拍出《2012》的編劇，此次咋拍了部大爛片？

除此之外，艾默裡奇的災難片以客觀方法論為基，也強化了電影的代入感和真實性，如《后天》借鑑了“第三季冰期”的看法、《2012》則以“瑪雅預言”和“木星峰年”為參照、《月球陨落》導入了“火星空心說”和“人工智慧信息技術”的元素。

《月球陨落》做為羅蘭·艾默裡奇“災難片”的封箱之作，雖不乏對中國大陸觀眾們的迎合和營銷佈局，卻依然沒能收穫觀眾們信任。面對與前作相近的題材和特技，我們對“吞噬火星”所帶來的獵奇感，也漸漸消亡殆盡。

於海外2月4日公映、內地3月25日公映的奇幻災難片《月球陨落》在電影票房和口碑上的雙跌，也在證明，即使做為補倉影片導入中國大陸，荷里活電影的光景，也已經不可同日而語。

《月球陨落》的失利，是全維度的。

《月球陨落》在人物設置上有很多無象徵意義之處，於文文出演的留學生Michelle尤甚。看完電影的觀眾們，無人能說出她在電影中的促進作用象徵意義，她的可有可無讓影片也顯得可看可不看。

而《月球陨落》雖揉合了“火星空心說”和“人工智慧”三個元素，卻仍未在電影中呈現出有思索價值的看法。

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《月球陨落》，嗎隕落了。

客觀而言，“月球空心說”還是有待商榷的看法，且在現實生活中並無實質進展。即便把看法改成“火星空心說”，也毫無負面影響。至於人工智慧威脅論，更是落伍十多年的陳舊玩意。

同樣的大格局、同樣的方法論基礎，《月球陨落》緣何落入窠臼？除卻故事情節和人物的優點，還有一個不可忽視的問題——落點模糊不清和重大意義缺失。

提起災難片，大多數觀眾們的第二反應並非天崩地裂，就是巨獸債務危機。從近年來的情形上看，儘管大多數災難片還在寬敞圈裡打轉，但也有許多具備變化的新經典作品發生。

對新類別的求索，華語災難片一直在馬路上。

過去很長一兩年，荷里活影片無論從數目還是從電影票房來看，都在中國影片市場佔有低位。現如今，由於禽流感迭起和中國觀眾們審美觀的變化，曾一度風頭無兩的“荷里活大片”，漸漸趨邊緣化。

今年中秋節檔公映的影片《峰爆》，既滿足了災難片對視效和大場面的要求，也展現出了中國鐵路基建人的堅韌思想。主旋律式災難片，也許能成為新一類中國民族特色類型片。

IMDb打分5.3、爛蕃茄新鮮度38%、CinemaScore信用評級C+、MetaCritic綜合打分36/100，和豆瓣打分5.4的戰績，也在說明，整部電影在國內外的口碑齊敗。

【文/弈辰】

災難片從不想被固化，它須要在創作探索中不斷豐富充盈。正所謂不破不立，製作者不去破土深耕，又怎么會締造新的佳作？希望我們相距下一部災難片佳作，不能太遠。

《2012》則比《后天》更進一步，在架構天崩地裂之餘，通過登陸諾亞方舟的群像戲來研討新聞自由話題，進而揭發慾望、演繹人性，從而明晰點出：人，生而平等。

《 月球陨落》：艾默裡奇的墊底續集

人物動機懸浮、故事情節經濟發展漏洞百出，讓電影的觀感繼續走高。

艾默裡奇之衰： 重大意義的消弭

從總體框架上看，NASA和英國伊拉克政府在大災難中的對決，是故事情節主線。而《月球陨落》無論對NASA登天的架設、還是對伊拉克政府立場的渲染，都處理得過分死板。傑克·貝瑞出演的女主稀裡糊塗地成了NASA的副局長、未受過體能訓練的航天發燒友能輕鬆駕駛太空梭、英國伊拉克政府在電影前半段的失位……如此七零八落的呈現出，讓故事情節在失嗎馬路上越跑越偏。

