《视与听》：回顧科波拉的影片職業生涯
1983年，科波拉陸續攝製了三部改編自SE·欣頓經典作品的電影——《斗鱼》和《小教父》，這三部經典作品都是關於英國小城貧窮的少年兒童的激動人心的情節劇，但在藝術風格上卻完全相同。
科波拉的大製作新荷里活名作確認了他在顛峰時期對小規模敘事的駕馭能力，但他也在這一時期主演了一部更加私人的傑作——攝製於《教父》和《教父2》之間的《窃听大阴谋》（1974）。
近幾年，科波拉開始重製、重剪他們過往的經典作品——《小教父》（1983）、《棉花俱乐部》（1983）和《教父3》（1990），為那些影片注入了更新、較易被接受的視角。
受披頭士樂隊影片《一夜狂欢》負面影響的《如今你已长大》（1966）；
但是，再多的編劇剪接也難以發生改變這種一個事實——即《教父3》是《教父》系列中最不須要故事情節的附屬片，是科波拉在財務困局中艱困攝製的經典作品。
更不穩定的是科波拉到目前為止最後一部故事情節長片《从此刻到日出》（2011），這是一部業餘的小城恐怖電影，可說是粗製濫造。對於科波拉這種一名令人敬畏的編劇而言，這是一個令人遺憾的腳註，雖然它的負面影響不能持續太久。
《教父》（1972）和《教父2》（1974）講訴了柯里昂家族60年來的崛起之路，主要講訴了三個女人的多重演變：維託·柯里昂（首部影片中由馬龍·白蘭度出演，第三部中由約翰·德尼羅出演），一代教父從那不勒斯的孤兒移民變為了令人敬畏的芝加哥幫派頭目和溫和的居家女人；而他的女兒安德魯·柯里昂（阿爾·帕西諾飾），則從理想主義的愛國者變為了精明、冷血的黑幫成員。
譯者：覃天
毋庸置疑，科波拉拍的五部傑作（《教父》四部曲和《现代启示录》）確立了他做為新荷里活編劇和偉大的英國編劇的話語權，他的表演藝術天賦絕非始自此或總算此。
《雨族》
《家有杰克》
現如今，科波拉正忙於他的新劇《大都会》，這是一個醞釀已久的工程項目，一部充滿著激情的科幻影片。他稱作他的「梦幻之作」，我們可能將還會看見一部偉大的影片。
無論哪個版本，科波拉的《现代启示录》都是一場壯麗的歷險之旅，一場可悲的幻想，結合了托馬斯·魯道夫的《黑暗之心》、真實的越戰故事情節以及科波拉和導演詹姆斯·米利厄斯的狂熱想像，它可能將是有史以來最好的戰爭片。
科波拉另一部在商業上不太成功的經典作品是1984年的大製作《棉花俱乐部》，這還是一部揉合了舞臺劇和黑幫片的影片。在此之後，科波拉再度將目光投向了過去，拍了三部具備趣味性的大眾電影。
《小教父》
《巴顿将军》
步入科波拉影片世界的最佳之作：《教父》和《教父2》
《窃听大阴谋》
在科幻戲劇《佩姬苏要出嫁》（1986）中，對婚姻生活反感的家庭主婦瑪格麗特·洛德在她的初中同學聚會上昏倒了，穿越時空返回了25年前——一個充滿著粉飾和嘟·喔普音樂創作（譯者注：於1940二十世紀發源於芝加哥、波士頓等英國大城市的非裔英國人街道社區的音樂創作風格）的時代。
講訴辯護律師生活的《造雨人》（1997）是90二十世紀翻拍詹姆斯·格里森姆經典作品最好的一部電影；
《小教父》是一部「属于14岁女孩的[
將家庭片拍出史詩感的《泰特罗》（2009）。
而《没有青春的青春》（2007）更何況是最能贏得科波拉嚴肅粉絲親睞的一部影片，安迪·希爾在劇中出演一名70歲的保加利亞學者，他在20世紀末中後期的西歐奇蹟般地復活為一個青年人，本片在敘事上令人困惑，很多矯情，但也非常有性格，是科波拉那位捨棄傳統電影的編劇對時間和想象力的精巧、抽象化的沉思。
《痴呆症》
《棉花俱乐部》
《造雨人》
但是其中不乏搶眼之作：改編自布蘭斯·萊斯特短篇小說的《惊情四百年》（1992），這是一部帶有哥特式藝術風格的電影，加里·奧德曼在劇中出演荒淫無度、痴心妄想的德古拉公爵；
「拍[
今天，現代人更傾向於指出整部影片在聽覺中將舊荷里活的矯揉造作和新荷里活的粗糲現實生活結合在了一同，不僅在發售時卻遭到了惡評，並且商業上的失利使科波拉增大了製作體量，並最終返回了製作他的「作者型电影」上——那些經典作品將代表那位具備想象力的影片人的新階段。
《没有青春的青春》
