致一大群在“懸崖之上”找尋黎明的人

相比較來說，周乙更像是真正象徵意義上的軍統，不僅僅是比張憲臣高二級的軍統，甚至同志們在他面前被軍統射殺，受刑，他都面無表情地忍著。也可以順手遷移危險，遷移敵方的注意力，同時還能在軍統頭子的審訊下雲淡風輕地反將對方一軍。

電影完結時，周乙把小孩們帶回王鬱的面前，對困惑的小孩說：“爸爸！”許多觀眾們淚水流了下來，對於劇中非常有限的提到小孩的場景，總能觸動內心深處的堅硬。

但是結局的孩子們重聚也較好的應和了“烏特羅”，便是即使有了前人的犧牲，才換來了前輩的黎明。

張藝謀編劇也是個“實拍狂魔”，《悬崖之上》絕大部分場景是在真雪中攝製。雪那個聽覺元素給故事情節蒙上了兩層緊張氣氛的濾鏡。

影片故事情節以“挽救女王陽”的烏特羅行動居多線，藉助了麥格芬的表現手法，講訴了我黨諜報人員在危機四伏的敵後登陸作戰的故事情節。

尤其是各大反派人物個性截然不同，方式殘忍，於和偉的配角周乙微表情多樣得更讓人捉摸不定；餘白磊的配角行刑前於罪犯頸部噴酒的動作，只是少了恐怖的香味，那些更讓人第一印象深刻的章節讓反派人物也多樣了起來。

張譯詮釋的張憲臣揭穿接頭的軍統而劉浩存出演的小蘭就沒有，但小蘭在交槍時也留了一手，兩人在雪林下能相互配合斬殺軍統。

尤其而言，倪大紅同學上場的戲不多，但像定海神針一樣，平衡了電影的整體基調，並促進了整個故事情節的經濟發展。甚至他的一個表情就開啟了下一個軍統副本的任務，這種的老戲骨在電影講訴和劇情經濟發展中起到了承前啟後的促進作用。

電視劇製作經典作品裡，國產諜戰片已經有了許多更讓人第一印象深刻的成功經典作品，但在大銀幕上卻一直缺少更讓人信服的經典作品。

此外，貫穿整個電影的一頭可愛的伏筆也同樣使人驚豔。兩隊情侶分開搭擋，不但是為的是避免被出賣，而且老搭新，這種老人家有實戰經驗，新人應變能力強。

通常指出，影片中的雨元素都會和哀傷的情緒掛鉤，而漫天大雪則會讓人造成一種恐懼。影片《悬崖之上》較好的藉助下雨這個元素，把觀眾們帶進那個緊張的“烏特羅”行動。

迅速讓觀眾們進入狀態，直接帶進劇情，這也是張藝謀在影片攝製中的有效方式。

這就是張憲臣和周乙，自己儘管是一名老練的老共產黨員，覺悟極高，但即便並非真正的軍統，只受過兩個月的體能訓練。影片裡有許多細節，比如說在到達目的地安頓下來之後，他會站在閣樓和小蘭講出對丈夫的悲傷。比如說易容打扮旅行買書，但看見長相近女兒的小女孩卻不顧曝露的危險去接近。

所有的配角都在相互危害市場競爭，不但僅是體能上的智慧，還有女演員演出上的整體實力。這兒除劉浩存的唱功稍微弱許多外，其它的勁敵較量，不但老戲骨飆戲過癮，觀眾們在熒幕上也大飽眼福，真的是一場聽覺盛宴。

那么整部影片為什么能給到這么好的評價呢？紀堂君給我們總結一下。

當我們再談“犧牲”，究竟還能觸動多少人？假如你已經在遺忘先輩的犧牲和饋贈，那影片《悬崖之上》就剛好有了它及時的、深刻的價值和象徵意義。

此次《悬崖之上》的公映，在一定程度上填補了此類題材影片的缺少。片子本身的口碑不錯，片尾雪地黑松林中跳傘的主觀攝影機讓觀眾們快速步入戲中，描述也很高效率，配合絕妙絢麗的槍戰和懸念氛圍的烘托，牢牢抓住了觀眾們的視線和眼球。

儘管緊張壓抑的驚悚氛圍仍然持續，但拖沓的故事情節讓前半段故事變得有些乏力，劇情問題漸漸曝露。但許多觀眾們指出，也許這也是張藝謀在影片留下的留白和思索。