一部關於鋼絲行者威廉·珀蒂的記錄片，通過歷險揭開當年的記憶

之所以得獎，無疑讓觀眾們重溫了修建這三座摩天大廈的許多細節，像雙樓有110層高離地達417米，大樓內部結構公共設施，風中樓的援擺，大樓嚴密的警察舉措等等。

在離地400多米高的鋼絲上行走，是同樣來自法蘭西的威廉·珀蒂。作出如此瘋狂的行徑，高盧人的DNA莫非生來就極富“破壞性締造”？

整部電影的編劇要講訴一個34年前出現的故事情節，雖然圖像留存頗多，但細節難以做到俱全，缺失將是必然。

抵達頂樓後，要在很短的時間順利完成鋼絲搭建，攝影機幾乎沒有遺漏任何一個動作，一個驚天悚人的故事情節大幕將要拉開，觀眾們不能想到自己看到的是完全飾演一次的“重現”。

影片歸根結底，是編劇與觀眾們的搏鬥。《走钢丝的人》中的人物性格截然不同，菲力普膽大心細，有著三教九流的好友幫手，自己彈琴、吸毒、設計機械、偽造證件，各顯神通。

像逃出雙子塔之夜，菲力普一夥為避開警察的視野，躲藏防水布下的故事情節，另一面幾近被發現，另一面插入一兩年實行準備過程的若干細節，營造了一種緊張得讓人無法喘氣的現場氣氛。

伏爾泰、盧梭、巴爾扎克、大仲馬、雨果、居里妻子等，與自己相伴的是三色旗、人生懺悔、基督山公爵、四個火槍手、體操角鬥、放射性元素鐳的發現等等充滿著激情的人生故事情節。

整部電影得獎，無疑與世貿中心相關。即使在34年前的1974年，菲力普拿著平衡杆，在兩幢尖塔間演出空中鋼絲行走，跨越世貿中心三棟巨樓。

在2009年第81屆奧斯卡金像獎頒獎禮上，《走钢丝的人》，一部講訴比利時高空鋼絲行者威廉·珀蒂神奇經歷的記錄片得獎。

菲力普的行為，讓我們想到了一個詞，那就是歷險個性。它是來源於社會自信，通過集體宗教信仰而造成的世界觀。渴求發現、渴求奇蹟、想要嘗試第二次的衝動，是人的個性外化，但在絕大多數人認為是“歷險”行為。

獨有的“破壞性締造”

依照英國發展史學者邁克爾·尼可斯特的看法，《走钢丝的人》在記錄片的類別中屬於參予模式。整部記錄片描述了出現在30多年前的故事情節，物是人非，容顏已改，要三維展現出人物的神奇經歷，惟有與被告進行專訪或交流，運用檔案圖像資料上溯發展史。

假如不瞭解電影的實質內容，你會把它當作一部動作動作片，“我似的要窒息而死”、“我們不能喪生，我們會活下來”、“我有種不太好的感覺，這傢伙不對勁”、“絕望瀰漫著在水蒸氣裡，我們將獲釋”……

真實客觀，是記錄片創作的底線。“真實”和“重現”，三個相同的詞語，也一直是圈內爭議的焦點。

菲力普和他的男友瑪麗，兩個幫手也可叫幫凶的人，逐個發生在攝影機裡，乍一看，你會以為自己要去世界貿易中心幹什么見不得人的事，編劇用了一個故弄玄虛的相似故事片的內部結構，把觀眾們立刻導入故事情節中。

比利時，論人口數，只有6000萬人，可能將還遜於中國的一個省。激情與唯美，成為比利時的代名詞。

好的記錄片編劇，“重現”到位，魅力四射，流光溢彩，關鍵細節詩意擴建，好似好的該文，文字裡跳動著節律。

像鳥兒一樣，菲力普曾短暫地在雙子塔間駐足、來回走動。視覺暫留，圖像技術導致的假象，讓觀眾們一次次重新返回那片夜空與雲端中真實該事件的現場。

編劇約翰·馬什和威廉·珀蒂驕傲地申領了小金人。這時，所有的人意識到，除了電影裡這個藝高人膽大、風中橫過的勇敢者臉孔之外，他漫步其間的兩棟摩天大樓，已完全成為圖像記憶。

嚴苛地說，菲力普一夥人精心設計並順利完成在鋼絲上行走時，世界貿易中心仍未竣工，整部94兩分鐘的電影裡，穿插了建築物尖塔內外的很多珍貴圖像。

錯誤意識是人類文明想象力的源泉。個性能幫助相對小的人群實現難以置信的創造力經濟繁榮。”

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“創造性毀壞”—英國分析師布朗·考恩提出了一個知名的看法，他說：“個性對人文而言很關鍵，即使表演藝術與想象力倚賴在表演音樂家頭腦之中的幻覺和錯覺。

因而科學家指出，人越是歷險，就越有可能顯得強大。菲力普，20世紀末70二十世紀狂野放浪年輕人的代表，他25六歲時的柔和身影、有如鋼絲上的人生盛開，誰會想到，還有遊蕩在高空中的多巴胺……

他還有一個善解人意的可愛男朋友。驚險、刺激、親情、真愛、峰迴路轉的驚悚片故事情節。編劇的才情與內部結構能力，將整部記錄片的創作水平提高很高。

後來我們才曉得，菲力普原來要去征服雙子塔，自己將在雙塔之間鋪設鋼絲，菲力普將行走其間，順利完成壯舉。

脊髓學家指出，人的脊髓系統裡有種叫多巴胺的東西，它是一種更讓人歡樂的脊髓介質，量的多少決定人尋求刺激慾望的相同，脊髓系統內迅速流動此種排洩化學物質的這時候，人會深感歡樂，甚至如痴如狂。人類文明的歷險行為均與此有關。

一部關於鋼絲行者威廉·珀蒂的記錄片，通過歷險揭開當年的記憶。

一開場，就營造了異常緊張的氛圍。

找尋想像到位的“主觀重現”，並恰到好處，編劇妙手迭出。