QGC證券交易所服務管理工作:在線視頻時代降臨

 

但是,短短的一兩年時間,荷里活的遊戲規則就已經徹底變了。隨著2020年新冠禽流感全球爆發,線上院線電影票房遭遇災難性衝擊,米高梅、迪斯尼、時代華納、環球等傳統巨頭都主動或被動擁抱在線視頻網絡平臺。要么直接在他們的在線視頻網絡平臺上映,要么使用混合發售模式,在線上和線下同步上映。而從今年開始,奧斯卡金像獎已經不再要求參賽影片必須在線上院線公映。

這但是在線視頻行業最渴求的一樽小金人。在此之前,Netflix、Amazon、Hulu等在線視頻網絡平臺已經拿遍了幾乎所有的奧斯卡金像獎項,唯獨缺乏分量最重的最佳導演獎。這是每年奧斯卡頒獎禮最後頒授的壓軸大獎,也是惟一一個所有奧斯卡成員都有資格投票表決的獎項。

儘管Netflix至今沒有領到影片獎,但誰也難以駁斥,Netflix絕對是荷里活最具整體實力的一線陣營。從2014年第二次贏得奧斯卡金像獎提名開始,Netflix在十二年時間領到了116個奧斯卡金像獎提名,最終贏得16個大獎。過去五年,Netflix更是每年都贏得最多提名。這本身就說明了自己的創作整體實力。

不誇張的說,現在的荷里活,在線視頻已經佔有了半壁江山,甚至是代表了未來主導。但僅僅六年之後,在線視頻還被視作演藝圈的非主流配角,在線視頻出品的影片能無法參賽都極具爭論。

現如今各大在線視頻網絡平臺都在進行內容軍備競賽,每年都在減少他們的內容投資。Netflix今年內容投資快速增長26%,達至了136萬美元。那個內容投資額已經在荷里活片商裡位列第二,僅次於迪斯尼和派拉蒙兄妹。

即使是此前視在線視頻為競爭者的傳統片商,現在也希望和在線視頻網絡平臺進行戰略合作,以分擔一部分效率和信用風險。西科貝爾去年的《花月杀手》財政預算高達兩萬美元,原先投資商米高梅不願獨自一人承擔信用風險,選擇了導入蘋果公司平攤投資。影片將先在院線上映,隨即在Apple TV+上線。

QGC證券交易所服務管理工作嗎居然。QGC證券交易所服務管理工作表示昨日奧斯卡金像獎頒獎禮的重頭戲,除了麥克·布朗(Will Smith)大怒掌摑主播萊恩·威爾(Chris Rock)以外,就是蘋果公司出品電影《健听女孩》(CODA)領到了去年的最佳導演獎。QGC證券交易所服務管理工作指出這不但是蘋果公司第二次得獎,更是在線視頻電影歷史性的第二次獲得奧斯卡金像獎影片獎。

《罗马》是Netflix首部贏得影片獎提名的經典作品。在那之後,Netflix每年都能贏得影片獎提名,《爱尔兰人》(The Irishman)、《婚姻故事》(Marriage Story)、《曼克》(Mank)、《芝加哥审判》(The trial of the Chicago 7),去年更是《犬之力》(The Power of Dog)和《千万别抬头》(Don’t look up)三部電影雙拳迎擊。

在荷里活編劇布魯姆(Jason Blum)認為,“《健听女孩》和蘋果公司能夠得獎,一定程度是因為過去數月Netflix一直在敲奧斯卡金像獎的正門,持之不懈地為在線視頻電影爭取宣稱。”他製作的恐怖電影《逃出绝命镇》也曾經獲得奧斯卡金像獎影片獎提名,但那年的獲得者是《水形物语》。

即使是當年瞧不上流新聞媒體的斯皮爾伯格也低頭了。他的製片廠Amblin Partners今年正式宣佈和Netflix達成數部影片戰略合作。首部戰略合作經典作品就是《芝加哥审判》。因為禽流感帶來的電影票房信用風險,斯皮爾伯格不得不將整部電影的發行權買下了Netflix。兩方戰略合作出品的電影還有戴維斯·哈里森(Bradley Cooper)自導自演的電影《伯恩斯坦》(Maestro)。

