輕鬆、愉快，一部地道西北地域味的戲劇

“回到西北”，甚至是“西北復興”，是這些年來編劇們的集體創作現像：甯浩的《黄金大劫案》、張猛的《钢的琴》、耿軍的《东北虎》、大鵬的《吉祥如意》等眾多經典作品，以圖像記錄本土的發展史與現實生活。

“去北方、到湖邊”，是於鐵對金佳麗未來生活圖景的承諾，他想要放下討債的活計，走上正軌，無意識中無疑是對北方都市“另一種美好生活”的熱愛。這與現如今西北的在影視劇中發生的面目，達成了這種一致性。

那個人頭上的個性是貼切、熱誠的，裡頭是粗中有細的親情、不善言辭的誠懇，和有點兒不合時宜又無法不讓人歎服的豪爽。

《东北恋哥》此前在平遙影展進口碑的這時候，就吸引到了我的注意。直至今天上線，看過後的確覺得，做為一部輕鬆、愉快的西北地域戲劇，它有著很多的“豐厚之處”。編劇並沒有讓該片落入互聯網影片“只有後面六分鐘吸引人”的窠臼，也沒有讓故事情節坍塌、疲弱，而是漸入佳境地刻劃了影片中的人物形像和每一人之間的感情關係，直至收尾，力度都是趨強的。

除此之外，影片中對於諸如擼串、旋啤酒等生活日常小細節的刻劃，也能勾起西北觀眾們對故鄉的回憶，並且讓其它地域的觀眾們理解西北人的個性特質是怎樣養成的。

對於西北地域各個方面的捕捉和抒寫，無疑是整部影片最值得被看見的地方。

於鐵是那種始終在替人考慮的老好人，幹討債這門活計，屬於入錯了行。一開場，他去討債，裝作喝柴油，臨了還省了對方一張錢。最後他拖著病軀要債，也是為的是讓家裡人和金佳麗的未來可以活得很好，他們能走得了無牽掛。

那個IP被拍成影片“西北地域”版，多出了一份本土化的表達——濃郁的地域味道、本土韻味，便是整部影片存有的重要理由。

而相互搭合的群戲，比如說喬杉演的“彼此間不饒人”的兄妹，又如潘斌龍演的做為幕後操盤手的二條哥，許君聰演的欠債魚販韓旭，也都以各自的面向，進一步特別強調屬於“西北人”的這些個性。

總體而言，這是一部拍攝工整，較為適宜解壓的影片。