陳佩斯最先鋒的戲劇,闊少爺誤闖深山古墓,36年後依然但時!!

 

沒多久之後,金府接到了一封信英國來信,信上通告他母親商業銀行存款的商業銀行經營不善,將暫停退款。

看似是荒謬戲劇,但仔細三品,每一部都是這個時代普通青年的縮影。

只好,金福一行坐上了去往蘇州的船。

今天,現代人依然懷念陳佩斯和他的戲劇,也許就是即使這份單純的幽默感吧!

就在拜堂的這時候,王哲管家蓮花趕往,靠著開掛一樣的氣功,自己當場射殺了李都督府,順利保護金福等人獲救。

套用著名作家史航:如果

隨即,攝影機轉換到了1915 年的大北京,一處大宅中正在舉行喪禮。

金春浩逝世前,曾向他的管家王哲交託他們的願望:

返回家之後,金福給蓮花寫好遺書,想盡種種方式企圖自殺未遂,都未成功。

想死都死不了的金福只好求救於管家王哲。

前者是中國觀眾們的小品啟蒙,是幾代人的集體記憶,是華語戲劇史上的先驅者。

他敏銳地注意到了九十年代的下海經商熱,主角女兒便是這個時代的待業青年的縮影。他有著小人物的一切缺點,衝動、虛榮、好逸惡勞、玩世不恭,,但同時也有許多優點,熱誠、真摯、善良、好勝心強,還有點兒小聰明。

上世紀80二十世紀的央視春晚,屬於小品和陳佩斯的時代

與此同時,三個英國保鏢還不分晝夜不分場合的貼身保護著他,

金福做為一個資深富二代,自小就不務正業遊手好閒,仗著母親有錢有勢,整天花天酒地,連母親臨終前也未能見上最後另一面,對於母親的逝世也沒有絲毫哀傷。

他甚至企圖撬開墓穴裡的棺槨,結果因而觸發了墓穴的機關,引致墓穴開始坍塌。

另一邊,李都督府不忍心殺掉金福這塊肥肉,只好暗地摸清金福的行蹤。

金福卻沒有看見女裝裝扮的蓮花,對著她便將他們的心意說出來,這讓蓮花大為敬佩,對金福造成了好感。特別是獲知這一路的曲折後,蓮花更則表示出熱切的關心。

經歷了一連串的波折之後,這時的金福才知道人生的象徵意義和價值,

殊不知,少爺的波折才剛剛開始。

金福避開遜於,只好想到了男扮男裝,化身為一名男裝大佬。

看見岔路口躺著一個女人,便主動見狀問路。

一要金福儘早與未婚夫蓮花訂婚,二是要金福能洗心革面,好好做人。

說回電影,影片放到當年,絕對是一部時髦洋氣的電影。

儘管鬍鬚和頭髮都變灰了,但標誌性的微笑或許還是我們記憶中的模樣。

編劇是第三代知名編劇吳貽弓,最擅於親情文藝題材,曾憑藉著《巴山夜雨》贏得過第二屆中國電影金雞獎最佳故事片獎,之後又主演了《城南旧事》,本片因其散文詩一樣的恬靜藝術風格而倍受好評,是數代觀眾們內心深處的經典作品。

但是母親的死並沒有使金福醒悟,他仍然吃喝玩樂,決心將敗家事業執行究竟。

一個叫劉德華,一個叫陳佩斯。

從這搞笑的一幕不難看出,影片的荒謬諷刺之感。

亨利在北京經營了一間保險公司,金福和保險公司簽定了一份三個月的保險合同:

電影在追求荒謬風趣藝術風格的同時,也兼有了寓教於樂的創作立意。導演通過一個離奇並具備喜劇色彩的故事情節,反映了“金錢不等於美好和歡樂”的生活道理,雖用鬧劇來強化喜劇色彩,但不失深刻的價值觀涵義;在使人發笑之餘,又展現出了許多詩意。

整部《少爷的磨难》是張建亞較為早的經典作品,但在整部片子裡頭,那種在他後來在經典作品中充分發揮得淋漓盡致的漫畫式誇張戲劇藝術風格和荒誕元素已經初見端倪了。

從劇名上看,顧名思義,陳佩斯出演的富二代“金福”經歷了從田產萬貫到身無分文,再到田產萬貫一落一同的波折。在金福淪為“窮光蛋”時,男朋友蓮花賣房經濟援助的行徑喚醒了他內心深處的反省,並決定以死換得保險費來答謝蓮花和管家,由此可見“富二代”也是有良心的。

