跌穿下線！《哭悲》尺度大到挑戰生理極限，故事情節極端，場面恐怖

只不過這兒，更像是在用一種恐懼黑暗的形式，來表達真愛的真誠。

一個細節，是男主在午餐店裡，拿起旁邊的置業廣告單看。

去成為華語劇中的第二。

就像女主在輕軌來看的那本《弗兰肯斯坦》，一個被其子締造的寂寞惡魔，即使寂寞而行惡，最終走向吞噬。

有如是“操蛋”“該死”，用以咒罵碰到很差勁的情形。

而是從根本上，侮辱著中國人價值觀念裡的一切原則。

我們喜歡《哭悲》，更多是喜歡此種“哭父”式的侮辱。

也多少有點兒叛逆在頭上，製作方原本想喊編劇來拍個喪屍片，他第二反應就是：不敢。

病毒感染後，他第二個動作，就是用他們手裡那把傘，戳瞎了胖女孩的雙眼。

誰知它把血肉橫飛，汙言穢語，不講道理地扔了觀眾們滿臉。

（我他們腦補好了）。

午餐店內，一切平淡如常。

你以為這就完了？

只不過編劇更想講的，並非一種病原體有多可悲，有多大的力量。

緊接著老伯把手伸向小哥剛被熱油淋過的臉，生生揭下兩層皮肉來。

人性中失控的惡意，更為瘮人。

將情色當做槍械，對韓國政府進行挑釁。

它的大量筆法，放到了大肆展現出被感染者的變態舉動上。

《哭悲》的編劇賈宥廷（RobJabbaz）是加拿大人，很多變態的奇思妙想，他的ins畫法是這種的

為變態而變態。

凡此種種，莫不挑戰著普通觀眾們的靈魂，也是被我們罵得最少的地方。

在找出女主後，男主不停地說愛她。

有慾望，但沒膽子，更無力。

編劇的“惡劣”程度，也不僅僅是用鏡頭噁心噁心我們罷了。

但《哭悲》並非。

而在粉絲心目中的這些“世界禁片”呢？

《哭悲》的男女主逃亡線，反倒沒什么看點。

上線兩週以來，爭論鋪天蓋地。

那么影片裡的情形究竟有多“靠北”？

《哭悲》呢？

病毒感染蔓延，衛星城逐漸陷落。

禽流感陰影之下，病原體在一個普通的早上忽然突變，感染者“喪屍化”。

你原本以為它是華語版《釜山行》。

黑紅也是嗎紅。

最後再返回這個問題，為什么我們如此難以接受《哭悲》？

假如你對鏡頭有抵抗力，那恭喜你，能感受到更深層次的不適感。

可在臨死之後，他總算酣暢淋漓地吶喊出來：真爽，太爽了。

而自己都是未被病毒感染的正常人。

病毒感染後他對男主說如果，是關於他對女主的慾望。

《一部塞尔维亚电影》,男主在不知情的情況下**了他們女兒。

用這位病毒學家如果說。

只不過論血液多樣程度，《哭悲》也許還遠不如大衛·哈里森早年那部《群尸玩过界》。

愛此種暴力行為流行樂的人，拍出《哭悲》這種瘋狂的片子一點不怪異。

尺度太大。

一大群沒有價值觀的行屍走肉，其本質上和惡魔沒什么差別。

即使自由派編劇的大島渚，譴責中央政府審核的立法權，假如情色經典作品可以被審核和禁止，那么明天每一種群眾的聲音也可能將面臨同樣的信用風險。

假如你抱著看《釜山行》這類喪屍片的心態上看《哭悲》，大概會很沮喪+惱怒。

一個酷似裘千尺的老伯來到來，猝不及防颳起炸薯條的油鍋，澆到了大廚小哥身上。

“廢棄物影片”“精神汙染”“跌穿下線”“千萬別看”……

看完的，大概都在電影完結還沒緩過勁時，又經歷了一頓精神汙染般的電子爆閃。

越黑，曉得的人也越少，想看的人也越少。

在華語影片中，儘管有很多片即使各式各樣的其原因難以公映，但嚴格來說沒有兩部算得上是真正象徵意義的“禁片”。

這些不容測的東西，常常是更為真實卻永恆的存有。

它展現著，這些龐大的社會秩序，崇高的美德，竟能即使小小的，不起眼的“寂寞”，就像多米諾骨牌一樣崩落殆盡。

