影片史最好玩的該遊戲影片《玩乐时间》：在時間盡頭典雅地老去

》的用意，是率領觀眾們步入一個Jacques Tati精心打造出的「游戏空间」，而那個空間裡的每一角落，隨時都有有意思的人物進行無對白的戲劇演出，只須要你細心去發現：嘮叨的丈夫唸了半天，情侶兩人走到登機口，要上直升機的卻原來是丈夫（原來並非老婆害怕老公外出，是老婆不放心老公他們在家）。《

》看上去毫不落伍，現如今整部影片能在金馬科幻電影節以大熒幕放映，對於觀眾們而言是難得的美好。

這認為是對現代社會迅速生活節奏的一種嘲諷，的確沒錯，但此種嘲諷卻沒有任何挖苦的意味。Jacques Tati沒有抹黑任何一個配角，實際上那些電影配角沒有一個人懷抱惡意，自己光是應付那個忙碌衛星城的日常就已經很艱辛了。比如，我們看見正直又古道熱腸的於洛先生始終難以與子公司副經理講上一句話，觀眾們可能會覺得副經理是看不起小人物，但隨即，我們卻會看見這位副經理在上班前，依然在尋找於洛先生；或者那位在咖啡店裡高談闊論又任性的英國奧客，最後卻熱誠地招呼大家直至天明。在《

「[]里没有明星、或者应该这样说，大地村才是真正的明星，至少在电影一开始是。」

》的另一種寓意：這是一場天主的該遊戲。實際上《

許多人指出，《

最適宜宣導「上电影院看电影」的經典作品

》開場最八風不動的只有攝像機，它動也不動，讓觀眾們好似藉由監視攝像機注視著國際機場的另一個早上。

》開場的第二個攝影機，是湛藍夜空中的潔白雲景，接著鏡頭走進了法國巴黎國際機場、再到法國巴黎市郊。此種攝影機詞彙或許預示著電影劇名《

》是絕對不夠的，你要一看再看，除了享受大地村實景造鎮所製造出的流線整齊劃一聽覺體會，或者享受發掘鏡頭細節的趣味性，《

》沒有明晰的主人公，配角也沒有明晰的任務。影片從法國巴黎國際機場開始，一個固定不動的攝影機拍著國際機場洗手間外的休息座席區，一名妻子嘮嘮叨叨地害怕遠行的丈夫與否忘了準備什么；懷疑天花板哪裡不乾淨的清潔工，充滿著困惑地掃視地面；捧著花的小夥子步伐輕快地繞開人群；一個婆媽嬸姨旅遊團吱吱喳喳地激動出海關。《

》或許沒有故事情節，假如你是那種影片一開場便急著尋找主人公身影的觀眾們，整部影片會讓你很慌忙。《

》也以另一種溫和的語氣，無聲地撫慰著現如今已活在「未来世代」的現代觀眾們：即使像是於洛先生這種、或許不適宜便捷奏都市生活的「老派绅士」，他依然能在那個忙茫盲的衛星城生活裡，邂逅許多生活中的小確幸，也許是與同樣討厭生活慢節奏的英國帥哥共舞、也許是與熱誠的英國遊客舉杯暢飲。跟不上時代，有時候並非你的錯，這種的你反而會看見他們看不出的幸福。（今日頭條：影評人團Mtalk）

》裡，你無需飾演評斷善惡的天主，如果放心觀賞這忙碌的小世界。

看一遍《

》 (Playtime) 是比利時大導Jacques Tati的職業生涯代表作品，但整部影片在55 多年前公映時，觀眾們卻不這么指出，它的悲慘電影票房無法彌補大地「造镇拍片」的鉅額財政預算，引致編劇宣告破產。但是，55年後的現在，1967年的《

別即使找不到故事情節與男女主人公而慌忙！《

》不只是一部影片，它更是一場視聽該遊戲，你可以玩上好幾遍，每次都能有許多全新的發現，但這是為什么呢？

讓編劇宣告破產的《玩乐时间》真實造景

》裡看不見的決絕，這是影片大師為表演藝術作出的無上犧牲，但他的犧牲換來了永存電影史的經典，你敢作出此種挑戰嗎？文/龍貓大王

《玩乐时间》不只是一部影片

》不能給每一配角特寫，提醒你要注意「这个角色」，但是，那些配角可能會持續發生在影片裡的某一時刻，他們有自己的行為目標、性格、與美妙的遭受。

》與天主或宗教信仰無關，而是Jacques Tati送給以天主視角欣賞該片的觀眾們的一場該遊戲。《

此種真實性迫使編劇宣告破產：我們看見的法國巴黎國際機場、辦公大廈、酒吧咖啡店、鬧區圓環等等場景，全是真實的，它們全是「大地村」（Tativille）的一部分。這是由100 多名值班人員，耗費5 個月時間，將4500 坪的廣大基地，改建成一處有地板帷幕辦公大樓、街區、高速公路、停車位的小城鎮。大地則表示：

》基本上毀了Jacques Tati的前半生，它的悲慘影片票房與工程建設大地村教育經費，使Jacques Tati宣告破產還丟了寫字樓與子公司使用權，連早前影片的論著權也被迫拱手讓人。他絕對並非在公映那天才忽然想到，他們這種勞師動眾拍一部並不常用的喜劇影片，可能會面臨他人生的重大失利。但是他還是拍了，懷抱論著夢的決心與意志力拍下去了，這是我們在《

》實際上必須是電影院用以宣導「上电影院看电影」的最佳代言人經典作品，即使你就是須要在大熒幕上，就可以看清楚每一配角的鮮活動作、看清楚某一配角躲在身旁偷偷摸摸、或發現於洛先生又悠哉悠哉地踅過鏡頭。

《