《美人计》：希區柯克驚悚外衣下濃美的愛情故事

希區柯克因其獨樹一幟的懸念電影藝術風格在世界電影界佔有兩席 之地，其通過巧妙的故事情節設置、幽默的對話和一連串的懸念製造 ，給世界電影界帶來了 一 系列的經典影片。

兩人在賽馬場起了爭吵，本是為的是交接特工信息，但是卻還要躲避塞先生的眼光，裝做彼此間什么事情都沒有出現過，而同時又要在一個較為凌亂的大背景下順利完成攝製。

這部影片表現的是古老的真愛和職責的武裝衝突，整部影片在愜意精確明確的敘事中巧妙設計了懸念，希區柯克在提問一名粉絲關於他們電影的最深刻的邏輯是什么的問題時，他提問說：

一個 30秒的上搖鏡頭開頭。景別從小到大，方向由正變向背，疑念也隨之造成：

“ 讓觀眾們看下去。”

觀眾們能最大限度地參予 到電影中去，正如希區柯克曾經說過的一句 話 ：

最後還是讓我們再來一睹如聖潔者天使通常迷人的英格麗褒曼吧。

就像兩人的真愛一樣真摯悠長。

這一段的固定攝影機和運動攝影機相融合，三個上推攝影機模擬艾麗西婭的主觀視角，從近景推到特寫，更是融合了片子中一個典型的希區柯克式的目光：

關於這部電影的結局 ，希區柯克也設置 了懸念，電影的最後一幕，艾利克斯好似接受了宿命好像慢慢轉過身，向他們家走去，家的正門漸漸鎖上了，一切都步入茫茫的黑 幕之中。

電影中艾麗西婭偷鑰匙的這個部份也是故事情節的高潮點，編劇用了 一 個7秒的運動攝影機，從近景推上去成為特寫，從平角度變成俯角度，這兒模仿的是艾 麗西婭的主觀視角，上推攝影機的速率能負面影響和調節鏡頭節拍，進而造成外化的情緒力量。

明、暗四條 線的三個故事情節結局各是什么樣?片中各個 人物的宿命到底怎樣叩編劇沒有明示，他蓄意留給觀眾們一個想像空間。

電影最後，德弗林排除萬難走進艾利克斯家中看見病重的艾麗西婭後 ，向她無保留的吐露心聲，這兒運用了三個 114秒和 1 04秒的長攝影機相連，有景別的變化但是卻沒有攝影機轉換，德弗林對艾麗西婭說的這些話是艾麗西婭等了多長時間如果 ，編劇在此時滿 足了觀眾們專注對三位主角真愛表達的關 注。

這兒，希區柯克用了一組特寫鏡頭，長焦攝製壓縮人物和大背景的相距，這兒的攝製方向值得注意：

迅速的推攝影機強化了故事情節的緊 張性，更減少了觀眾們的代入感。

希區柯克又是一個可以獨自一人直接地攝製諸如懷疑、妒忌、心願、羨慕等情感 ，能夠使得電影的感情更為直自明確地展現出在觀眾們面前。

在這種一段情感中艾麗西婭一直都是主動 的、熱烈的，對兩人的感情問題採取的也是直面的方式，而且她會採取直接的交戰，在這一場景中的表現就是一直是正方向的特寫景別攝製；

《美人计》儘管被很多 觀眾們歸入一部懸疑恐怖片，希區柯克本人卻 曾經明晰地說過整部影片事實上是講一個愛情故事。

兩人的武裝衝突在賽馬場觀看賽馬一段達到頂點。

“( 《 美人计 》 )電影的場面極少 ，極其單純；這是編排電影劇本內部結構的楷模。”

那些懸 唸的引發都是由於劇中的 “ 麥格芬”瓶子裡 的鈾沙而貫穿的。

在這兒，男女主角對破碎瓶子的處理 也為電影留下了懸念，艾利克斯究竟與否會發現?瓶子中的東西究竟是什么?

只不過是虛無的不存有的但是卻時時刻刻起著促進作用的東西，《美人计》中對麥格芬的引出也是極為的表演藝術。

”

德弗林想要去看貼在門上的那張表，但是卻無意中碰掉了一個酒瓶子 ，引起了後續的一連串事 件。

“麥格芬”

景別一致都用特寫來表現，固定攝影機的快切，從正方向和側方向三個角度演繹，更能夠調節節拍和氛圍，偶然地碰掉酒瓶發現鈾 沙只不過也是觀眾們的一個情緒積累。

“觀看一部影片傑作時，我們並非做為旁觀者趴在一邊 ，而是參予其中。”

除此之外，希區柯克對三個人對話的攝製表 達，細節的處理也能窺見兩人的立場和對彼此間的感情。

的東西，比如 《美人计》 中的鑰匙和瓶子裡的鈾沙，《蝴蝶梦》裡的 瑞貝卡和所有帶著 “R”拉丁字母的東西。

。這一段亦是緊張而興奮的。

電影中有一個章節是艾麗西婭和艾利克斯母女還有一名好友在臥室中坐著，好友在查問艾麗西婭的病況，艾麗西婭發現 他們被毒死的事實後緊張驚慌絕望。

但是這時希區柯克對那個攝影機的處理就變得更加強勢和極具控制力，他用特寫的長攝影機表達男女主角強烈的真愛感情，強勢地植入觀眾們的腦海中。

。

“

希區柯克用黑暗的鏡頭配上驚悚片的曲調，事實上是締造了數個懸念。

而懸念的設置就是一個緊抓觀眾們的最好的方式。在 《电影 艺术辞典》中，懸念被解釋為：

幾乎每一部希區柯克的電影都會有一 個被稱作

引著現代人發現下一個 “麥格芬”——

皮埃爾·特呂弗在專訪希區柯克是曾經說過 ：

艾利克斯與否會被同夥審判並處死呢?艾麗西婭和德弗林能在黑暗中成功逃走嗎?FBI和納粹黨殘黨能放過自己嗎?

而德弗林則一直是理智的、收斂的、回 避的， 編劇對他的表現就會用側面的特寫景別攝製，側面展現出更加理智。

“他是處理故事情節內部結構的表現手法之一，藉助觀眾們(聽眾)關切故事經濟發展和人物宿命的期盼心情，在歌劇中所 設置的懸而未決的對立現像，在相同藝術風格式樣的影片歌劇中表現形式相同”。

但是這種的攝製方式在當時是有爭論的，即使那時候的觀眾們並不極為討厭這種露骨的銀幕展現出。

這兒的迅速加長的上推攝影機一下把觀眾們 的目光推到艾麗西婭的目標上去，即——偷到那把鑰匙。

希區柯克擅於設置懸念的同時，也擅於傳遞絕望。

艾利克斯的父親端坐在桌子上，腰背挺直。直直地盯著艾麗西婭，上推攝影機強迫觀眾們去看艾利克斯父親強大而得意的眼神，體會她帶給女主艾麗西婭的絕望。