《哭悲》基本上延用並健全了《血十字》的設定，即病原體感染了病原體後，人會掙脫所有的規則束縛，變為一個最惡劣的版本。

即使在70二十世紀，韓國AV的限制也十分嚴苛，什么攝影機無法拍，什么地方要打碼，打碼的寬度是多少都有明確規定。

劇名是一句閩南話中罵人喪母如果——“靠北”的同音。

只好他想起了他們很愛的一部英國漫畫書，《血十字》。

Sir要提醒：

在被女主罵後，他憤慨地說男人都一樣，可愛就了不起。

而且《哭悲》真的是許多人所言的，不顧故事情節和細節的無腦發洩嗎？

影片不只是為的是迎合、滿足、討好觀眾們而存有。

但似的，又並非病原體。

一個是女主為的是自保，拿著滅火器把輕軌大叔的屁股砸得稀碎。

如果說編劇攝製的暴力行為和變態有什么目地。

假如你是一個歐美B級恐怖電影迷，或許就會覺得《哭悲》並沒有多離經叛道。

小孩，會充分發揮他們最大的想像力。

還有諸如用療養院的開顱器旋肉，生摳眼球，咬掉耳朵，滅火器爆頭之類的故事情節。

不妨先了解一下出現了什么，搞好心理準備。

那天Sir剛寫了臺灣地區恐怖電影《诡扯》，後臺留言卻都被《哭悲》搶了風頭。

該片很恐怖，故事情節很極端，可能將引發強烈的不適，務必慎重再慎重。

《感官世界》裡沒完沒了的色情場面，還有割下**的故事情節。

但《哭悲》呢？

Sir一直覺得，喪屍片，大概是血腥電影中最不血腥的類別。

此種病原體會負面影響人的神經系統邊緣系統，被感染者曉得他們做的事有多壞，但無法控制他們作惡的慾望。

也就是說每一喪屍都還保留著他們舊有的專業技能、職業……

《哭悲》

兩對戀人分別後，開始了各自的逃亡。

一般來說以很大的尺度而著稱。

而對於中國人這種千百年來強集體性，強男權體系下的少數民族而言，《哭悲》太“異端”了

影片裡有三個故事情節。

再說這位心疼的胖女孩，病毒感染後，她趴在地上暴食。

挑釁那個愈來愈平庸激進的影片環境，提醒我們影片（原來）能多么極端。

它還是變得老公太異端了。

在病原體感染病原體後，他一邊拿著匕首追著女主，口中是令男性極其絕望的汙言穢語和暴力行為威脅。

《索多玛120天》各式各樣刺激性的場面，甚至女演員吃嗎*。

在女主忍無可忍罵他之後，大叔露出很陰森的神情自言自語。

血肉模糊+體液盛宴，那《变蝇人》更反胃。

局勢正式失控的第一幕，就嗎“炸”了。

而且，在男主病毒感染後去找尋女主的馬路上，不曉得流了多少淚，淚痕都結為了厚厚的兩層。

元凶或許是病原體。

《哭悲》鏡頭尺度帶來的不適只是第二層，絕大多數觀眾們在第二層就被勸退了。

典型的喪屍片，我們看的只不過並非喪屍，而是未感染的人。

《全裸导演》裡的男主北村透沒少被警員找麻煩。

有這時候你不曉得，人性到底時在什么這時候，就滑向了不可控的深淵。

比之病毒感染這種明晰的界線。

說著說著，就變為了許多可悲如果。

在全球禽流感的大背景下，它是首部以此為基底創作的恐怖電影。

女主禮貌婉拒他，他仍然不依不饒。

閒聊有犯法嗎？

屁股爆炸懟特寫，偵探伯格的《夺命凶灵》也在80二十世紀就玩過。

男女主的鄰居們，平日裡是位和善大叔。

在後面的故事情節中有一個情節，是男主為的是一個工作機會，而鴿了去和女主旅遊觀光。

這段話只不過很有趣。

還有這位病毒學家，困在療養院時，索性掏出了眼科裡的小嬰孩製作起了藥物。

經歷過內戰，對中央政府天然不信任的編劇，用影片進行他的抵抗。