許多人說中國戲劇有兩面國旗:

一兩年後,陳佩斯在央視春晚舞臺上火了起來,順理成章地將演藝圈拋來了橄欖枝,愈來愈多的他發生在熒幕上。他不但刻畫了很多膾炙人口的配角,還在國內戲劇創作應用領域積極探索,在上世紀八八十年代創作了很多經典戲劇。

他再也不是過去這個紈絝子弟,而是改過自新,和蓮花去迎接幸福的新生活。

就在此時,金福卻接到了一封信未婚夫蓮花起來的信函,信中還有8000兩銀兩的銀票。

本片是當時罕見的海內外合拍影片,故事情節改編自知名奇幻短篇小說家儒勒·凡爾納的短篇小說《一个中国人在中国的遭遇》,凡爾納本人只不過並未來過中國,但卻通過蒐集資料加上天馬行空的想像,創作了整部荒謬諧趣的歷險短篇小說。

睽違20十多年,陳佩斯再度返回中央電視臺,的舞臺,他馬上討厭上了熱搜。

而且專門派了克萊格和佛拉埃三位保鏢,在合同期內監護金福,以免他自殺未遂,詐取保險費。

蓮花總算顯現出女兒身,金福這才認出來,居然一直是未婚夫在保護他們。

當時中國才剛步入改革開放時代。很長一兩年,內地熒幕都存有戲劇斷層。一個偶然的機會,陳佩斯被編劇王好發現,並參演了一部戲劇電影《瞧这一家子》。

到了蘇州之後,李都督府竟然還不死心。

那天走在當地的山裡,金福主僕倆迷了路。

金福又一次落入李都督府的手裡,並將他綁了回去,強迫金福與他們的兒子結婚,

在央視春晚舞臺上吃麵拍戲的陳小二,現如今已經變為了66歲的老陳

他想過用刀自刎,可即使怕疼而作罷;想要服毒,結果遲疑很久不肯嚥下去;還試過上吊,但站在桌子上就是沒有勇氣跳下去。

當時本劇是《白毛女》,他出演的黃世仁,是一個讓人恨得牙癢癢的反面角色。

本片攝製於36年前,但以今天的眼光上看,絕對對國產喜劇片的一次先鋒探索!

他本身是個很普通的小商販,後來因獲得陳佩斯的挖掘提攜而步入演藝圈,參演了《少爷的磨难》,之後又出演了《为了新生活前进》、《爱枪如命》、《阳光灿烂的日子》等影片和電視劇。但是讓人唏噓的是,姚二嘎後來患上了毒癮,先後三次被送入看守所,最終在2002年悲慘過世,陳佩斯因而再也沒有收過師父。

可傭人阿根卻動了貪心,被眼前的金銀財寶矇蔽了眼睛,再也不願意聽從少爺的指揮。

危急時刻,反而是少爺金福不離不棄,將他從橋頭空隙中拉了出來,救了他的性命。

自此金福在家整日坐臥不安——

因為他的經典作品足夠多經典,即便你現在看,不但不過時,還能讓人高興。

當我們回過頭來看,陳佩斯後來創作的影片和戲劇經典作品,會發現幾乎都在遵從著那條戲劇創作守則和核心理念:戲劇的文件系統是悲劇。

除此之外還有金福少爺的貼身傭人宋阿根,在電影的後半段都是老實巴交的形像。但是,他與少爺一同掉入古墓後,看見墳墓中陪葬的金銀財寶卻著了魔,甚至反“僕”為“主”,導演利用那個配角的前後轉變,對人性的自私進行了抨擊。

電影的攝製表現手法也很新穎,以倒敘表現手法開場,並從一個英國旅遊者在長城轉述一個傳奇故事情節為框架,並用不斷用“現在進行時”插入打破敘事內容的已連續進程,但是旁白的敘述者還全程參予故事情節解說,甚至還能穿行時空,開著汽車與70年前的女主角碰面,此種打破次元壁的設計非常具備想像力。

哎,有錢人的生活就是如此直觀無趣,且乏味!