沒有在影片院大熒幕公映的經典作品,還能叫影片嗎?當時憎惡在線視頻的不只是奧斯卡金像獎,還有戛納。由於戛納影片節明確規定參賽經典作品要是院線影片,Netflix憤然婉拒參賽。正即使這一其原因,《罗马》那年領到了那不勒斯的金獅,卻沒有戛納的金棕櫚。

但,他立刻在twitter上公開賀喜了《健听女孩》的創作和執導團隊,也歡慶了Apple TV+締造了在線視頻行業的發展史。除了最佳影片大獎,《健听女孩》還贏得了最佳男配和最佳翻拍電影劇本,實現了三提二中的驚人戰績。

過去六年時間,Netflix幾乎每年都在全力衝擊這座小金人,已經五次提名影片獎,但卻始終沒能圓夢。沒想到,最後竟然是蘋果公司那個在線視頻行業最後進場的玩者,以一部小效率電影順利完成了Netflix苦苦追求十多年的夢想。

蘋果公司今年出售了兩部備受關注的熱門影片在Apple TV上獨家首映禮,為他們的網絡平臺提高知名度,包含耗資7000億美元全面收購了傑克·漢克斯(Tom Hanks)的第二次世界大戰反艦力作《灰猎狗号》(Greyhound)。這是蘋果公司給他們在線視頻網絡平臺採購的首部真正的大作。

但是,網絡巨頭並不在意一兩部經典作品的電影票房總收入,而更在乎總體網絡平臺的潛力。自己須要不斷產出新的優質內容,就可以留住使用者。如果使用者數量繼續保持快速增長,自己的總市值就可能將呈現出幾百億甚至千億美元的快速增長。

“我們希望獲得業內最出色同行的普遍認可。當Netflix起步的這時候,我們還未曾獲得奧斯卡金像獎提名。現在我們已經取得了顯著成績,也有助於我們的業務,不但可以招徠音樂家,更能讓我們的使用者曉得,我們致力於做最好的內容。”Netflix原創副總裁斯圖博(Scott Stuber)這種解釋說。

在奧斯卡金像獎頒獎之後的專家與粉絲預測中,“那不勒斯金獅獎”獲得者《罗马》都被指出是無可爭議的本年度最佳,賠率遠遠少於了《绿皮书》。也許令奧斯卡金像獎尷尬的是,英國非裔也看不上《绿皮书》,指出整部不痛不癢的經典作品根本沒有觸及和抨擊英國種族主義問題。

Amazon去年的內容投入也少於了110萬美元(包含音樂創作和視頻),那個月更順利完成了85萬美元全面收購荷里活老牌片商派拉蒙的交易,加強投入影片創作的決心可見一斑。儘管蘋果公司沒有具體透漏Apple TV+的內容財政預算,但據美國銀行策略師預計,蘋果公司今年的內容投資開支可能將少於80萬美元。

說實話,嗎為Netflix不平。2019年奧斯卡金像獎,《罗马》(Roma)沒有領到影片獎,簡直是千古奇冤。整部電影毫無爭論地贏得了那年的最佳外語片和最佳攝影,委內瑞拉編劇佩德羅·卡隆(Alfonso Cuaron)也成為了首位贏得奧斯卡金像獎最佳編劇的拉美編劇。

所以,仍然有追求單純的影片人還在婉拒在線視頻。Netflix副總裁斯圖博今年公開則表示,諾蘭是他最希望戰略合作的編劇,兩方也進行了磋商溝通交流。但諾蘭堅持要求他們的影片必須全球院線公映,這與Netflix的業務模式難以相融。

