我們來理一下《hello树先生》的頭緒

相憶是酒，

我接著舉一個極端的例子，假如是一部得了金棕櫚獎得片子，你看過後覺得沒怎么懂，但是並沒有戳中你的內心深處。但你看完了大多不能跟身旁的人說，整部影片廢棄物的很。

1.

樹哥一出場，就給人一種“啥都並非”的形像，但現代人卻好似恭恭敬敬的叫他樹哥，此等反差中嘲諷的香味無言卻溢滿螢幕。

繼續順著故事情節走，就到了“樹哥與婚姻關係”這件事了，樹哥看別人都成婚了，只好他們也想成婚，只好他相親碰到了小梅。

那么，在此種情況下，樹哥的狀況究竟該歸因於誰呢？觀眾們又該把情緒的重心放到什么地方呢？

兩人發著手機短信談情說愛這段，可謂是極為調皮了。

這部分內容是貫穿整部影片的一個故事情節，可能將編劇也指出影片的精髓之一就是如此，但我指出那個故事情節反而給影片打了優惠。

插入hello樹先生的老舊影評人。

其二，影片所牽涉的現實內容也引人思索，但是還能略帶歡笑。比如說二豬那個人物，名字一看就不咋地，成功也是典型的GS合謀，貪贓枉法。還有即使不幸逝世的小莊，某種意義上代表的也是一類默默無聲，或者或是沒有辦法發聲的族群······此種對現實生活的發掘，人物的表現也是極為精確的。

老實講，我壓根就沒覺得這首詩能火，即使我打內心深處也指出那篇《hello树先生》的影評人寫的很差勁。但要是非刨根問題問為什么能火，那就還是得非常感謝一下這些罵我的人吧，要沒這么多罵我的人的功績在裡頭，想必也不能有那么多人看見我這首詩。

我們都喊著牛逼的樹哥，答案事實上，現代人都是看不起他的，和他關係嗎好的人也有，比如說礦上的“小莊”，儘管沒有什么錢，但把樹哥真誠當兄妹。而其它的一眾人呢，都是假裝抬舉樹哥，實際暗地卻看他段子的人——二豬是一個很典型的例子。

6.

影片的結尾，樹哥先發生在“樹”上，現代人曉得瞬間就曉得了，奧，原來他（王寶強飾）就是樹先生。緊接著影片給了一連串交待場景的攝影機，比如說破爛的汽車修理廠，將鄉村韻味還原尤其真實的西北農村，然後指甲亂蓬蓬，鞋子看上去髒兮兮，走路搖搖晃晃，表情略帶迷離的樹哥就正式出場了。

第二個大問題，關於母親和弟弟的科幻戲。

3.

但細細上看，不妨將這部分內容解讀成“樹哥”為什么成為“樹哥”，母親和弟弟的逝世，對他的生活造成了很大的負面影響，影片在側面上也在不停告訴觀眾們，樹哥是因為如此才變為現在的樣子的。母親的苛刻與嚴苛令他驚愕，弟弟所能帶給他自己卻不曾給予的愛，讓他深感寂寞。

2.

在這兒我要插一嘴，看影片不一定非要看懂的。有的影片根本就不須要看懂，或是影片拍出來壓根就並非想讓你看懂的，科學知識讓你跟著感覺走的。假如你能在影片中收穫到你想要的內容，那就已經足夠多了。

上篇影評人的一結尾，我就提及了我對影評人的理解。我指出影評人是：現在你個人對整部影片的體會（其中關鍵的1是現在，2是個人）

寫了這么多影片不出彩的地方，最後得好好誇誇整部影片了，我說影片不那么好，不代表整部影片是差勁的影片，整部影片在國產影片中是很值得一看的。

但我卻指出影片沒必要非找這種的一個表述進口。即使就最開始樹哥的上場而言，那個人對於觀眾們而言是能接受的，但是對於一部影片來說，也並非說非要把所有的內容都講知道。影片嘲諷了許多社會中的現實生活，可側回來去看又去敘述樹哥的內內心深處的許多危害。這原本就是互相對立的，一個是從社會出發，敘述在整個社會環境下的個體。另一個是由內而外的負面影響，側重點在家庭，和內心。

5.

搞得我煙不離手，

儘管說我宣稱我那篇影評人寫的廢棄物，但我沒說那首詩中的價值觀和看法差勁。今日我二刷整部影片之後的看法依然是如此。

8.

故事情節最開始有人畢恭畢敬的向樹哥問好，有小孩子都不鳥他，二豬對他的立場，好友對他的立場，哥哥對他的立場，身旁的人對他的立場，事實上都是一致的，現代人是瞧不起樹哥的。此種表達，以幾個人為典型代表就能敘述出來，淺嘗即止，現代人就能深感此種有形的性別歧視。但編劇卻非要把每一故事情節都多描寫兩筆，而在故事情節的情節上呢，就相應的弱化掉了。現代人都在性別歧視樹哥，但觀眾們已經模模糊糊的曉得他受到了性別歧視，就不必一再而再得說了。相對於此，影片的內容不若去聚焦在一個到三個值得深入發掘的內容中。

首先最為值得稱讚的是場景的真實性還原，影片一開始宣傳的喇叭車，一大群要打架的小老師，西北人說話的形式，鄉土氣息都變得很的逼真和濃郁。而樹哥的舉止更是一言一行中讓人深感那種略顯悲哀小人物的獨有個性。在場景的選擇和演出上，可謂是十分出眾了！

最後就是個人較為討厭的一塊兒，樹哥在教室裡給小梅寫情詩：

相思是煙，

9.

