有一部殯葬題材的國產片了

許多人只不過就是影片中的小文，對於喪生的認知常常極少。

小文在探索喪生的過程中，學會了收斂對身旁人的防禦性和侵略性，她開始願意接受愛，也懂得了怎樣去回饋愛。

與人攀談時，小閆也不願意提到他們的專業，儘管身旁的舅舅都則表示理解，但鄰居們還是會有許多風言風語：“一個小女孩家家，怎么學那個專業啊，誰還敢靠近你啊！”

而在影片中，三哥在幫小文外公做屍體重新整理時，都無法脫逃被誤解偷逝者項鍊。從這兒能側面窺見，許多人對於殯葬從業者存有著非常大的誤解。

從陌生人到成為母子，過程極為暖心動人，此種非血緣關係的母子情意有著強大的感情張力。

我們熱衷於一切和死人相關的獵奇話題，卻極少去深入瞭解殯葬那個沉重的題材，而影片《人生大事》用一名殯葬從業者三哥的個人視角代入，能讓大眾對“喪生”造成積極思考。

“撫慰哀傷的親屬，訣竅並並非靠固定話術，更多的這時候，不說話是最好的。”

有個故事情節，就是三哥將他們的殯葬車停在馬路上時，隔壁鄰居搞婚慶的老闆娘讓三哥把車停遠點，讓他們家小孩別碰這些喪禮上的花，咋呢，都是死人用的東西，晦氣。

被害者活著的這時候是父母在陪伴自己，在人生的最後一程中，是殯葬師們在陪伴自己，讓自己愜意地走向人生最後的起點。

對於三哥而言，他現在經營的殯葬店只是為的是敷衍他們幹了一輩子殯葬的老爹老莫。老爹的意思是，好好把家中的技藝傳下去，那個門店才會做為遺產傳給三哥。

真正的其原因是，這對妻子看見三哥和小文這對“母子”時，有意無意地聯想到了他們的兒子。

影片中有這么一段和小閆專訪中相近的內容，讓桃一直無法忘懷。兩對妻子痛失愛妻，而小女主小文的發生讓自己看見了繼續生活下去的動力系統。

“在器官重塑課上，同學會教我們用一種特製的油泥捏器官，它能支撐逝者的臉部五官，且此種材料一遇熱就會變硬，下葬時不能留下傷痕。”

“雲蒙高亢，萊陽嗚咽，蒼天流淚，大地悲鳴。”這是小閆的教材《红白喜事主持辞》中的一句喪禮開場白。

一般而言，有四種類別的逝者遺骨相當難處理：車禍、跳樓自殺、大火。怎樣重塑屍體成了一個極為專業的研究課題。

有一次，在處理一名老人家的身後事時，和老人家相依為命的外孫女小文歲數尚小，還不理解“喪生”是什么，當她看見他們的外公被放入棺木中運到殯儀館時，她開始了找尋外公之旅。

而整部將要公映的影片名字正好就是《人生大事》。

華語影片裡，殯葬題材一直極少有人涉足，而最近就有一部和殯葬相關的影片將要公映。

現代殯儀技術與管理工作有三個選擇方向。一是技術方向，自學怎樣給逝者化妝、防腐和屍體重塑。二是服務方向，自學佈置追悼會場景，臨終關懷將逝去的老者，撫慰哀傷的逝者親屬等。

專業所學的教科書，由全省三所殯儀專業幼兒園的同學和許多民間組織，如各地的殯葬產業發展代表、民俗文化學家共同編輯，裡面蒐集了大量的民俗文化科學知識，如中國殯葬文明史等。

逝者未必是完整離開的，親屬通常會要求補全缺失部份，給逝者一個完整的遺容。

而“喪”是惟一一個代表著子女“消亡”的詞，這時“人生大事”顯得嚴肅起來。

我們忌諱喪生那個話題，但是又不得不面對喪生，在面對他們喪生之後，我們在面對別人的喪生。

只不過殯葬專業的服務方向，更多的是自學怎樣跟死人打交道。

《人生大事》是一部殯葬題材的電影，影片中的主角三哥在日常的工作和生活中或多或少地會受到職業性別歧視。

朱一龍飾演從事殯葬服務的三哥，在劇組聊起殯葬師那個職業時，他覺得“那個行業只不過並非那么冰冷冷的，也能讓我們深感溫暖”。

影片裡，年幼的小文將殯葬從業者當做是“種月亮的人”，只不過也打破了現實生活社會中對殯葬師的仇恨。

只不過，整部《人生大事》想要傳遞給觀眾們的是對心靈的思索，和對心靈的愛好。

個性倔強的小文闖進三哥的店裡想要找出外公，待在店裡不走了。小文的表弟希望三哥收留小文，小文自小就沒了雙親，一直和外公同住，現在外公逝世了，小文須要人照料。

影片《人生大事》，三哥給小文外公做屍體重新整理

小文和三哥，只不過是在互相指引著彼此間。小文找尋外公的其原因是不懂喪生是什么；渾渾噩噩的三哥則是自小開始和母親自學殯葬，他了解喪生，在他眼裡，喪生只是拉進爐子裡變為幾縷灰煙。

