崎嶇之間，雲端之上

馬坎比·馬基迪不迴避底層的窮困與醜陋現實生活，但他用他們的視角去賦予這一切獨有的質感。比如說該片明明講訴的是崎嶇之間Betweenthemuddy的故事情節，他卻給了一個很美的影片名：雲端之上BeyondtheClouds。

片尾那迷人的城市只是一晃而過，轉瞬間發生在觀眾們面前的是一個雜亂無序、塵土飛揚、骯髒喧鬧的崎嶇世間。

但他就像電影裡其它的兩個配角一樣，並並非直觀的黑或白，與黑暗面相輔相成的，是他的孩子氣。

極其的骯髒和極其的潔淨，在電影中不斷呈現出。少女的妹妹面臨被強姦的危險時，飛揚在空中的是晾晒場中成千上萬隨風搖擺的紅布；少女面臨殺身之禍的一剎那，他義無反顧的衝入了那一大片身披紫色毛髮的鳥兒生境。

此種小孩氣帶著馬坎比·馬基迪編劇標誌性的童真感。曾一度著迷於攝製幼兒影片的他，很懂得怎樣將小孩氣完美的結合進孩童的世界裡。少女一直以為他們長大了，早已經並非這個須要躲到妹妹尾巴下生存的小孩，但是內心深處的這個小女孩，卻時不時不自控的跳出來調皮搗蛋一番。

此種割裂必須能帶給人憤慨和絕望感，但是編劇用其獨有的，平淡的敘事攝影機穩住了觀賞者的情緒，甚至能從此種割裂中感受到一種更讓人能沉浸入其中的質感，這就是馬坎比·馬基迪編劇招牌性的美學藝術風格。

埃米爾自小未能從妹妹頭上找尋到保護和同情心，而且他一直夢想著成功，出人頭地過上富足的生活，現實生活卻一再將他困在崎嶇中無力自拔。對於財富的渴求令他不得不鋌而走險，心狠手辣，這部分黑暗面對於他而言是真實存有的。他可以膽大包天的遊走在社會邊緣；他可以毫不猶豫的把刀插在自己的手背上；他可以理直氣壯的打起販賣童妓、逼良為娼的主意；他甚至可以笑嘻嘻的趴在那兒聽著旁人瀕臨喪生的掙扎聲。

哪有什么純正的白與黑，萬事萬物或許都糾纏在一同，讓你不了痛痛快快的愛或恨，或許只有拘留所裡出生，未曾接觸過外界，連星星都不曾見過的孩子才是真正的純潔。遠在是非對錯以外，還有一片所在，我將在那兒與你碰面。5月24日，一同共同期盼《云端之上》帶給我們的敬佩和滿足。

做為馬坎比·馬基迪“成長系列”第三部，《云端之上》依然以姐弟之間的故事情節居多線，《小鞋子》裡哥哥小阿里一直在盡全力填補著他們弄丟妹妹衣服的過錯，拼了命想要給妹妹獲得一雙新鞋。而《云端之上》裡的姐姐阿拉則一直想要挽救他們與弟弟埃米爾之間的友情，想要解釋清楚他們當初並並非有意漠視弟弟的傷痛，而是在家庭暴力的陰影下自身難保。

編劇他們說他最喜歡的兩個影片鏡頭中，其中一個就是女主角埃米爾為的是哄小朋友們高興，忍痛在破舊的布簾後裝小猴子逗她們高興。自小的細節和暗喻，來順利完成對人物宿命的折射，也是馬坎比·馬基迪編劇獨特的敘事藝術風格。