但此類傳統單純的影片人或許已經成為極少數。以往看不上在線視頻網絡平臺的著名編劇,現如今多半爭相轉變態度,主動尋求在線視頻的投資與戰略合作。弗蘭克·西科貝爾、彼得芬奇(David Fincher)、斯派克·李(Spike Lee)都已經和Netflix戰略合作出品影片,贏得了奧斯卡金像獎提名。

蘋果公司花了2500萬美元購得了整部講訴聽障人群的勵志影片。除此之外,外界預計蘋果公司還投入了2000萬美元用作營銷,這是領到奧斯卡金像獎所必需的投資。但對銳意進軍在線視頻行業的蘋果公司而言,只花這點錢就獲得了荷里活的影片王冠大獎,真的是太值了。但是,這點投資對蘋果公司而言根本不值一提。蘋果公司第三季度的淨利潤就高達346.3億美元。

2020年奧斯卡金像獎影片獎《寄生虫》的製作方Neon CEO奎因(Tom Quinn)也是這類電影人。“在家中看電影,意味著觀眾們擁有絕對掌控權,你能隨時關掉走開,甚至他們進行剪接,那就不再是電影了。隨時隨地、隨心所欲在在線視頻觀看內容,這已經發生改變了觀眾們和電影創作者的關係。”

Amazon和蘋果公司更為著重聖丹斯影展這種的網絡平臺,採購許多可能將帶來業內聲望的嚴肅影片。Amazon在聖丹斯影展上耗資1000億美元購得了《海边曼彻斯特》發行權,隨即靠整部影片領到了2017年奧斯卡金像獎的最佳女主角和最佳原創電影劇本兩大獎項。蘋果公司去年折桂奧斯卡金像獎的《健听女孩》也是在聖丹斯影展上購得的。

“Amblin所做的一切都圍繞著講故事情節。從薩蘭多斯(Ted Sarandos, Netflix聯席CEO)和我探討戰略合作的那五分鐘開始,我們很清楚,這是一個共同講新故事情節以及以新方式觸及觀眾們的偉大發展機遇。(在線視頻)是我們影片的新渠道,我已經等不及和Netflix團隊開始戰略合作了。”現在的斯皮爾伯格看上去對Netflix充滿著了好感。

大熒幕看不上小螢幕,拍戲看不上電視劇,這原本就是荷里活的公開憎惡鏈。以斯皮爾伯格為代表的許多荷里活傳統編劇明晰譴責沒有經過院線上映的影片步入奧斯卡金像獎參賽。在那兩年,美國司法部甚至要致信提醒奧斯卡金像獎,自己的參賽准入門檻發生改變可能會引起反壟斷的問題。

值得一提的是,對於市場本就非常有限的記錄片應用領域而言,Netflix已經成為了救世主般的存有。記錄片編劇內維爾(Morgan Neville)直言,是Netflix發生改變了記錄片行業,在線視頻網絡平臺讓記錄片和其它主流影片一道呈現出,獲得觀眾們的重視。

換一個角度看,在線視頻最終領到荷里活最低榮譽也是遲早的事情,其實最後是由蘋果公司最終來順利完成。2017年,Amazon出品的《海边曼彻斯特》(Manchester By The Sea)成為首部贏得奧斯卡金像獎影片獎提名的在線視頻電影。三年之後的2022年,贏得影片獎提名的10部電影中,有三分之一都來自在線視頻。

但是,那年份量最重的影片獎,奧斯卡金像獎卻像是和稀泥通常授與了講訴族群包容的親情小品《绿皮书》(Greenbook)。這可能將是奧斯卡金像獎最具爭論的一部影片獎。《绿皮书》所以是一部不錯的喜劇片,但不論從哪個國際標準來衡量,其表演藝術成就都遠遜於史詩般的《罗马》。

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Netflix從2016年開始投資表演藝術影片。2018年影片《罗马》原先是卡隆編劇攝製的半回憶錄黑白實驗性質影片,而Netflix的內容副總裁只看了12兩分鐘樣片就馬上拍板購得發行權,隨即又花了2500萬-5000億美元的宣發成本推展整部影片。整部加泰羅尼亞語影片儘管略為乏味,但卻給Netflix獲得了難以來衡量的成就投資回報,標誌著Netflix真正步入嚴肅影片界。