只不過精確而言，它比AV尺度多半了。

在《哭悲》還未公映之後，整個華語圈的粉絲們都翹首以盼。

它呈現出一種無具體指向的暴力行為。

病原體並非具體的，而是一種能隨時轉變特徵的記號。

他原本還覺得傷痛感情糾葛，良心不安。

他說他們遵紀守法，有禮貌，還讚揚女主可愛，用語都是褒義。

那么，自己會不能成立起於正常社會相對的另一個：“反社會”？

較之鏡頭與尺度。

立法權擴張的後果是什么？

全劇最令男性觀眾們絕望的，地鐵大叔。

而大尺度的背後，是今天的影片已經漸漸陌生的

它不落向具體，禽流感、病原體，都並非。

就像《釜山行》《僵尸校园》，未被感染者是怎么逃亡的，順便展現出絕境里人性的種種。

最近最冷的華語恐怖電影《哭悲》。

假如你真的想看。

和，試探社會能不能容忍一部挑釁的經典作品存有。

群眾在中央政府發動的內戰中瘋狂，而男主則是行走在邊緣，寂寞的“逆行者”。

他渴求男性，但又因渴求的難以滿足，轉化為對男性的憎惡。

在病原體的促進作用下，越強烈的愛，也就越變為了“愛你愛到死”。

在正常的情況下那些看似有理有節，甚至聲稱是美德的行為。

一開始，他只是在輕軌上不斷跟她搭訕，誇她可愛。

即使《哭悲》壓根並非喪屍片。

比如說《感官世界》，有人說它的尺度和AV一樣。

想出各式各樣的煎熬性虐待方式，歡樂得就像是在打遊戲（阿魯巴）。

過去的那些影片，大尺度背後，多半各有各的目地，各有各的表達。

故事情節不復雜。

編劇曾在專訪中則表示：

《感官世界》之所以有比AV尺度更大的裸露攝影機，不但即使故事情節須要，也是編劇大島渚的蓄意而為之

比如說《蓝风筝》《活着》《小武》，放在國外觀眾們的眼中，就是一部普通的故事片，看不到和“禁”有什么關係。

一個警員病毒感染後，照樣還會開火射擊。

我感覺，《哭悲》的文件系統是寂寞。世界上有許多人難以與人溝通交流，不論是親情還是性，自己對人生總體造成失望，對社會體系造成恐懼，而有一天，病原體令這一切情緒得以釋放，讓內心深處的憤慨和反感，讓人性惡以這種方式被激發出來，讓自己覺得找出了人生的象徵意義和目標所在。

一般來說的喪屍片，被病毒感染後便會降智，顯得麻木，只會用喪屍的形式行動。

地鐵大叔是中式社會里典型的性壓抑者，看起來體面，有禮。

他頭上投射並放大了男性在現實生活中，對這類威脅的絕望。

本人是極端音樂創作發燒友，《哭悲》的片頭曲，選的就是臺灣地區喪生合金樂團Ashen創作的《CryingCity》。

見過女主很數次，才鼓起勇氣來搭訕。

那是他貪婪？

他努力工作，大概是想早點給三個人一個家。

只不過不但是大陸的普通觀眾們覺得《哭悲》無法接受，臺灣地區絕大部分觀眾們也一樣，覺得它噁心、變態。

男主被病毒感染的鄰居們，用修枝剪剪掉了男主的三根手掌，接著，放入嘴裡津津有味地吞嚥。

是男主不愛妻主嗎？

上面埋藏的是什么呢？

而自己病毒感染後會哭，會流淚，大概是內心深處罪惡感和傷痛釋放的惟一通道。

也但是是編劇激烈、具備戰鬥性的挑釁。

女主一下又一下憤慨地砸著，鮮血密佈她全身，你一時分不清她與感染者的分別。

大叔死前笑著說：“你和我一樣暴力行為”。

重點是，感染者不似普通行屍走肉，而是保留著意識與情商，會說話溝通交流，會瘮人地大笑，會玩花樣性虐待，會形成組織。

原版漫畫書較《哭悲》還要凶殘，連虐殺孩子這種的故事情節都會畫出來。

漫畫書講訴了一種病原體會讓被感染者臉上發生黃色的半圓形皰疹，接著顯得極其凶殘。