這段內容中依然如上段內容——樹哥依然很不受人待見。好友的婚宴上，送給二豬下了跪，可謂原本就薄的像麵皮一樣面子上毫不留情的戳了兩個洞。

這部分中我重點想說的是，他的好友——在哈爾濱當奧數幼兒園副校長陳藝馨的事情。這段內容花了非常大的篇幅，去講樹哥為的是證明他們的尊嚴，走進哈爾濱那邊工作的事情（故事情節還是樹哥不受人待見，同樣也沒有深入的去發掘樹哥的內心深處戲）。在這兒，上演了一出陳藝馨出軌的故事情節。而於此同時，樹哥正隔著螢幕對小梅去展現那熱誠如火的愛慕。

二豬表面上和樹哥稱兄道弟，但小莊的三輪車刮到了二豬的車，二豬便一片叫囂的讓他索賠，樹哥調節，可二豬壓根就沒把樹當人看。

4.

好多人看完影片之後，最喜歡聊的三個話題就是：1.影片好不好2.影片懂沒懂。但聊那個話題的這時候，有絕大部分人是沒有說實話的。

那我就要繼續特別強調一下，影片某種意義上是很私人化的，你的經歷，你看完的書，你對那個世界的感知等諸多方面，決定了你指出整部影片究竟傑出不傑出，是好是壞是他們的事情。不想把自己的眼光去糅雜到影片是好是壞的評價之中

而以那種尤其深入內心深處，著重刻劃情緒的視角而言，影片又作的不夠，你沒有辦法真正的去借由影片去感受樹哥內心深處狀態的變化。小人物的心沒有深入發掘。（我覺得那個能參照一下斯科塞斯的《出租车司机》，看一看他是怎么樣刻劃人內心深處的變化，同時又依照人物的動向，為故事情節的戲劇化服務的）

由此以致於陳藝馨出軌出軌又有幾分喧賓奪主的香味。像影片其它的部份也是如此，比如說二豬那個人物，在影片中刻劃他的篇幅很多，二豬那個人物在中後期“樹哥得道兒“後是有一個很大的轉變的，但我覺得此種勢利眼兒原本就是這種欺軟怕硬，沒啥好說的，影片後來下跪緊緊是有些嘲弄的意味而已。

我們來理一下《hello树先生》的頭緒。

關於影片主要問題，我也大體上說明晰了，主要就是影片該深入的沒深入，該有重心的沒有重心，講的內容許多很深刻，但卻沒有痛擊一點敘述出一種深入的情緒或是社會現像。以致於就營造出一種似懂非懂，感覺影片很棒，但是又無法講出個所以然的狀態。

7，

而我最最最喜歡的，則是BGM中放著明明歡快卻充滿著濃烈樂觀美感的《火车快开》時兩人在床邊嘻戲的場景。

瞧，這夠慘的了，場景描繪的也很到位，情緒渲染的也罷。但是那個這時候第二個問題就出來了：影片中同一個元素用的太多了，而且還都是換湯不換藥，沒有深入發掘故事情節就淺嘗即止。

假如你說影片廢棄物，挑戰的就是“金棕櫚”獎的權威和絕大部分人的意願，這就變得你十分的不懂行或是格格不入。而且，在此種情況下你通常會說，影片挺好的，挺深刻的。而通常不能說：沒看懂啊，影片很差勁啊，拍的什么東西那些話。即使你不敢去對付那些集體意識，看上去猶如他們格格不入，很沒水準。

這就引致了影片處在一個很長尷尬的境地。以故事情節的戲劇化來說，要非沉浸式的演出，著重故事情節的表達，但通篇故事情節敘述起來，就是一個不受人待見的小人物結了婚又處於半癲狂狀態成為大仙的故事情節，戲劇化不強，內容大多是處在觀眾們的情理之中。

酒不離口！

你就像那菸酒，

後來我在該文中也有許多直觀的例證，圖像是一個非常私人化的體會，每一人對圖像的評判都有著他們的原則。我覺得這就和談戀愛很像，有的人討厭又高又瘦的，有的人討厭又高又壯的，有的人對身高沒什么要求，有的人就討厭有點點胖的，這都沒什么不容，即便是另一半歸根到底是他們的選擇。你總無法上來就開口說：你審美觀太廢棄物了，你怎么能討厭那個胖胖的，看我討厭的那個又高又瘦的多好。

就樹哥夢到死去的弟弟和母親而言，好似現實生活中現實生活外的魔幻感覺是更讓人難於理解的。觀眾們可能會去想，為什么要安排這么的場景，有什么寓意呢？

影片中第三個問題來了：影片有許多故事情節分散了主題的表達。沒有表達出故事的核心，又沒抵達那種看似處處有所指的境界。這兒陳藝馨出軌，無疑是搶了樹哥在影片中的風頭，也沒有對主要故事情節起促進作用。我從嘗試對比樹哥和陳藝馨緋聞中的差別，以及功成名就者背後的卑鄙兩個角度上看，還是沒有發掘出一個什么所以然。

在該文我也直言，我對科幻片並不大哮喘。但這並不說明科幻片就一定不合乎你的心意，僅僅是個人喜好而已。