《新蝙蝠侠》，差一點封神

「超级英雄」

同樣是以絕望為法寶，韋恩要的是嚇阻罪惡，而謎語人要的是吞噬、一切重來。

而 謎語人，也是加強版的蜘蛛人。

而且，當他向這個被混混捉弄的華裔伸手時，對方本能地退縮了。

並在最後一刻，用倒置的聽覺構圖，渲染了蜘蛛人如惡魔通常的壓迫感。

這是以喪生到達永生。

這也可見《新蝙蝠侠》的象徵意義，它以新白色影片的方式為經典IP注入了新的生機，將超級英雄的內心深處刻劃推向了新的高度。

它拋卻了常規超英片對神性的尊崇，轉而描繪更加斑駁而真實的人性。

他擎著紫紅色的炬火，將手伸向死難者，這一幕呼應著結尾。

【 時 光 投 稿 】

而且說“封神“還差一點，但不負面影響它仍是一部有新意、有野心的佳作，今天有必要再來深入聊聊——

《新蝙蝠侠》在最高潮打戲，點出了韋恩與謎語人的相同——

這層表意，也許來自於漫畫書《蝙蝠侠：自我》（Ego），以暴制暴的蜘蛛人經常幻想出怪物版的他們。

而假如順利完成精神上的弒父，也必然讓整個故事情節更為深刻。

「反派」

很耐人尋味的是，韋恩轉而去問官家阿福，阿福閃爍其詞，講了一個截然不同的、光明版本的故事情節。

「人」

在《黑暗骑士》中，面對小丑的摧毀性打壓和哈維·丹特墮落成“雙面人”，蜘蛛人只能化身罪人，以託揮舞哥譚市民賴以為生的希望。

從身世來看，自己都是被遺棄的孤兒。

總結而言，時光君依然願意激賞《新蝙蝠侠》。

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值得注意的是，蜘蛛人在碰到謎語人那個強敵之後，打的基本是街上混混，但是必殺技毒辣， 凶悍得有如反面角色。

能說，諾蘭通過《黑暗骑士》四部曲塑造出了神明般的超級英雄，甚至將那個命題書寫盡了。

在幫派大佬法爾科內的口中，理查德·布魯斯也是哥譚罪惡鏈條的重要一環，並且，他為的是避免丈夫精神疾病的消息流入，引致一位本報記者慘死。

這是以黑暗到達光明。

而電影的最大反面角色—— 謎語人，反而像個紳士。

不可否認，電影在節拍上很多凝滯，第三幕也很多乏力。

電影的主色調由紅與黑構成： 紅代表復仇，黑代表黑暗，這是韋恩的內心深處底色。

從其本質上來說， 蜘蛛人與謎語人是一體兩面的配角。

編劇大肆鋪陳了場面的激烈、宏偉與反轉。

那場戲點出電影隱含的主題： 用暴力行為達成的絕望，雖能震懾罪惡，也必然會造成相應的危害性與代價。

理查德死後，一切經濟援助宣告破產。謎語人的希望轉瞬變為恐懼，繼而心生憤恨，要向虛偽、貪汙腐敗的上流社會階層發起反擊。

這殘暴的真相，直接剝奪了他做為審判者的正當性。

還有一個重要的時間點： 韋恩化身蜘蛛人一年後。

安迪·福斯特版《蝙蝠侠》，小丑、企鵝人和貓女，因其頭上的悲劇感而顯得更為有血有肉。

影片開頭的對話，讓人聯想到經典電影 《唐人街》，將要離開的 貓女對白翻譯回來就是，“忘了它吧，這兒但是哥譚。”

從話劇象徵意義上而言，“父之罪愆”假如屬實，這將是韋恩最難面對的絕望與黑暗。

這也是為什麼，當蜘蛛人去冰山俱樂部找尋線索時，企鵝人會對他說：“你跟傳說中的並無兩樣，我們彼此彼此。”

