賈樟柯的“我和我的故鄉”

步入學院的賈樟柯對影片抱著狂熱的愛，兩週能看三部最新的國產影片。隨著影片越看越多，他愈來愈覺得市場上的主流影片空洞無物，只好開始他們動手，攝製了第二條短片《小山回家》。

《任逍遥》說的是主角小濟和斌斌為的是實現英雄夢，卻以被警察取笑而潦草告終。

誰能想到一個小城青年忽然萌生的念頭竟成了事實。

這一點也深深地負面影響著他之後的編劇職業生涯。

儘管這條影片沒有讓他聲名大噪，但也讓他賺取了人生第一桶金——澳門影片賽事的得獎獎金。

也因如此，他時常被外界冠上“依靠出賣中國苦痛迎合國際尊重、換取個人益處”的名號。只不過最不在意國外眼光的是他本人。

回顧賈樟柯的編劇職業生涯，他並沒有向誰獻媚，沒有迎合國外的眼光，也沒有即使國內的誤會而去拍反映幸福的片子。相反，他始終如一追求著內心深處的理想影片，堅持拍“我們他們的生活”，默默地輸入陝西人文。

記錄片《一直游到海水变蓝》，把鄉村和鄉村小說家做為攝製對象，通過別人之口真實而生動地反映了中國社會的變遷。

賈樟柯出生於陝西汾陽，一個三面環山、荒涼殘破的小縣城。高中畢業後，他返回汾陽到石家莊唸書，偶然看見陳凱歌編劇的《黄土地》，被深深地震撼。

之後，賈樟柯又陸續攝製了《站台》、《任逍遥》等片，漸漸形成了他們的獨有藝術風格。

原先還在習畫的他，於1993年以23歲高齡成功考進了中央戲劇學院文學系。

憑藉著《小武》，賈樟柯一舉斬獲了第48屆維也納國際影展“沃爾福岡·施多德獎”、第3屆仁川影展“新浪潮獎”等8個大獎，一戰成名。

但值得慶幸的是，他的苦心正在被愈來愈多的人理解。由他創立的平遙國際電影展也有為陝西專屬而設的影片單元，獲得了為數眾多電影人的支持。

前兩天，平遙國際電影展揭幕了，集結了全球24個國家53部影片，賈樟柯、甯浩、管虎、張譯等傑出電影人齊聚一堂。在去年如此特殊的情況下，平遙電影節以“陪伴電影踏進至暗時刻”為號召籌辦，對於粉絲和電影人士而言都是一場盛宴。

《我和我的家乡》總導演甯浩在本次平遙影展說，賈樟柯拍的影片一直都是我和我的故鄉。

如果說《小山回家》是描繪一個出外打零工青年的小我生活，《小武》則是用單個人的經歷反映了大我的生活，照見了這個時代的國家現狀。

“原來影片也能拍我們他們的生活。”

要說賈樟柯真正開始拍戲，是從《小武》開始，這同樣也是他一部反映生活的經典作品。

在《小武》中，他無意於營造意境的鄉村生活，而向現代人展現了一處混亂不堪的小縣城。髮廊、檯球桌、卡拉OK和錄像廳、“嚴厲打擊”的喇叭聲和隨處可見的“拆”都被真實地還原在影片裡。生活在混亂生活中的主角小武，相繼經歷了真愛、友情、親情的失利，最後還將面臨牢獄之災。

《小山回家》講訴的是一個民工外出打零工，被炒魷魚後四處尋找同鄉同伴的寂寞遭受。

從他的攝影機裡，不難發現賈樟柯對故鄉的悲傷。一望無際的原野和播種的勞動人民便是他對故鄉的回望。

那個故事情節聽上去嗎有那么幾分和賈樟柯本人的經歷重疊，他真的開始拍“我們他們的生活”。

《站台》描繪了一大群原先在歌舞團有著安穩生活的青年因承包體制改革過上了顛沛流離的生活。

在賈樟柯的攝影機下，我們能看出很多底層現代人的生活，包含竊賊、陪唱女、搶劫犯，他總是把生活最不堪的另一面再度呈現出來。

的確如此，在他的影片裡你總能找出許多汾陽的影子。《小武》、《站台》、《任逍遥》都是以陝西為大背景進行描述，《天注定》、《山河故人》也曾在汾陽拍攝地。

彼時，中國正逢九五經濟發展時期，“衛星城”漸漸替代“村落”，汾陽那個小縣城也隨處可見“拆”字，賈樟柯對此深感恐懼與驚恐。他想起兒時身旁曾有很多老師迫於經濟壓力休學，甚至為的是生計當起了竊賊，感慨時代變遷而催生的宿命懸殊，只好有了《小武》。

那時，賈樟柯的心底萌生了一個念頭：嗎我也能當一個電影人。

如此受人尊敬、器重的一個編劇賈樟柯，清華大學戴錦華副教授曾評價他，“是第五代編劇中的特例”。