《教父》：另一種“閤家歡影片”

《教父》的攝影是黑暗而有品味的，美感的完美運用給人以真實的時代感，所以這不須要我的推薦，即使整部影片被普遍認為是有史以來最好的影片之一，僅帕西諾和白蘭度的演出就是傳奇。

影片的方向和故事情節都較好，影片中的配角被許多人讚揚為有史以來發生在英國影片中的最佳女演員們，《教父》中的所有女演員都成功地刻劃了複雜的二維人物，但是從未有過失誤。馬龍·白蘭度和阿爾·帕西諾分別對唐·維託和安德魯·科里昂的出眾詮釋，還有其它兩個配角一樣都非常適合整部影片，他們都成功地讓我們堅信那些都是真實的人，而不僅僅是女演員。我們並非在看一箇中心人物和一大堆圍繞著他的不完整人物：儘管安德魯柯里昂是贏得最多熒幕時間的配角，但每一人都以他自己的形式成為整部影片必不可少的一員。

但是，這是1946年，時代在變，對於很多在犯罪行為行業工作的青年人而言，唐·柯里昂的想法已經落伍了。唐指出，毒品這一行業的新趨勢太危險了，與它打交道的家庭最終會自毀。儘管他的父母長期從事酒類和賭博交易，但部份中央政府和執法職能部門都是睜一隻眼閉一隻眼。一直到今天，唐·柯里昂依然能夠在經濟發展和政治立法權上維持態勢，但當一個強大的毒梟索洛佐出現時，情形將發生殘暴的變化。唐·柯里昂婉拒與索洛佐戰略合作，而前者立刻發現了一個弱點，這引起一場內戰，那場內戰將奪走很多人的心靈，而這將看見維託的小女兒安德魯·柯里昂，他從不敢出席家族企業，喪失了他的“純真”，變為了一個像他最初站出來譴責的人一樣，一個無情的幫派。

多年來，教父的聲望如此之大，以致於現如今幾乎每一部“有組織的犯罪行為影片”中都能找出它的元素。從其本質上講，這是一部關於一個家庭在困難時期維持忠心和團結一致的影片，即便你曉得所有那些人都是犯人，甚至是殺手，整部影片一直在給自己一個很人性化的臉孔，展示出了配角的性格和感情。

#教父#《教父》是為數不多的兩部偉大影片之一，即便經過數次觀看，我個人也沒有發現任何顯著的弱點。從編劇到唱功，從故事情節到配樂，《教父》都寫滿了經典二字，現如今被許多人指出是前四名的影片也不足為奇。或許在影片技術方面，《教父》沒有《公民凯恩》那么具備顛覆性，但它對影片的負面影響卻是深遠的。極少有影片像整部影片為“幫派影片”定義或重新定義一種類別，但它的負面影響遠不止於此。