再刷《爱情呼叫转移》：真愛，不在於找尋，而在於珍視

他深有感觸地說：人生並非寫鉛筆字，沒有擦掉重來的機會。

第一遍看從頭笑到尾，第二遍看覺得心有悽楚難以笑出來，第三遍看心底在痛臉頰溢出眼淚，第四遍看肯定是一個人帶著音箱，靜靜品位其中的每一個細節，讓眼淚在臉上恣意擴散。每一部影片會有千萬個觀眾們去看，但真正看懂的能有幾人？

她的無恥之處便是她的調皮之處。

而徐朗，只有在客人的喧鬧中大喊“這小孩並非我的”來完結這一豔遇。

月光寶盒讓唐僧在時光中自由穿行，最終讓他知道他們真正愛的人是誰。

豔遇智能手機讓徐朗經歷了12份情感，最終讓他知道了真愛的真諦，真正的真愛，不在於找尋，而在於珍視。

羅燕燕靜美、端莊，第二次豔遇讓徐朗欣喜若狂，“就羅燕燕挺好的”。

12個智能手機，12種想要的男人

討厭《神话》是因為我的英雄夢，我討厭那種“誓死跟隨大將軍”的英雄主義和英雄配美人的象徵主義真愛故事情節。

真愛，不在於找尋，而在於珍視

而在生活中，我們沒有徐朗那么的幸運，也沒有唐僧那么的神通，我們的人生只有一次，我們的真愛經歷也只有一回，那我們必須怎樣去選擇呢？

豔遇智能手機給徐朗帶來的12個男人代表的是徐朗理想甚至幻想中的12種男性，有年薪一百萬的富豪，有知性的知識分子，有博愛正直的80後，有任性奔放的90後。

這三部影片乍看是戲劇，細品卻是悲劇。

做為一個旁觀者，我們在影片看見三分之一的這時候就知道這句話，而一剎那，他才恍然大悟。還要去找尋嗎？答案已經存有內心深處。

《爱情呼叫转移》是我看的少於三遍的三部影片之一，前兩部是《神话》、《大话西游》。

討厭徐崢，從《春光灿烂猪八戒》開始，他的詮釋一直幽默輕鬆，與劉德華相近。

“智能手機、豔遇、羅燕燕”，這是徐朗摁下豔遇智能手機後碰到的第二個他想碰到的男人。

《爱情呼叫转移》與《大话西游》都是利用一個神祕粒子，讓種種假定、理想變成可能將變成現實生活，《爱》中的神祕粒子是豔遇智能手機，《大话》中的神祕粒子是月光寶盒。

“智能手機、豔遇、羅燕燕”

在熒幕上笑得最高興，把我們逗得最高興的女演員常常內心深處的苦楚最重，生活的閱歷最多樣，只有經歷多的專業人才能將人生的喜怒哀樂詮釋的淋漓盡致。

徐朗在豔遇智能手機的幫助下經歷了種種真愛，忽然之間他感覺他們對生活沒有了信心，感覺對男人徹底喪失了感覺，究竟是生活有問題，還是他有問題？究竟是這些男人有問題，還是他的想法有問題？