國際級大師隕落！他永遠回到了“天堂電影院”

經典電影《天堂电影院》

《天堂电影院》片花

4月22日據路透社報導，

做為法國電影的傳奇，

皮埃爾·貝漢並不同意所謂把人類文明優雅感情有意投射在自然世界的說法。“反倒是我總在想，我們能從它們的頭上學到什么？比如說，當我們做一些事情，遭受困難的這時候，我們就必須想一想鳥兒。人類文明習慣了抱怨，花時間去說，而並非做，鳥兒從來不說什么，但它們堅持去飛。在我看來，它們的堅持、毅力，它們對於心靈的執著，甚至是低於我們人類文明的，是我們的自大丟掉了看見這一切的機會。”

大師一路走好！

在接受《三联生活周刊》

亞洲紀錄片大師、

我覺得人的心靈只有一次，我要好好把握，盡全力做我想做的事情。

皮埃爾·貝漢曾在接受專訪時所言，《天堂电影院》中女主角的成長經歷和他們很像，不過有所不同的是，他們出生在一個表演藝術世家，雙親都從事著和話劇有關的工作，“兒時為的是便利照料，雙親便經常將他們帶回音樂廳。一開始，他們並沒有覺得是為此而生，但有一次看到女演員們的演出，便愛上了這份事業。”

《天堂电影院》

在他一生的殊榮中，惟一一次使他在領獎臺上凝噎的，卻是花甲之年才收穫的凱撒影展“新銳男配角”。獲獎電影就是皮埃爾·貝漢他們導演、編劇、製片人的《迁徙的鸟》，那是一部耗時4年、斥資4000多萬美元，有600多人参予攝製，遍佈全球50數個國家和省份的鴻篇鉅製。

影片真正打動人心的，只不過不但是這些費盡周折的記錄片式的“注視”，觸目驚心的“奇觀”，更大程度在於鏡頭裡所飽含的那種對攝影機裡這些生靈的無上謝意——火星兩極之旅中彼此間留戀的候鳥，萬里漂泊的旅途上始終不離不棄，交頸相擁；被雌鳥圍攏在羽翼間的雛鳥嗷嗷待哺，雄鳥適時銜來一頭只小蟲，溫馨的鏡頭讓編劇也會忍不住開口感嘆：“Now，itisfamilytime！”（現在就是家庭時光）。

實際上，從1989年的《猴族》算起，“天、地、人”四部曲（《迁徙的鸟》《微观世界》《喜马拉雅》）、《海洋》，和籌備中的《四季》，皮埃爾·貝漢也感嘆不知不覺中，已經在自然記錄片的應用領域裡努力奮鬥了20十多年。“現如今覺得只是彈指之間，真希望他們有9條命，可以做更多，享受更多。可既然只能活一生，那分分秒秒都不可浪費。 ”

1960年，他因執導《手提箱女郎》在電影界大放異彩。之後，他參演了《半个男人》《鞑靼人的荒漠》《警察的诺言》《天堂电影院》等影片。他曾憑藉著影片《半个男人》獲那不勒斯影展最佳女演員。而他在《天堂电影院》中出演的成年多多一角，也讓許多人第一印象深刻，本片獲1990年第62屆奧斯卡金像獎最佳外語片。

“人生只有一次，我想用夢想填滿它”，他自29歲“急流勇退”，改行做編劇，從而專注於記錄片應用領域。他曾這種表達對記錄片的愛好，“我永遠不能放棄記錄片，即使它最真實，會以獲取自然最幸福的瞬間。”

“假如你不出去走走，

2011年，

無論是女演員、還是編劇，皮埃爾·貝漢都將那些身分

他說，比利時有很健全的影片管理制度，而當你決心順利完成他們內心深處的故事情節，如果他們做編劇，要不然很難有人真正能順利完成你內心深處故事情節。此次轉身，他的表現同樣傑出。

1968年他製作影片《Z》，獲奧斯卡金像獎最佳外語片獎；1975年，他製作的《特殊地带》（SectionSpeciale）獲比利時電影院大獎；翌年他出品了《胜利欢歌》（LaVictoireEnChantant）再度收穫了奧斯卡金像獎最佳外語片獎。實際上，至今為我們所津津樂道的許多比利時影片，《专门通道》《生命之外》《卢米埃尔的孩子们》《放牛班的春天》《漫长的婚约》《香水》等等，你都不但能在攝影機裡找出他的身影，也能在片尾出品、製作人名單裡找出他的名字。

楊瀾曾這種向皮埃爾貝漢致敬。她說，“皮埃爾貝漢是真正的著名詩人，他用內心深處的意境喚起我們每一個人，讓我們看見那個世界上經常被我們忽略的幸福。”

專訪時稱到：

皮埃爾·貝漢曾造訪中國，

不可磨滅的一段回憶。

做到了極致。

演藝事業日益登頂的皮埃爾·貝漢，

享壽80歲。

皮埃爾·貝漢自小就極具演出天分。

皮埃爾·貝漢1941年出生於法國巴黎。他七歲在影片大師馬塞爾·卡爾內的《夜之门》中客串演出配角。這讓他感受到影片的氣質，“它讓我們逃到他們的小宇宙中，讓我們的生活顯得相同，顯得更為精采。”

記錄片《海洋》片花

就會以為眼前的就是全世界。”

皮埃爾·貝漢逝世，

皮埃爾·貝漢曾說，“我討厭嘗試不一樣的配角，做女演員成功了，就想嘗試做編劇的滋味。製片人成功了，就想嘗試做導演的滋味。人生只有一次，我想用夢想填滿它。”

來源：封面新聞報道、三聯生活雜誌

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也是比利時最成功的編劇之一。