楠楠自語馬後炮，你品品

為什麼即使《阿里》敗給了《训练日》的丹澤爾•哥倫比亞特區？為什麼即使《当幸福来敲门》敗給了《末代独裁》的惠特克？塔克都沒敢開這種的玩笑。倒並非說即使他動手，給《国王理查德》減分了，你看一看我舉的兩部影片就能顯著感覺到，麥克•布朗和迪卡普里奧一樣，有強烈的影后情結，而《国王理查德》裡的爹，最起碼到《当幸福来敲门》裡的爹，事有點兒坑爹的，而他能拿影后，也僅僅是即使那個爹有點兒坑，是有瑕疵的爹。

影帝影后太難陷於度身打造出的預謀，並因而造成大量難以提名影片獎和最佳編劇，單純為的是成就一個女演員而發生的“投機性”電影，包含去年的影后，一個天主的瘋狂的女僕人。從那個角度講，肯定《健听女孩》這種溫暖健康的電影，也是對一些影帝影后特供電影的暗諷。從那個角度說，“打人者布朗”可不是一個個案患者。

值得一提的是，世界啊普遍取得聯繫的，那兩年儘管《阳光小美女》在影片獎單元敗給了《无间行者》，但是就像《健听女孩》奪下了最佳女配角和最佳原創電影劇本，《阳光小美女》最終也奪下了最佳男配和最佳翻拍電影劇本，可見，把生活寫得像生活一樣，是很高級的存有。趕巧不巧，那年的奧斯卡金像獎頒獎典禮同樣有麥克•布朗和他整個演藝職業生涯的小效率代表作品《当幸福来敲门》。

但每一個該遊戲，總能自圓其說。

《健听女孩》打敗了《犬之力》和《驾驶我的车》，領到了奧斯卡金像獎電影獎，但是“爆冷”並沒有成為低頻詞語。其原因有三：第一，儘管有四部電影提名最佳，但事實上去年依然是奧斯卡金像獎小年，如此文藝的《驾驶我的车》絕對沒有《寄生虫》那種迎合西方視域的價值感；第二，若干年之後現代人想起這兩年的奧斯卡金像獎，談及坎皮恩的《犬之力》，就像眼下現代人想到若干年前的《钢琴课》，只記得卷福的全裸出鏡和匕首與手掌；第三，《健听女孩》本身足夠多溫暖，成為被肯定的價值觀念成為全世界的大背景聲，說得過去。

我個人是不覺得塔克的玩笑有什么問題，相反，麥克布朗的反應估算連塔克都懵圈了，他當時可能將以為麥克•布朗踏上前去是要和他們交流，但是我還有一個情緒化的觀點：假如麥克•布朗一拳把塔克撂倒在地，我也就接受了他的憤慨，但他攢了一路的勁氣勢洶洶，只給了一個扇巴掌的敲打動作。我不曉得你怎么看，這就像更早些時間的74屆奧斯卡金像獎上，麥克•布朗想要憑藉著《阿里》來衝擊影后——把傳奇拳王成名後的各式各樣輪廓拍成電影了流水賬，最重要的是拳臺戲整段垮掉。便是一巴掌，而並非一拳，讓我覺得這一幕，跳戲了。

即使，頒獎典禮即便是個該遊戲。（蔣楠楠）

首先所以是《健听女孩》有足夠多的硬實力，儘管它是一部非常“小”的電影，那個電影很難讓人想第79屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上同樣提名了影片獎的《阳光小美女》。都是非常小的三個家庭的樣品展現，三部電影的故事情節幾乎都瑣碎得不值一提，《阳光小美女》的開頭，整個家庭裡沒有一個最終的“成功者”，或許所有的夢想都沒有實現，但一個家庭完整了，《健听女孩》的不同點是她最後代表那個缺乏聲音但生機四射的家庭，踏進了海港，男孩從從車門裡回首的微笑和比出的愛心手勢，與《阳光小美女》夫妻倆推著破小轎車行進一樣，是一種普世價值在電影故事情節裡的完滿。