0.41萬美元的海外電影票房，是《月球陨落》在海外從公映到下映的總分；公映10天9270萬的電影票房表現，是它在內地交出的答卷。

《月球陨落》做為半大災難半科幻影片，除視效外別無長處，還比不上爆米花電影般讓人放鬆。

荷里活電影，從曾經的行業龍頭淪為補倉影片，落差之大，不言而喻。

電影做為講故事情節的表演藝術方式，怎樣清晰地講好故事情節，是對影片的基本要求。《月球陨落》在故事情節上缺少章法、邏輯上無法自洽，踩了很多雷。

有別於《泰坦尼克号》等影片將大災難作外衣的處理方式，艾默裡奇在趨勢上更為宏偉，他關注的是火星和人類文明存亡的問題，並在電影中把一切吞噬給觀眾們看。

對小切口的迴歸，是華語大災難片不可忽視的新變化。以汶川地震為基的影片《一百零八》就是其中的代表，本片的故事情節內部結構頗似《唐山大地震》，以自然災害為底，通過架設感情來講訴大災難之下的故事情節、展現出人和家庭在大災難中的顛沛窮困。

爆米花影片尚待節拍和爽感加持，《月球陨落》大大小小的弊端，消解了災難片的緊張感、焦灼感，使觀眾們在冗牘中昏昏欲睡。這就猶如久放在水蒸氣中的爆米花，酥脆色澤不再，爽口韻味無存。

艾默裡奇在《月球陨落》中又一次讓火星近乎吞噬，它的反應差強人意也反映出今天觀眾們的立場：用毀天滅地來勾兌恐慌，失靈了。

除此之外，禽流感還未消散，在《在一起》《中国医生》等調查報告類影視劇之後，製作者們在未來能否拓展新思路，將禽流感與災難片模式相結合，換一種形式來記錄那場“會戰”呢？

而在故事情節突轉上，故意煽情和堆砌武裝衝突，使故事陷於為的是完滿而完滿的怪圈。托馬斯·安德魯出演的男主和女兒十多年的心結，在女兒獲釋後沒來由的和解；男主女兒逃生之馬路上多次遇險卻總能化險為夷，面對火星重力顛覆衛星城的情形，其一行人竟然可以不受重力負面影響穩站在地上。種種無法接受的漏洞，讓武裝衝突喪失象徵意義、人物喪失弧光。

1984年，艾默裡奇因大學畢業經典作品《诺亚方舟法则》提名維也納影展大放異彩，爾後，他便開始主演科幻電影，代表作品有《霹雳雄鹰》《哥斯拉》等。

大視角雖綿延寬闊，卻極易即使感情的不連貫而失真。對小視角的迴歸，並不意味著要走倒車路，而是要通過對細節的捕捉，去紀念大災難的意外、鐫刻心靈的普世象徵意義。

四月以來禽流感爆發，院線電影又一次受到波及，原先有8部影片待映的清明檔，現如今只靠兩部引入片讓院線電影保持運行。

對於新冠禽流感，每一人都是經歷者，也都會是交互作用者，在提振信心之後，現代人在敬佩於勝利之後，更該記住的，是為之堅守的救護、是過程中的犧牲和困苦、是對死難者的敬畏和追思。

以《后天》和《2012》為例，這三部電影之所以能收穫觀眾們的普遍認可，不但在於視效場面的震撼，更在於電影對社會現實生活的投射、揭發和思考。

而《月球陨落》在國內外欠佳的口碑表現，也反映出觀眾們的沮喪。

從電影票房來看，《月球陨落》不但在海外啞火，在內地同樣並不悲觀。

電影《后天》講訴了溫室效應導致火星氣候異變，全球將要陷於第三次冰河紀的故事情節。21世紀末初，正逢全社會對生態環境的關注和深入探討前夕，電影的誕生恰逢其時。

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《后天》對“溫室效應”概念的導入讓觀眾們心生震撼之餘，還有些許戰慄。觀眾們在戲中感嘆於火星之災，在戲外也對環境問題有了更深的認識和體會。加之極具警示涵義的劇名《后天》：大災難並不遙遠，可能將就在後天。

羅蘭·艾默裡奇做為“災難片大師”，曾經拍出過《独立日》《后天》《2012》等經典作品。而自《独立日2》開始，就有業界影評人發出批評，那位鬼才編劇與否陷於江郎才盡的困境呢？從《月球陨落》的公映效果上看，也許已經有了答案。

2022年4月3日 刊| 總第2831期

既無重大意義又無借鑑參照的價值，《月球陨落》失利，並不冤枉。

近三十年製作科幻電影的實戰經驗，讓艾默裡奇在開腦洞和把控場面上越發遊刃有餘，這也為其後來攝製災難片夯實了基礎。直至2003年，一部《后天》讓艾默裡奇聲名大噪。在2009年，《2012》的熱映，更讓他坐穩了災難片的頭把交椅。

電影票房戰績乏力，意味著整部在投資上高達1.5萬美元的《月球陨落》，可能將讓投資方虧損嚴重。