即使我們自小對於喪生的認知無非來自於社會認知、影視劇、書刊。

劇中，三哥也碰到職業生涯裡的最大挑戰，須要幫一名因車禍殞命的逝者做屍體重塑，關鍵時刻，母親老莫出手，才最終修復了屍體。

之後就是相對困難的屍體重塑。

19歲的小閆，她是上海社會管理工作職業大學心靈人文大學現代殯儀技術與管理工作專業的一位大三小學生。

人生除死無大事。

無獨有偶，在專訪小閆時，她告訴我們，殯葬專業帶給她最大的問題的確是無法跨越的宗教仇恨。

很多人對於殯葬的認知可能將還逗留在林正英系列的靈幻武俠片中，但現在的殯葬專業十分系統化、規範化，還有技術、服務等分工，甚至已經成了學院裡的一個專業。

殯葬專業的傳統，彰顯在小學生不但要自學開場話術，還要掌握喪葬民俗文化等許多理論知識，同學在課上會給我們直觀講下《周易》中的八卦。

喪生是心靈的起點，那個起點我們不必須去避諱，而是必須直面，好好告別。

我們可能將曉得喪生是什么，入土為安，但是我們並不曉得怎樣面對喪生。

就像後面所言，整部影片更像是一部“教育片”，小演員楊恩又出演的小文最開始接觸到朱一龍出演的三哥時，懟天懟地，即使她不懂“喪生”。

在整個影片中，明線是喪葬，暗線只不過是“家庭關係”。將視角轉換一下，婚喪嫁娶，只不過這五個字都圍繞著“家庭”。

這也是為什么我們須要一堂有基礎教育象徵意義的喪生專業課程。

在電影裡，三哥做為一位現代殯葬從業者，也遵從著許多老傳統，比如說，在送逝者時，三哥會念道：“寬腳穿鞋走北路，平安走過奈何橋。”

起初，小閆會挨個解釋什么是殯葬專業，她在小紅書上分享他們的日常，希望讓這些沒聽過的人，曉得有這么一個專業。直至有人在她的實時上面評論家：“呸！活人的錢也賺。”

為的是將此次工作做足，桃也取得聯繫了一名正在自學殯葬專業的小學生，做為一個即將從事殯葬服務行業的小學生，她將要給我們上一個一切和死相關的“課”。

三哥去年十餘了，吊兒郎當的，平日裡和他們三個摯友王建仁、銀白雪靠經營殯葬店維生。

不能說是前無古人後無來者，但是當下給你1兩分鐘，你可能將都難以講出5部喪葬題材的華語影片。

小閆告訴桃：“有一次，我們在宿舍樓練習追悼會要用的插花，有其它臥室的人回來指指點點，說著什么真晦氣如果。”

三哥原先對於承繼家業那個事極為糊弄，直至碰到了找尋外公的小文。

在實習過程中，小閆第一印象最深的是一名逝去音樂家的親屬，逝者的兒子僅比她大一歲。

殯葬師那個職業總是被指出是“晦氣”的職業，被看成是“吃死人飯”。

在國人眼中，婚喪嫁娶，皆為人生大事。

小閆的課表（小紅書：有澄清，ID：119236863）

那個回饋也讓三哥開始學會承擔職責，付出職責。

《人生大事》整部影片想要通過殯葬題材承載對人生的積極思考，這是一部面向大眾、給與人溫暖和敬佩的殯葬題材治好影片，彌補了該題材在國內熒幕上的空缺。

技術方向，是自學怎樣跟逝者打交道。幫助逝者穿壽衣，是第一課。“穿壽衣講究先穿鞋子後穿褲，接著外套最後鞋。

影片《人生大事》

只不過，當我們聊起喪生、喪禮的話題時，許多人都是抱著一種習俗迷信的獵奇心態，會疑惑任何與遺體相關的話題。

只不過就像影片中那般，許多人指出殯葬專業主要是跟逝者打交道，但事實上，自己更多的是跟生者打交道。

專訪完小閆後，桃又想到《人生大事》整部華語電影裡少見的喪葬題材影片，難得難能可貴的是，整部電影只不過承載著大眾對於生死的思索。