特別是獲知母親在商業銀行還留有許多個人財產之後,更是變本加厲,活脫脫一個敗家子。

而王管家也向金福道出了老爺臨終前的囑託,讓金福百感交集。

便是哀傷的場合,可傭人們卻在靈堂上說說笑笑,只聽見門前傳來一聲通報:

金福主僕兩人還誤認為是王管家安排好的殺手,只好急忙解釋,少爺現如今又有錢了,不必動手。

1986年我拍《少爷的磨难》時,在陝西鄉村的土馬路上光著腳奔跑,滿地的土坷垃,硌得我齜牙咧嘴,可圍觀看熱鬧的數千人卻被我的困窘形像逗得前仰後合,當時我心底特疼,但也便是從那個細節知道了笑就是用我的低姿態引起你的優越感。

80二十世紀後期,吳貽弓曾代表內地電影人到英國訪問,有感於當時英國編劇斯皮爾伯格不論在表演藝術上還是電影票房都能取得成功,這讓他頗受觸動。他指出,當時中國電影在國際上的負面影響至多隻是像《黄土地》《城南旧事》那般在學術研究圈獲得歡呼,但在商業渠道上一直是毫無聲息。

也不曉得在山裡走了多長時間,兩專業人才走出來,一路上的艱苦更是讓少爺金福欲哭無淚。

金福現在最關心的只是想找出一件能蔽體的鞋子,接著找出進口,逃離古墓。

比如說:讓傭人將家中所有的燈關上,卻只為看個亮兒。

獲知母親留下的財富還在,金福一下子又成了百萬富翁,正當他得意的這時候,才想到了與王管家的約定。

可沒想到那位李都督府審美觀獨有,竟然一見傾心,垂涎“小姐”的容貌,不弄到手不罷休。

可走著走著,傭人阿根竟然掉入灌木叢深處的一座坑洞裡,。

比如說:經典的「二子系列」。

金福當場婉拒了李都督府,這讓對方很反感,派對也因而不歡而散。

笑的行為本身就是即使有差勢的存有,大到一個話劇,小到一個噱頭莫不如此。

很快,一大群拿著槍械的黑衣人發生,原來自己竟是一大群專門劫道的盜匪。

正當李都督府欲對“小姐”施淫威時,,一直躲在門前的蓮花發生。

少爺沒好氣地問答說:去找死。

少爺回去了!

結果卻被金福誤認為也是想要嘲笑他們,只好慌不擇路地帶著阿根逃離了旅店。

那天,北洋軍閥李都督府送去邀請函,請金福到府上出席派對。

兩人在洞中點了一個火把,點亮一看才發現,竟然掉入了一個古墓當中。

結果就在隔天,金福接到了富國銀行的闢謠信,稱宣告破產子虛烏有。

整個遭受裡,儘管故意安排的巧合武裝衝突的傷痕很多顯著,但勝在笑點百出、戲劇性十足,陳佩斯更是奉獻了他們在熒幕上首度“男扮女裝”的演出。而他也憑藉著此劇中的精彩演出,贏得1988年的小百花獎最佳男配角獎,這是陳佩斯女演員職業生涯的第二個關鍵大獎。

阿根問:少爺,咱們去哪兒?

至於電影的另一名編劇是第四代編劇張建亞。有別於同輩的陳凱歌、張藝謀立足於文藝片等人,張建亞卻一直喜愛商業類型片。在他的經典作品中,主要以戲劇和災難片為主,經典作品多半追求趣味性,商業屬性很強。

這也是陳佩斯戲劇經久不衰的氣質所在。

戲劇即便放到今天也依然很高級!本期「被遗忘的国产类型片」,讓我們再來回顧一部34年前陳佩斯執導的戲劇電影。

值得一提的是,出演阿根的女演員姚二嘎,曾是陳佩斯在娛樂圈最得意的師父之一。

他曾經說過:不論拍什么影片,關鍵在於都要拍得漂亮。

影片攝製於1986年,由當時的北京電影製片廠出品。

可亨利·庫珀甫也是個精明的生意人,他自然窺見了金福的用心。

從1984年的《吃面条》到1998年的《王爷与邮差》,陳佩斯12次發生在央視春晚的舞臺上,但在之後的30年裡,他讓無數觀眾們捧腹大笑。以致於在當時許多人眼中,陳佩斯本人就是戲劇的代名詞。

