李安攝影機下的《理智与情感》，是別樣的東方之道

攝製這種的名作是好事，也是壞事。好在於故事情節早已深入人心，不論是劇情的跌宕起伏還是開頭的絕妙設計，都已經是現成的，尤其是簡·奧斯丁這種家喻戶曉的小說家經典作品。

李安攝影機下的埃麗諾，尤其地放大了那個配角頭上的對立和隱忍。她對費華士雖有深深地的愛戀，卻不能開口讓那個男人為她而逗留。她渴求真愛，羨慕姐姐的受人疼愛，數次故意的特寫攝影機都在眉宇間傳遞出這種的我羨慕，甚至是很多妒忌，但她卻不能主動去追逐他們的美好。面對不知情的情敵向她透漏與費華士的私定終身，她仍然正直地為其激進祕密。即使獲知情人為的是信守昔日的承諾而不得不與他們早已不愛的女人成婚時，她仍然委屈他們去成全情人。

他只是默默地付出，暗自提醒，把所有的情感全都深埋內心深處，在高處用一種渴求和低賤的眼光給他們所愛的人留下守候。威廉斯的情感同樣是剋制的，但在瑪麗安大病不醒的夜裡，他在門前的不知所措，徹底曝露了一直以來壓抑著的對瑪麗安的情感，他像個迷路的孩子通常有心無力地尋求著能做些什么來幫助所愛的人。

而在《理智与情感》中，更有較好的人物配角，讓他通過細膩的攝影機表達，去傳達這種東方式的隱忍。換言之，這是一種為的是成全別人而委屈他們的寬容。在這兩層面上，這種的表達已經並非直觀的所謂理智覆蓋範圍能言及的，是更深層的不願勉強所愛之人的自我犧牲。這種的感情，在妹妹埃麗諾和少校威廉斯的頭上，都表現得淋漓盡致。

這可能將由只好阿姨，埃麗諾所修練出的穩重。這一母三女的家庭內部結構，只不過像極了《饮食男女》中一父三女的內部結構。長姐做為大兒子，天然地承擔起了父親的配角。而真實的父親在那個家庭中，是缺位的，換句話說只是一種存有卻沒有充分發揮出對兒子的保護，只好大兒子上位，並帶著那個身分所獨有的沉穩和矜持。正如《饮食男女》中的楊家珍操持著整個家，反倒喪失了她那個年齡所獨有的熱誠。

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在1995年公映，彼時，《饮食男女》做為李安“母親四部曲”的收官之作，這是首部他編劇的西方影片。儘管他更希望把那個第二次留給後來的《冰风暴》，但也是各式各樣因緣際會，他總算接了那個電影劇本。

李安真的是很擅於將這種東方式的隱忍放到他們的電影配角中，這可能將也跟他自小的家庭教育相關。不論是“母親四部曲”裡的郎雄出演的四位母親，還是《卧虎藏龙》裡的李慕白和俞秀蓮，《断背山》裡的恩尼斯，骨子裡都有種無法言說的隱忍。

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在這種的電影中，並沒有什么國際標準的答案。但也正即使此，反倒彰顯了東方傳統中的中庸，事事不必極，兩邊的調和或許才是最好的處世之道。

《理智与情感》

在得知費華士最終陰錯陽差地將昔日戀人安妮捨棄，而沒有最終結婚的消息時，讓那個人物的感情瞬間被推向了最高潮，徹底地迸發。莎拉·史密斯的演出在那場戲中，表現了極為高超的功力。從聽見消息時的驚詫，到忍不住的抽泣，她用半張側臉的詮釋伴隨著接不上氣的哭聲，傳神地表達出了感情上的喜極而泣，更是隱忍已久後的釋放。而即使在這種的場景下，埃麗諾仍然還在竭力剋制著他們的情緒，絕非放聲大哭或者恣意大笑，而是斷斷續續的反覆抽泣，一種欲發而抑的形像表達得恰到好處。

而《理智与情感》在他的編劇職業生涯中，著實是具備特殊象徵意義的一部電影。

較之於妹妹瑪麗安的熱情奔放和情感外露，莎拉·史密斯出演的姐姐埃麗諾儼然是更加沉穩的個性，做為三姊妹中最年輕的一名，她對於感情也有著他們的節拍和步調。她和費華士的交往完全不似瑪麗安與衛勒比那般熾熱得眾人皆知，不論是閒庭玩耍還是湖邊遛馬，兩人都是極為端莊地維持相距，以及如好友般的攀談。

李安在是個較為特殊的編劇，他的經典作品並算不上多，到現階段總共14部，但其中華語影片卻僅有5部。除了出道這時候拍的“母親四部曲”外，就是《卧虎藏龙》和《色，戒》了。

但難度在於怎樣把一個我們耳熟能詳的經典作品拍好，怎樣把我們心目中的形像鮮活地展現，這並非個討喜的活，尤其是李安做為一個東方人，在對愛爾蘭經典話劇現代文學的理解上，始終遜於本土女演員。

不只是埃麗諾，威廉斯少校同樣也是一個竭力隱忍他們情感的痴情人。他比不上衛勒比能言善道，嚴肅而很多木訥的外貌難以獲取姐姐瑪麗安的歡心。儘管在當地也算小有話語權，但瑪麗安的容貌讓他很多自慚形穢。他更沒有勇氣去和衛勒比市場競爭，即使曉得衛勒比的齷蹉過去，他更不能為的是真愛去揭發過往的傷疤。

電影仍然是個大團圓的結局，但在那場理性與感情的競逐中，很難說哪一種是更恰當或極具借鑑象徵意義的。是埃麗諾的隱忍讓上天動了惻隱之心而給了她一個唯美的結局，還是瑪麗安的大風暴雨後總算得遇他們的真命天子，抑或是威廉斯的堅守讓他最終得償所願，還是費華士的誠信反而撥雲見日。

不論是埃麗諾，還是威廉斯，甚至是秉持承諾的費華士，自己都在李安的攝影機下展現出了東方文化中所獨有的矜持和隱忍，抑或是一種和諧的追求，一種成全別人的自我犧牲。

最近在讀李安的回憶錄《十年一觉电影梦》，把李安編劇的所有影片理了一遍，順帶查缺補漏地把剩下的五六部電影一部部補齊。

但是，或許便是由於李安東方的人文個性，催生了整部經典作品的成功。尤其是攝影機下所刻畫人物的隱忍，這反而是西方編劇無法理解和表達出來的。這也是我覺得整部電影，較之2005年的《傲慢与偏见》略勝一籌的主要其原因之一。