有人還是畏懼，但接著，一個男孩堅強地伸出了手，隨即是女市長參選人……

可很惋惜，《新蝙蝠侠》對此不置可否，含混而去，是歌劇上最可惜之處。

直至連環命案最終指向了韋恩家族後，布魯斯徹底驚惶無措了。

再比如說全劇最搶眼的追車戲。

韋恩因父母被殺，而且偏見惡人。

甚至能說，蜘蛛人是個被複仇欲和所謂同情心支配的“惡棍”。

而主要配角也能看作是蜘蛛人的分身，貓女、企鵝人、謎語人都將他視作同類。

但別忘了， 那熊熊燃燒的火災背後，是數目油罐車的車毀人亡。

那時的他很偏執，一心想找尋到槍殺母親的嫌犯，他空有打擊罪惡的意願，又不具備相應的能力。

韋恩只是個凡人，甚至須要抗生素來提升自身體能，適應白天出行。

時光撰稿人 | 小艮

無論是方式還是內容，《新蝙蝠侠》都承繼了 新白色影片（Neo-Noir）的傳統——

未知的原罪忽然降臨，對韋恩而言，有如五雷轟頂：他信誓旦旦要掃清的罪惡，母親便是鑄造者之一。

諾蘭的《黑暗骑士》四部曲，最出彩的配角還是小丑，其光芒甚至凌駕於蜘蛛人之上。

但，哥譚市民卻無能走向的應許之地。

之後，超級英雄影片又多了兩條新路。

可蜘蛛人的選擇是：即使那個世界嗎無藥可救，依然值得為之遭遇戰。

連綿不斷的河水與黑夜、底層互害下層貪汙腐敗的罪惡哥譚、在暗夜獨行的硬漢柯南（蜘蛛人）、神祕而危險的美人（貓女）、以及狂妄至極的殺人犯（謎語人），和牽扯出社會黑暗真相的連環謀殺案……

在這一刻，他總算化身成公義的蜘蛛人。

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一個很有趣的現像是， 蜘蛛人真人影片中，最光輝璀璨的配角常常並非蜘蛛人，而是這些悲情反面角色。

另一方面，若非是他，韋恩更何況依然潛行於街頭，靠打兩個混混來餵飽他們的復仇欲。

從此，超級英雄題材，再難有人能拍出諾神通常的高度。

⚠️ 下文劇透預警

也有人說它故事情節根本撐不起175兩分鐘的時長。

他專殺惡貫滿盈的高級官員（市長、警局副局長等），傷害性低；他的企圖也十分正直，盪滌哥譚下層的貪汙腐敗與黑暗。

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《新蝙蝠侠》

謎語人，也無雙親，自幼生活在孤兒院。當初，韋恩的母親理查德因想選戰市長而積極開展了哥譚復興計劃，欲捐助孤兒。

《新蝙蝠侠》國內公映後，評論家似乎很多兩極分化。

電影的視聽厚實而絢爛，同時指向了人物內心深處。

《侠影之谜》，講的是 蜘蛛人對絕望的馴養。

這種一看，謎語人更擅於操作絕望。

這是由凡人締造的聖蹟。

到了《黑暗骑士崛起》，諾蘭點出了“那個世界不再須要蜘蛛人，人人都能成為蜘蛛人”的題旨，英雄拉開帷幕，思想永續。

當山洪沖走了哥譚時，當下墜的水管將要危及水底市民的心靈時，韋恩用蝙蝠鏢阻斷水管，以犧牲的姿態掉入水底。

此時的他像是個嚴重的PTSD病人，用暴力行為發洩著內心深處的憤慨。

而《新蝙蝠侠》的編劇史蒂夫·裡夫斯劍走偏鋒， 他要拍的，並非英雄/神靈，而是人。

怪諾蘭對蜘蛛人的刻畫不夠深入？並不。

只是，他的方式是“高概念”式的。

這一版韋恩脆弱、迷茫、經常陷於疑惑，他須要貓女抱團取暖，須要倒地不起後她送上的那一吻來喚起士氣；而同樣講出“我即復仇”的死敵謎語人，他的瘋狂與窮凶極惡所帶來的滔天絕望與非常大威力，才足以使韋恩攬鏡自照，迷途知返，最終成長為英雄。

從膽識與智謀上，這時的謎語人略勝一籌。

他佈局設謎，用凶殺案指引換句話說藉助韋恩，去探尋哥譚市真正龐大繁瑣的黑暗真相。

他踐行公義的方式直觀而直接： 以暴制暴，將絕望視為殲滅罪惡的最佳法寶。

這時的光不再是嚇阻，這時的紅不再是復仇，而是足以點亮黑暗與絕望的希望。

蜘蛛人率領眾人徐徐涉水而行，有如猶大分開紅海。

蝙蝠是韋恩內心深處絕望的外化，他從畏懼蝙蝠到採用蝙蝠，再到打敗導師順利完成弒父，一個超級英雄、公義使臣誕生。