做為一部喜劇片,《少爷的磨难》勝在——

金春浩在心靈的臨終前,最放心不下的就是不成器的女兒,也是該片的主人公金福。

在以前我和老茂的許多小品中,比如說吃麵、烤羊肉串,只不過中間就蘊含著這種的戲劇經營理念,每一個引來觀眾們發笑的人物,只不過都有一個悲情的文件系統,但那時還沒有總結出這種的方法論,只好就從外部解釋成了‘戲劇就是有人倒黴就行’。

儘管陳老近幾年已不為世人所知,但他的傳奇卻一直在武林中廣為流傳。

逃離古墓的三個人,總算化敵為友,即便眼前最大的難關是找出食材踏進大山。

沒有偉大的象徵意義,只有很輕鬆的高興,他想拍的只有單純的戲劇。

舊北京的一名家財萬貫的大富翁病重,臨終前向身旁人交待身後事。

就在我出生的那兩年,他碰到了故事情節的主人公,那場歷險是有關於一箇中國少爺的波折。

中國的老百姓太苦了,你能演戲劇,之後多給我們帶去許多快樂。

殊不知,這只不過是王管家安排好的,

驚魂未定的兩人,決定向著古墓深處走去,推開一道橋頭後,發現裡頭竟然擺滿了陪葬的金銀珠寶。

他一直沒有忘掉老爺臨死時的囑託,而且才化身為算命先生,想要暗地保護少爺。

《少爷的磨难》

五年後,陳強的第三個女兒出生了,他的哥哥取名為布達,而且他給哥哥取名為斯托!

正在這時,有奧地利製片商建議他將儒勒·凡爾納的長篇小說拍成電影,編劇吳貽弓希望通過整部影片不但讓世界看見中國電影的表演藝術素養,也要讓自己看見中國電影人的製作素養。

為的是巴結那位年長的富翁,各式各樣請帖像雪片一樣飛到金福手裡,誰都想從金少爺手裡撈點益處,即便敗家子的錢最好騙。

後者讓澳門搞笑戲劇嶄露頭角,迄今仍是華語影片的一個類別標杆;

之後,李都督府返回了家,主動與金福交談,則表示希望金福能與兒子主動交往。

傭人們瞬間順利完成了“變臉”,個個如喪考妣一樣,在靈堂上痛哭乾嚎起來。

恰在此時,蓮花也在報上獲知金福的情形後,只好女扮男裝走進蘇州,偶遇了王管家,兩人遂決定一同暗地保護金福。

夜不能寐的金福只好決定帶著倆保鏢和跟班阿根一同,一行人去往蘇州避難。

為的是避開李都督府的追捕,金福只好轉而往北走,陰差陽錯走進了許昌地界。

這時躺在地上的政協笑著站了起來,吹了一聲口哨,接著大喝一聲:

途中碰到一名算命先生,告訴金福:

這下更引來盜匪眼饞,旋即搶了主僕兩人攜帶的鞋子錢財,將兩人趕走。

逝世的人便是少爺的母親,也是別墅的主人,擁有萬貫家產的富翁金春浩。

金福一下子成為窮光蛋,債權人聯袂上門,傢俱、物品被封,傭現代人爭相離開。

1992年,張建亞主演了依照小說家張樂平的同名漫畫書翻拍的戲劇片《三毛从军记》。影片在當時紅極一時,成為很多人的兒時經典回憶,被評論界喻為:締造了中國電影后現代主義戲劇藝術風格。

故事情節開場用一段黑白無聲電影的藝術風格,交待了故事情節的大背景。

緊接著,鏡頭則開始於現代的長城上,透過一名英國遊人的回憶展開倒敘:

嗎,你不可能將再聽見比這更精采的故事情節了!」

金福剛一到場,李都督府的姨太太就心急將他們的兒子介紹給金福,並撮合兩人唱歌。

通俗卻不低俗,搞怪卻不尬笑,誇張卻不浮誇。

李都督府的兒子姿色差強人意,且身形臃腫,唱歌時更是一直踩到金福的腳,讓他好不氣憤。

這意味著,剛剛當上富翁沒幾天的金福宣告破產了。

恰在此時,金福想起來之後在派對上認識的英國人亨利·庫珀甫,也是電影結尾講故事的那名英國遊人的母親。

在這個二十世紀,他沒有在小品中嘲諷殘疾人,也沒在影片裡插播電視廣告。

那天,中央電視臺面世戲劇傳承綜藝節目《金牌喜剧班》,正式發佈了其第一任導師陳佩斯

但是,儘管陳佩斯在央視春晚舞臺上成名,但他是做為女演員步入那個行業的。

那我算是走對了!

