《伊豆的舞女》，川端康成的柔情蜜意消解在志摩的旅途中

04、純真質樸的真愛、歲月的無情推移和對正直人性的刻劃都構成電影獨一無二的標識，有如一支婉約感人的曲子奏響人生行進的交響曲。

在整部電影中，編劇採用了物哀美學的概念構築起了以舞女為核心的男性形像，將女性主義通過舞蹈演出的形式傳遞給觀眾們，烘托出歲月的無情、真愛的難能可貴和人性的正直等主題，其中敘事方式起到了較好的渲染促進作用。

山口百惠有種攝人心魄的美，電影中她天然去雕飾，從最開始的歌舞伎演出開始，她的一笑一顰都牽扯著川島的心絃，這是一種如蓮花般“濯清漣而不妖”的清高之美，卻在最宗教的場所順利完成了倫理的昇華。假如並非即使那個特殊的家庭，薰可能會成為一位典雅優雅的淑女，但是電影並沒有提供更多此種機率，薰的純真正直自然流露在大街小巷中，讓電影充滿著了哀思的成份。

舞女處在社會的底層，自己一間在進村時都難以從北路步入，可見話語權的卑微，但是薰卻並沒有過分樂觀，依然積極主動的面對生活，川島在旅店休息時，薰說“我去幫顧客準備洗腳水”，薰內心深處對於川島有種親切的好感，這是薰的特寫鏡頭展示出她的害羞，而抖動的手打翻了茶壺也表現出此種朦朧的質感和韻味，薰正直純真的內心深處並沒有即使職業而變得低微，她有一顆純潔的靈魂。

川端康成的人生只不過與舞女們的人生何其相似，他在寫作的公路上疾馳，與舞女們在演出的公路上行進在涵義上並無相同，這裡頭都涵蓋了人世間的冷暖百態，裡頭有川端康成身為孤兒看待整個世界的視角，也有對於幸福人性的極致追求，無論哪一種價值觀，都是真實存有於那個世界上的生活哲思，能夠讓我們更為積極主動陽光的看待那個世界的經濟發展變化。

電影有如悠揚婉約的曲子在撫慰著觀眾們的靈魂，讚頌著相同人物的人性光輝，在貧困這時候，也不忘讓價值觀獲得昇華，這就是電影的氣質所在。

結語：

電影在處理開頭時則溫馨無比，川島和薰都沒有表露兩方的心意，但是做為全知視角的觀眾們能夠感受到這份悸動，薰堅強地追趕著船隻，用手帕像川島揮舞，在剎那起身的瞬間，川島看見了薰，三個歡樂地順利完成了告別。似乎，電影的結局更為青春洋溢著，讓三顆原先傷感的心有了歡樂的悲傷成份，也讓觀眾們更為感懷這份幸福的情思。

阿媽是一名近40歲的中年男人，也相等於整個表演團隊的經紀人，她儘管有著傳統的封建思想，指出人與人之間有著難以逾越的社會階層鴻溝，比如說她就堅決譴責川島和薰的接觸，這只不過就是傳統觀念在起促進作用。但阿媽又是個頗具正能量的人，當老闆想要出錢買薰的初夜時，她說“大姐，我想你是弄錯了，我的小孩是賣唱不賣身的”，似乎，阿媽對於金錢是不屑一顧的，在自身利益面前她維持著正直善良的秉性。

03、感傷素雅細膩的感情通過生動的舞蹈演出、似是而非的人物關係和特寫人物攝影機獲得了最佳呈現出，此種淡淡的傷感貫穿在電影之中，卻渲染出最唯美的氣氛。

電影中的氣氛渲染達至了極致，川島和薰明明經濟發展出了真愛，但誰都沒有捅破這層窗戶紙，這只不過就是感情不成熟的表現，換句話說理想中真愛的存有方式，這既是虛幻的真愛，又是真實的社會狀態引致的正常結果，讀書人永遠難以和舞女走到一同，這是千百年來形成的價值觀，既是小學生的川島如此的愛戀著薰，他也未能發生改變薰的人生經歷，只能默默地流著淚水黯然神傷。