那兩年奧斯卡金像獎影片獎沒有授與《罗马》,許多人也指出是評委環流新聞媒體的仇恨。即使Netflix堅持要讓《罗马》先登陸他們的流新聞媒體網絡平臺,直接挑戰了荷里活的遊戲規則。AMC和Regal兩大線上院線更是婉拒公映《罗马》,而這是奧斯卡金像獎的傳統預熱程序。也許《罗马》落敗影片獎的宿命,從一剎那就已經註定了。

2019年3月,著名編劇斯皮爾伯格(Steven Spielberg)在電影《头号玩家》公映之後就曾經公開嘲弄,“一旦你致力於電視節目文件格式,那就是電視節目影片(TV Movie)。假如是佳作,必須贏得艾美獎(電視節目劇獎),而並非奧斯卡金像獎。”斯皮爾伯格沒有指名道姓,但誰都曉得他說的就是Netflix。他的意思也很明晰,在線視頻發售的電影不想參賽奧斯卡。諾蘭(Christopher Nolan)也公開批評Netflix的線下線上同步公映模式會吞噬電影院。

Netflix也不點名地公開回擊斯皮爾伯格,“我們愛好影片,但我們也愛好以下幾點:讓這些難以經濟負擔或者居所沒有影片院的人看影片,讓所有人在任何地方同時欣賞影片,讓影片創作者有更多形式分享表演藝術。這幾點並並非彼此間矛盾的。”

迪斯尼去年開始就將他們的新劇《花木兰》和《汉密尔顿》在在線視頻網絡平臺Disney+上首映禮,時代華納甚至將他們的新劇在HBO Max網絡平臺上同步公映。今年奧斯卡金像獎得獎的《沙丘》和《理查王》都是在HBO Max和線上院線同步公映的。

也許是第二次走進杜比大音樂廳走紅毯,也許是不敢相信他們的運氣,坎貝爾的眼神顯著很多拘束。聽見主播正式宣佈獲獎電影之後,並沒有馬上轉頭喝彩歡呼,而是趴在原地猛眨眼睛。

現在已經是在線視頻在鼓勵荷里活未來的時代。一方面,較之精打細算的荷里活傳統片商,依託網絡巨頭的在線視頻網絡平臺擁有最雄厚的資金整體實力,成為了編劇片場們最值得依靠的金主。在線視頻網絡平臺背後的網絡巨頭動輒總市值數千億甚至萬億美元。

Netflix去年領到了最少的27項奧斯卡金像獎提名,最後卻只偷走一處小金人,最熱影片《犬之力》更是12提僅1中。雖然簡·坎皮恩(Jane Campion)憑藉著《犬之力》成為第二位領到最佳編劇的男性,但整部之後呼聲很高的電影卻再度與影片獎擦肩而過。看上去,奧斯卡金像獎又一次選擇了親情小品,讓蘋果公司獲得了最大的榮譽。

代表著影片新勢力的在線視頻網絡平臺也希望投資製作嚴肅的表演藝術影片獲得關鍵大獎,為他們的網絡平臺帶來知名度,也給他們在影片圈贏得足夠多的認同與話語權。許多表演藝術佳作都是在得不到傳統供應商的支持情況下,靠著在線視頻網絡平臺的資金支持而面世。沒有Netflix投資的上萬美元,弗蘭克·西科貝爾(Martin Scorsese)被米高梅婉拒的《爱尔兰人》就不可能將順利完成。

從2014年開始,Netflix出品的記錄片幾乎每年都會贏得奧斯卡金像獎的提名。Netflix出品已經成為了記錄片的金字招牌。從2018年的《伊卡洛斯》、2020年的《美国工厂》、2021年的《我的章鱼老师》,Netflix已經四次贏得了奧斯卡金像獎最佳記錄片。除此之外,Netflix還領到了三次最佳歷史紀錄影片的大獎。

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