早於1951年,女演員陳強在波蘭首都布拉格,與歌劇院一同表演

金福儘管紈絝,但並不傻,他曉得李都督府之所以相中他們做外甥——

系列每一部故事情節的開始,都是從二子風風火火的創業發財夢開始,但最終又都在一連串熱鬧之後,與富貴失之交臂,正如這個時代,無數茫然青年的人生。

最後,母親陳強給了女兒許多建議:

原來蓮花獲知金福宣告破產之後,為幫助金福擺脫困境,就把故鄉的新房子抵押,並將籌措的錢全數寄到了他。

因為頗受自小當女演員的母親陳強,的負面影響,長大後,陳佩斯被尤其招進了北京影片製片廠。因為他的相貌不合乎這個時代英俊青年的審美觀,而且陳佩斯一開始並無法飾演任何正面的人物或是英雄形象,即便在影片中,他也是小角色。

同時,陳佩斯在戲劇創作表現手法上進行了更多探索,大膽借鑑西方話劇和荷里活戲劇片,不以抖機靈甩包袱的傳統搞怪形式,而是更多依靠肢體詞彙和圖像詞彙,締造一種可笑困窘的情境使人發笑,具備很鮮明的“卓別林式”戲劇藝術風格。

他想把這一切告訴王管家,他們也不必去死了,可卻發現,王管家竟然不見了。

The Tribulations of a Young Master

表演過程中,我才剛獲知我的第二個女兒出生了,而且我給他取名為“布達”以示紀念。

我寫過很數次陳佩斯影片。

在這個內地電影普遍追求寫實的二十世紀裡,編劇卻充分發揮創意設計和腦洞,打造出了這種一樣富有詩意、雅俗共賞的戲劇傑作。影片的故事情節可謂天馬行空,結合了動作歷險、黑色幽默、荒謬戲劇、二十世紀傳奇、古墓尋寶、武俠小說氣功等元素,幾乎是將當時市面上盛行的類型片元素玩了個遍,具備極強的趣味性和觀賞價值。

陳佩斯曾經在一次專訪中,回憶了整部影片的攝製過程,並提及說整部影片負面影響了他們日後的戲劇經營理念:

生怕有一天,王管家的飛刀忽然刺到他們頭上。

但是這時的金福已經自身難保,哪裡有錢報恩?

回到他身旁的只有十多年的老管家王哲和跟班阿根,經歷了大起大落的金福倍受打擊。

假如他意外死去,便可獲得20億美元的索賠,受益人分別是蓮花和王哲。

一路帶著人馬尾隨上了船,準備逼金福就範。

洞中就是骷髏白骨,似乎都是盜墓者留下的遺骸,駭人的場景讓主僕倆倍受驚嚇。

命令部下在飯店將他們迷暈,之後強逼金福做他的八姨太。

甚至為的是保護他,在他的房間裡安置了重重的機關,更是讓金福求死無門。

對於陳佩斯,的迴歸,很多網民爭相感慨:世紀末大和解,葉青輝!

但是還沒開心太久,就在回來的馬路上,金福等人撞上了李都督府的部隊。

上世紀80二十世紀末期,國內演藝圈漸漸提出了“娛樂片”才是主流的標語,該片即誕生於這一時期。

原來那位蓮花小姐自小學武,且身懷氣功異術,只見他一招隔山打牛,就隔著牆面將李都督府打暈過去。

金福對於蓮花的行徑敬佩之極,深表對她虧欠太多,只好萌發了報恩的念頭。

整部影片公映後,嗎火了,這也堅定了陳佩斯走戲劇公路的決心。

幸運的是,兩人碰到了一直在當地找尋自己的倆英國保鏢,終於看見了回來的希望。

也因而,本片還首度投入使用了國外導演和女演員轉投創作,男主角楊家玲就是一名美籍華人女演員,一直活耀在荷里活演藝圈,去年迪斯尼出品的《花木兰》中,她參演了花木蘭父親一角。

即便王管家本身就是功夫好手,最擅於飛刀拳法,讓他殺掉他們絕對輕而易舉。

金福本想要救下阿根,結果也不慎掉了下去。

可不是衝著他們的品行,而是想要謀奪他的田產。

火克“金”,需以水克火,方能平安,而且須要走陸路。

「這是一個出現在70年前的故事情節,當時我的母親在北京經營著他的財產保險生意。

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