破準則，快速倒戈”。

這一幕無情地指向了現實生活，不論在哪個國家，特權階層在財富積累到一定程度後，總會優先選擇移民、遷移個人財產；

電影的B故事情節線大膽地對韋恩家族發家史作出猜測：布魯斯的父系有精神疾病史，母親同樣也有非常大的政治野心。韋恩集團公司乘著第二次工業革命的風口發家致富，而以謎語人、小丑為代表的普通群眾，則喪失工作，只好踏上街頭犯罪行為。

這是對當今更大、更快、更多、更炫的主流的叛變，一黑究竟的圖像藝術風格和接近三半小時的時長，也是對觀眾們愈發碎片化觀影習慣的挑釁。

此種毅力，很難得。

第三部《黑暗骑士》裡小丑獲釋，蜘蛛人祕密逃出審問室，背後爆錘小丑，來無影去無蹤；

公正不阿雙面人，身輕如燕紅頭罩；

整天周璇在蛇鼠一窩的哥譚，想必一定有那么一刻，蜘蛛人脫下戰袍，嘴上哼哼著《我也想就这样一了百了》，盤算著返回哥譚。

誠信富商胖企鵝，勤學好問密語人；

，也是對於現代社會倫理問題的一次次熒幕濃縮。

蜘蛛人的出生帶有原罪，除了伸張正義外，他的行徑還出於

蝙蝠衣壯碩笨重，穿在頭上有如累贅，披風無精打采，沒有隨風搖擺；

哥譚的窮街陋巷和斷壁殘垣，在攝影機較慢地遊走中，徒增了寫實層次感和罪惡屬性。這座衛星城就是一個大染缸，在其中的人都會受到墮落社會風氣的負面影響，罪惡被編織成千絲萬縷的大網，把一切眾生捆綁在一同。

是《新蝙蝠侠》最大的特徵——

蜘蛛人的上場戲，並非在矗立雲端的頂樓，而是晚上地鐵車頭處；

足智多謀是小丑，濟世良醫哈莉姐；

有一首歌膾炙人口的民歌：

電影中先後死去的四位哥譚公務員，依序把持著公檢法，政法系統被犯人染指，則意味著整座衛星城民事不透明，暗無天日；

實際上，整部裡的蜘蛛人，才剛就任不到一年，業務生疏、能力不佳，根本算不上什么超級英雄。

心靈雞湯稻草人，正骨推拿找貝恩；

的動機。

上層貪汙受賄，中層買辦販運，下層劫掠，哥譚這座罪惡之都，只不過就是一個

在這新版裡，同樣的審問室，蜘蛛人被警員群毆，真實身分差點曝出，就連逃走，也要靠跟華萊士唱雙簧這種的差強人意無奇方式。

它沒有遵從眼下最盛行的“碼人頭、打群架、宇宙協同”的創作形式，而是用相對老派的表現手法，講訴了一個並不燒腦罪案。

。

哥譚永不眠，蜘蛛人永遠年長。

故事情節的大力推進上，沒有任何異能牽引的開掛傷痕，絕不會發生“蜘蛛人找奇異教授修正人類文明記憶進而引致時空混亂”的超現實臺詞。

槍戰戲，都是一板一眼的動作設計，主人公沒有一拳子掄死一片的能耐，反面角色打手也懂得無法單槍匹馬送人身上的陣型，這版蜘蛛人常被小嘍嘍背後悶棍；文戲方面，無論是管家阿福還是探員華萊士，都沒什么高智商斷案環節，整個刑事案件從出現到破獲，主人公們始終被謎語人蓄意留下的線索牽著鼻子走。

環保衛士毒藤女，模範丈夫急凍人；

蝙蝠車的“祕密高速行駛”機能，竟然就是自動點燃頭燈...

韋恩極力挽回它的危局，罪惡仍一次次把它逼到險境。

愛護動物美貓女，多事城管蜘蛛人。

蜘蛛人最優雅的個性，是別人前天之驕子，人後救困扶危。

劇中最強大的黑信息技術，是蜘蛛人能錄像和通信的隱形眼鏡，未免太小兒科；

哥譚市接二連三上演的槍戰，

喪失父母的大災難，同時出現在蜘蛛人和謎語人頭上，階級話語權的相同引致了最終結果的大不相同，它是特權社會階層日後自我標榜的獎章，也是失語社會階層自我吞噬的理由；

是對於法律條文、公正、社會秩序的探討

「去奇观化」

諾蘭的《蝙蝠侠》四部曲夠寫實吧？

民風純樸哥譚市，人才輩出阿卡姆；

這一幕，把蜘蛛人的英雄身分和超級屬性徹底拆分，蜘蛛人返回了罪案片的原始語境中。

管線疏通食人魚鱷，體恤民情黑麵具；

當看見蜘蛛人從天而降，因相距判斷失誤而撞成狗啃泥，重重的摔到馬路上疼的齜牙咧嘴踉蹌轉頭時，觀眾們便知，這跟這位開著寶馬R8的「钞能力」球手是兩碼事。

首先能肯定，《新蝙蝠侠》很有毅力。

電影最後貓女的發問，蜘蛛人明明能返回罪惡之都，卻留下來選擇與之共生。

這種的哥譚，莫不讓人聯想起文學市場經濟世界，一個千瘡百孔的市場經濟全球化希臘神話，在禽流感和內戰的瀰漫下，正處於它的十字路口。