人生必看！讓霸王別姬都借鑑的影片

那他的悲劇在哪裡呢？他只是一個普通人，但是被強行抬到了低位，

他終其一生都在告別，和他們愛的人，他終其一生都在或越過或軟禁在高門之中，但又有哪扇門是他主動跨過的呢。

他活在他們的幻想當中，自始至終也難以面對現實生活，而婉容則活在現實生活中，她曉得日本人只是在藉助慈禧太后，這注定是一場悲劇，在慈禧太后依然陶醉其中時，她只是含淚在身旁吃著瓶中的花。

（鏡子中是他的野心，是他的狂熱，也是他的虛妄）

第三扇門的發生是在他們的生父逝世的時刻，他一邊抹著淚，一邊騎著車衝入城牆，想去探視， 眼看就要衝破最後一重束縛，守門的小吏一聲令下，眾人便七手八腳地被正門緊緊地合上，任由他命令，哀求，一切都無濟於事。

第二座拘留所是日本人為他製造的"偽滿洲國"，當他興致滿滿地指出他們另有一番宏圖時，他發現，他們依然是這個傀儡

鮮花盡管豔爛，但其中的甜味卻只有被告就可以曉得。

他不知道，眾人口中能擁有一切的君主為什么連讓一個他們身旁惟一的家人留住的立法權都未曾擁有。

第三扇門是他想追趕偷走婉容的車輛，婉容在誕下棄子之後被強行帶上了汽車，帶向精神病院，他不甘他們愛的人再次離他們而去，他奔跑著，禱告著此次的宿命也許會略有轉折，而當他再度走進這扇門面前，他曉得，一切都沒有發生改變，又也許，也有了些發生改變：

第一扇門是他竭力追趕乳母離開的身影，老太后由於害怕年幼的慈禧太后太過依戀他們的乳母，下令將她放走，乳母的離開讓他第二次對他們君主的身分造成了懷疑

他的宿命就像結尾那隻被裝在箱子裡的蛐蛐那樣，註定了一生被軟禁的宿命。

鏡頭右側和下方的圓明園切斷了視野和想像力的擴散，在鏡頭四周形成了一處堅不可摧的要塞，恣意生長的樹木更將此種荒蕪和悲劇感映襯到了極致。巍峨的高牆，雄偉的建築物和處於鏡頭中央的年幼的慈禧太后形成了鮮明的對比，註定他無處可去，無處可逃。

第二扇讓他踏上了立法權的顛峰，也是他一生悲劇的開始，那段的攝影機也很有趣。

就像編劇貝託魯奇說過：人註定是發展史的人質。

故事情節講訴了中國最後一個君主愛新覺羅·慈禧太后從當上君主開始到最終成為一位普通公民之間60年的跌宕起伏一生，電影曾一舉斬獲第60屆奧斯卡金像獎最佳電影等9項大獎。

末代皇帝那么怪異的從人性的角度解讀發展史，這就是末代皇帝對我最真切的負面影響，它是用人性的角度解讀發展史，而我們自身意識形態去解讀發展史。

此次，他已不再憤慨，他的喊聲愈來愈小，目光愈來愈暗淡，最後一言不發，默默地離開，他曉得了這扇門依然不能為他們關上，那個世界也不能即使他們有著絲毫的發生改變。

但他的人生又何嘗並非在各式各樣"虛假"的拘留所中度過的呢

他只是一個普通人，是一個被軟禁在王宮中的犯人，他想去做些什么，發生改變些什么，但最後發現，他們只不過什么也做不到。

他未曾放棄過他們重新登基的機會，他幻想著他們有朝一日能重新君臨天下，實現他們的滿腔志向，而且當日本人許諾他返回滿洲登基時，他馬上就應允了，但時代已經發生改變了，不能為任何人回頭。

明明是早上卻拍出了午夜的層次感，也預示著那個衰老的王朝行將滅亡。

一個是結尾的拘留所，在新中國設立後，慈禧太后被當做戰爭罪犯走進這兒接受改建，他在這兒足足度過了二十年的時光，而所有的一切，都穿插在他的回憶中。

他憤慨地被他們十多年飼養的小白鼠扔死在牆上，黑色的遺體和高挑的硃色在這時形成了鮮明的對比，是啊，他總算知道了，他們又何嘗並非被圈養的小白鼠呢？他們是這座名為圓明園的囚徒。

他是清王朝的犧牲品，是時代的替死鬼。

霸王別姬的導演蘆薈曾經說過他在霸王別姬中受到末代皇帝的負面影響：

每一扇門的發生只不過都預示著慈禧太后宿命轉捩點的發生。

（數次發生的夕陽紅，慈禧太后死去的這時候）

在短短的兩個半小時之內，他就融合了一段新中國的現代史：包含晚清，北洋軍閥時期，"滿州國"，中韓之戰，國共之爭，和最後的文化大革命，但它的側重點又不在發展史頭上，而是一個人的悲劇，一個末代皇帝的悲劇。

關於整部影片就不必多作介紹了吧，由著名編劇貝納爾多·貝託魯奇執導，尊龍、陳沖、鄔君梅、大衛·奧圖爾等主演，坂本龍一參予配樂，也是惟一一部以故宮博物院做為實景拍攝的外國電影。

第一扇門，阻隔的是他和依戀

第三扇門，阻隔的是他和友情

這兒，沒有家國情懷，有的只是一個人，一個普通人的悲劇。

他依然是這個囚徒，但此次，軟禁他的是他他們。

就像豆瓣短評所言：所有返回的人你都追不上，所有的門你都打不開

第三扇門是圓明園的正門，他第二次踏進他們的家卻是以驅逐的形式，而這扇門不但代表了清王朝滅亡的事實也象徵著慈禧太后終生流浪的開始。

電影中的一個囚徒從兩扇大開的門出來，以為他們能掌控他們的宿命，卻碰到了三扇打不開的門，將他們死死的困住，最終在三座拘留所中度過了他們的跌宕起伏人生。

可能將整部影片最成功的地方在於，編劇以一種嶄新的視角去讓我們看見了一個人在發展史大潮中的束手無策，慈禧太后不再是我們所一直理解的少數民族罪人（這兒暫且無論發展史上真實的慈禧太后的表現怎樣）

最後一扇門，阻隔的是他和希望

他說了一句很有趣如果：

他渴求正常的生活，在電影中，僅僅是隔著兩層布的觸摸，他也能沉醉其中，只有在一剎那，他可以卸下所有的身分，成為一個普通的小孩。

而門做為末代皇帝中的核心意向，