豐盈的故事情節，精確的演出，更讓人難以忘懷的配樂，帶有油畫中明暗對比感顏色的攝影藝術風格——在影片史上《教父》絕對是少有的將所有那些元素完美融合在一同的佳作。《教父》和《教父2》也是科波拉影片職業生涯中最個人化的經典作品之一。
只不過科波拉一直打算主演一部小效率的作者型影片，他不甘心地接受了這份工作，非常大程度上只是為的是償還負債他們獨立製作的負債。他將藉助他們新掌握的製片廠資源，分上下三部創作一部史詩般的英國悲劇。
下一部看什么？
相較於科波拉其它這些內容豐富、具備芭蕾舞劇美感的電影，《窃听大阴谋》是一部很高傲、很簡潔的電影。
完美主義者常常會在職業公路的尾端回顧往昔。
《佩姬苏要出嫁》
而《斗鱼》則是一部情緒飽滿的黑白片，在聽覺上借鑑了奧地利浪漫主義電影，配樂藝術風格貼近80二十世紀的表現主義音樂創作。
《创业先锋》（1988）是一部溫暖的傳記片，整部影片的價值在非常大程度上要歸功於傑夫·布里奇斯的演出，他在劇中出演顛覆性的汽車企業家博爾頓·塔克。塔克有如羅伯特·卡普拉影劇中的人物，他頭上的悲觀掩飾了內心深處的陰鬱。
在70二十世紀，科波拉攝製的都是許多嚴肅的藝術片；在80二十世紀和90二十世紀初，他只主演了許多時代情景劇，它們都帶有象徵主義影片的影子。在過去的15年裡，科波拉好似又返回了實驗圖像的創作中，力圖嘗試新技術的機率。
《从此刻到日出》
《教父》
《创业先锋》
《教父3》
科波拉或許曾一度指出，他對短篇小說《教父》的翻拍充滿著了名利的美感，但他在整部經典作品中融入了很多他一生中慣用的主題：家庭的價值、野心和內戰，也別是對女性世界的著迷；在英國社會中做為一位飄零者的孤獨感。
吉恩·哈克曼出演寂寞的監聽者哈里·考爾，他捲進了一場比他所能理解的更凶險的密謀中，這是一部帶有水門事件時代恐懼感的偏執恐怖片。整部科波拉最憤世嫉俗的影片，最後一幕以恐懼收場。
甚至是變得很多老派的喜劇片《彩虹仙子》（1968）。
即使在60十多年之後，現代人仍然難以分辨科波拉做為影片編劇的身分：他究竟是受僱於製片廠的新古典主義編劇，還是一位展現出先鋒傾向的圖像實驗者？
《如今你已长大》
《教父3》至少並非科波拉主演的一場大災難。1996年他拍的戲劇電影《家有杰克》從頭到尾都被誤判了，40多歲的傑克·戴維斯出演一個罹患早衰症的10歲小孩，那個帶有寓言性的戲劇故事情節或許是在暗示科波拉的創作——戲劇也就蒙上了悲劇美感。
科波拉或許討厭重溫舊作，2002年他在「重制版」中，為1979年的史詩鉅作《现代启示录》減少了49兩分鐘的片段和兩個有爭論的場景，並且在2019年面世了編劇剪輯版。
《彩虹仙子》
他年輕時通過攝製許多軟性色情電影和在安德魯·科爾曼部下拍的B級片積累了拍戲實戰經驗。32六歲時，他就贏得了首座奧斯卡金像獎，到40六歲時他已經順利完成了絕大部分傑作。
校對：易二三
通過回顧科波拉60二十世紀的電影，你能看見科波拉在攝製《教父》之後，已經在那個行業摸爬滾打了二十年，他在找尋他們藝術風格的同時，也在成長。
《泰特罗》
科波拉在60二十世紀拍的最好的一部電影是《雨族》（1969），這是一部有點像《五支歌》，又具備男性凝視的電影。
《斗鱼》
作者：BorganMorris
到目前為止，科波拉的影片職業生涯已越過絢麗多彩的六十餘載，他參予並攝製了各種類型、體量各有不同的影片。
B級恐怖電影《痴呆症》（1963）；
2020年初，正逢《教父3》公映30十週年，科波拉重剪、復原了整部電影，為整部經典作品帶來了新的視角。說實話，這是一部體面的驚悚片。
做為一位編劇，路易斯·雷諾·科波拉很早就贏得了成功，在20世紀末70二十世紀，他是和威廉·盧卡斯、弗蘭克·斯科塞斯一同成長起來的雄心勃勃的青年人之一。
90二十世紀之後，科波拉的創作履歷開始顯得愈來愈不平衡。
《旧爱新欢》
《惊情四百年》
《现代启示录》
科波拉將無可避免地努力超越他們70二十世紀的輝煌成就，評論者指出這一點在其1981年的電影《旧爱新欢》中獲得了確認。
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