選角成功、“拳拳到肉”，《何以为家》為內地影市帶來哪些思索？

除此之外，這類電影蘊含著一個共性：即企圖“以小見大”，通過還原底層人物的真實狀態呈現出普遍性的現實生活問題，題材的內生共性常常讓影片面臨更精細的審核，也側面減少了影片公映的不確定性。

與那些挑戰和難題形成鮮明對比的，是觀眾們不斷增長的市場需求——從記錄片爆紅，到《冈仁波齐》《何以为家》等記錄片式影片市場和口碑的雙豐收，再到“拿著攝製”紅遍、交互式影片的發生，以真實感為賣點的影片已經經濟發展成一個細分類別，且擁有了平衡的、有埋單意願的受眾。

原型人物本色參演，“真實感”催生《何以为家》

筆者指出，投入使用非專業女演員本色參演是《何以为家》的最大看點，從電影最終呈現出的層次感不難看出，“原型人物本色參演”成為了比“據真實該事件翻拍”更高效率、極具說服力的內容標籤。

《何以为家》的人物“選角”，給內地影市帶來哪些思索？

成功的選角是《何以为家》突圍市場的關鍵其原因：那些人物原型，既是電影真實感的“背書”，又是“第三世界”向外部打出的組合重拳。而《何以为家》的選角，又能給內地影市帶來哪些思索呢？

曾主演了自己前三部執導影片的娜丁·拉巴基，就主動剪掉了其在《何以为家》中的攝影機，即使“和這些女演員較之，我演的那個配角遠沒他們那么真實”。

怎樣以《何以为家》為範本，找出內地影片的新空間，也許能成為從業者們接下來的研究課題。

選角思路理應更新，但挑戰與難題共存

實際上，國內電影行業不乏這類例子，如由張藝謀主演，聚焦農村、貧困及失學問題的《一个都不能少》，影片選用的所有女演員均是普通中、中學的教師和小學生；張揚主演的《昨天》則由賈宏聲本色參演了一個“染毒”青年女演員，電影再現了其二十年時光中的沉淪與再生，劇中賈宏聲的雙親、好友均由現實生活中的原型飾演；

由人物原型參演影片主人公的利空面顯而易見，選角思路也理應更新，但事實上，想在當下市場環境下拍出一部這種的影片，面臨著很多挑戰與難題。